Между жизнью и смертью. Заметки о творчестве Аббаса Киаростами - Наталья Валерьевна Казурова

О пространственно-временном порядке смерти см.: Марков Б. В. Указ. соч. С. 90; Марков Б. В. Живое и мертвое // Фигуры Танатоса: Искусство умирания. СПб.: Изд-во СПбГУ, 1998. Вып. 4. С. 136–152.

223

Тесля С. Н. Указ. соч. С. 173–196.

224

Базен А. Указ. соч. С. 93.

225

Богемский Г. Д. Неореализм // Кино: Энциклопедический словарь. М.: Сов. энциклопедия, 1986. С. 296.

226

Elena A. Op. cit. P. 151.

227

Цит. по: Parhami Sh. Op. cit.

228

Ibid.

229

Elena A. Op. cit. P. 167.

230

Cheshire G. The Wind Will Carry Us. P. 239.

231

Dabashi H. Close up. Iranian Cinema: Past, Present and Future. Р. 253–254. Диаметрально противоположное мнение: «„Нас унесет ветер“ — величайшее достижение Аббаса Киаростами. Режиссер деликатно использует стихотворение Ф. Фаррохзад не только в качестве названия ленты, но и для того, чтобы создать самую символическую и убедительную сцену фильма» (Elena A. Op. сit. P. 162).

232

Mitha F. The Films of Abbas Kiarostami: Framing the Burdens of Contemporary Muslim Identity // Arab Studies Quarterly. 2009. Vol. 31. P. 146.

233

См.: Гусятинский Е. Джафар Панахи: реальность невидима // Искусство кино. 2007. № 9. С. 56.

234

Saeed-Vafa M. Location (Physical Space) and Cultural Identity in Iranian Films // The New Iranian Cinema. Politics, Representation and Identity. L.; N. Y.: I. B. Tauris Publishers, 2002. P. 204–205.

235

Macallan H., Plain A. Filmic Voices // Voice: Vocal Aesthetics in Digital Arts and Media. Cambridge, Massachusetts: The MIT Press, 2005. P. 259.

236

Цит. по: Zeydabadi-Nejad S. Op. cit. P. 128.

237

Mottahedeh N. Displaced Allegories: Post-Revolutionary Iranian Cinema. P. 91.

238

Zeydabadi-Nejad S. Op. cit. P. 128.

239

А. Киаростами работал с М. Кармицем над фильмами «Нас унесет ветер», «Африка в алфавитном порядке», «Десять», «Пять», «10 на десять», «Копия верна».

240

Naficy H. A Social History of Iranian Cinema: The Globalizing Era, 1984–2010. Vol. 4. P. 130.

241

Например, видный американский кинокритик Р. Эберт удивлялся простоте режиссуры и даже писал, что «две камеры, автомобиль и непрофессиональные актеры» вряд ли способны сделать фильм великим (Archer N. 10 (2002) // The Routledge Encyclopedia of Films. N. Y.: Routledge. P. 6).

242

Цит. по: Elena A. Op. cit. P. 175.

243

Цит. по: Andrew G. Op. cit.

244

Цит. по: Parhami Sh. Op. cit.

245

См.: Martin A. Mise en Scène and Film Style: From Classical Hollywood to New Media Art. L.; N. Y.: Palgrave MacMillan, P. 186.

246

Цит. по: Hassani-Nasab N. Abbas Kiarostami: Up Close. 2016. 8 Jan. URL: https://www.fandor.com/keyframe/abbas-kiarostami-up-close (дата обращения: 24.03.2016).

247

Первоначально Киаростами хотел использовать в этой ленте «Ромео и Джульетту» Ф. Дзеффирелли, однако не смог прийти к соглашению с владельцами прав на фильм.

248

Hassani-Nasab N. Op. cit.

249

Ibid.

250

См.: Coates P. Screening the Face. Toronto: University of Western Ontario, 2012.

251

Khodaei Kh. Shirin as Described by Kiarostami // OffScreen. 2009. Vol. 13 (1). URL: http://offscreen.com/view/shirin_kiarostami (дата обращения: 7.05.2016).

252

После официального объявления результатов президентских выборов 2009 года в Иране начались акции протеста. Сторонники кандидата М. — Х. Мусави сочли, что итоги выборов подтасованы и М. Ахмадинежад пришел повторно к власти незаконным путем. Массовые выступления протеста известны как Зеленая революция, поскольку участники вышли на улицы страны под зелеными знаменами, на девушках были платки зеленого цвета.

253

Некоторые режиссеры иранской «новой волны» предпочитали продюсировать фильмы и учреждать собственные продюсерские компании в форме кооперативов. В основном они специализировались на создании «нового авторского» или авангардного кино.

254

См.: Cheshire G. Certified Copy: At Home and Abroad. 2012. 23 May. URL: https://www.criterion.com/current/posts/2303-certified-copy-at-home-and-abroad (дата обращения: 8.02.2016).

255

«Репортаж» вышел в прокат до Исламской революции, после 1979 года откровенные сцены между супругами увидеть в иранском кино стало невозможно.

256

См.: Cheshire G. Certified Copy: At Home and Abroad.

257

Позднее У. Шимелл снялся в небольшой роли в фильме «Любовь» (2012) М. Ханеке, с большим почтением относящегося к творчеству Аббаса Киаростами и называющего его одним из любимых режиссеров (см.: Packard D. J. The Film Novelist: Writing a Screenplay and Short Novel in 15 Weeks. P. 167).

258

См.: Andrew G. Restoration Comedy: Abbss Kiarostami’s «Certified Copy». 2012. 6 Jun. URL: http://old.bfi.org.uk/sightandsound/feature/49645 (дата обращения: 12.01.2016).

259

Andrew G. Ten. L.: BFI Publishing, 2005. P. 73–74.

260

Цит. по: Dönmez-Colin G. Op. cit. P. 55.

261

Цит. по: Elena A. Op. cit. P. 99.

262

Rosenbaum J. Watching Kiarostami Films at Home. 2011. 4 Jan. URL: http://www.pbs.org/wgbh/pages/frontline/tehranbureau/2011/01/watching-kiarostami-films-at-home.html (дата обращения: 12.03.2016).

263

Ричи Д. Указ. соч. С. 33.

264

Там же. С. 60.

265

Я. Одзу обыгрывает явления природы в названиях своих картин: «Курица на ветру» (1948), «Поздняя весна» (1949), «Пора созревания пшеницы» (1951) и др.

266

Цит. по: Mottahedeh N. Displaced Allegories: Post-Revolutionary Iranian Cinema. P. 91.

267

Цит. по: Dönmez-Colin G. Op. cit. P. 53.

268

См.: Ричи Д. Указ. соч. С. 9.

269

Цит. по: Cutler A. Turns in a Path: Abbas Kiarostami on «Like Someone in Love». 2012. 14 Dec. URL: http://idiommag.com/2012/12/turns-in-a-path/ (дата обращения: 6.02.2016).

270

Цит. по: Foundas S. Op. cit.

271

Цит. по: Hassani-Nasab N. Op. cit.

272

Wenders W., Hofmann M. The Logic of Images: Essays and Conversations. L.; Boston: Faber and Faber, 1991. P. 106.