...Когда рассеялся лирический туман - Игорь Александрович Дедков

просто приглашают взглянуть на такую жизнь, понять ее живое естество, проникнуться ее желаниями и надеждами, посочувствовать, не судить строго и поспешно. Что делать, напряжение жизни вы­соко, нервы на пределе, вечная спешка, стрессы, дни как близнецы, автоматизм слов, автоматизм жестов, необхо­дима — «отдушина»! Меж «рабочим днем и домом» — желанный «промежуток», чтобы «хорошенько рассла­биться и забыться», «перемочь стресс» и т. д. Посочув­ствуйте Стрепетову, посочувствуйте современному чело­веку, посочувствуйте себе!

Будь Стрепетов грузчиком, тот «промежуток» назы­вался бы как-нибудь вульгарно, некрасиво, порочно.

А тут — «отдушина»: для души, для духа, выход в иные возвышенные сферы, чтобы не задохнуться!

Целое явление жизни схвачено, открыто, постигнуто! В полную меру сил — облагорожено! Доктор математи­ки, светлая голова, талант, интеллигент, тонкая кость, тут все-таки незаменим! С его участием простое стано­вится сложным, грубое — утонченным, однозначное — многозначным, непристойное — как бы пристойым... От­вергаемая примитивная концепция одноцветного, одно­мерного человека с его скучной однородностью и монотонностью при помощи такого героя преодолевается лег­ко и победоносно.

Многомерный человек, современный реалист Инно­кентий Мальгинов — за такое решительное преодоление: «только в худых пьесах что ни персонаж, то ходячее воплощение дистиллированных пороков или добродете­лей. Земная жизнь богаче и тоньше, и нет слаще удо­вольствия, чем наблюдать эту живую вибрацию».

В «Вариантах Морозова» С. Рыбаса — мысль на ту же тему: «Как медик, она ясно понимала, что человек сделан одинаково из добра и зла, и принимала в нем все, только подлость и двоедушие на дух не переносила».

Спрашивать, почему «одинаково» и почему «сделан», почему именно это обстоятельство особенно известно медицине, некорректно. Персонаж может думать все, что ему заблагорассудится. Но так думает не только этот персонаж. Тут отзвук определенного человекопонимания, которое распространено не только среди персонажей, но и среди авторов.

Возможно, такое понимание — это реакция на «худые пьесы», на логику «плакатов», на «моральные пропо­веди» аморальных людей или еще на что-нибудь в искус­стве и жизни, и оно призвано как бы восстановить «рав­новесие». Но восстановить, кажется, затем, чтобы снова нарушить. От жесткой, безжизненной определенности, категорической предначертанности, неприемлемой для нравственного разума и эстетического чувства, — к не­определенности, относительности (позже напишут: «ам­бивалентности») , столь же чуждой нравственному разуму и эстетическому чувству. «Живая вибрация» — это когда и то и это попеременно и все вместе, вечное движение, вечная неуследимая переменчивость, живая спутанность, и возможно ли тогда различить и сказать: вот порок, вот добродетель; вот святой, герой, мученик, вот убийца, из­верг, лжец, подонок? Чтобы не переносить «подлость и двоедушие», нужно все-таки твердо знать: вот подлость, вот двоедушие. Неверно, скажут, вам же объясняли: это живая вибрация... Сладчайшее облегчение «злодею», если он еще нуждается в нем, заключено в убеждении, в «естественнонаучном» знании, что все — такие, все «черненькие», только прикидываются, все «вибрируют» меж злом и добром и не знают настоящей воли и свободы...

Еще несколько соображений Л. Аннинского о Р. Ки­рееве и его героях; «Это (о Мальгинове. — И. Д.) тот самый средний, средненравственный человек, который непричастен к крайностям зла и становится плохим или хорошим в зависимости от обстоятельств»; «В эмоцио­нальной атмосфере киреевских романов самой характер­ной чертой является вот это колебание чувств»; «вместо традиционных твердых лестниц престижа — гибко бега­ющие эскалаторы» [4].

Старый критический стетоскоп не подводит Льва Аннинского. «Колебание чувств», подвижность «плохого-хорошего», «гибко бегающие эскалаторы» — критик слы­шит и наблюдает ту самую живую «вибрацию». Он не восклицает вслед за Мальгиновым: «Нет слаще удоволь­ствия»! Он удовлетворяется тем, что эта «вибрация» — тоже жизнь, и посему с ней нужно считаться.

Герой Олдоса Хаксли догадывался, что дело со слож­ным существом — человеком, не ведающим, что означает его сегодняшняя «вибрация», обстоит именно так: «все­гда ведаем...» Возможно, он читал Гегеля, а философ был уверен, что каждый индивидуум «знает, в чем во­обще состоит правильный, честный образ действий. Если для обыкновенных частных отношений признают столь затруднительным выбрать, что правомерно и хорошо, и если считают превосходной моралью именно то, что в этом находят значительное затруднение и мучаются сомнениями, то это скорее следует приписать злой воле, которая ищет лазеек для уклонения от своих обязанно­стей, знать которые ведь вовсе не трудно, или по край­ней мере эти сомнения следует считать праздным время­препровождением рефлектирующего ума, воля которого настолько мелка, что она не требует от него большого труда, и который, следовательно, много возится с самим собой и предается моральному самодовольству» [5].

То есть жизнь есть жизнь, и пусть сколько угодно во­круг сомнений, колебаний, мучений, затруднений, «виб­рации», сложнейших сложностей, — в иных случаях — согласимся? — наилучшей пищи для морального самодо­вольства! — но не стоит, наверное, делать при этом вид, что творящие, пребывая в угаре страстей и колеба­ний, не ведают уже, где север и где юг, где зло и добро, где честный образ действий и где подлый, уверенные, что оправдания всегда найдутся...

В рассказе С. Залыгина «Фестиваль» спорят два ав­торских голоса:

Первый: «Ведь меня учили, и я тоже успел кое-кого научить: однозначных характеров не бывает! При знаке отрицательном обязательно ютится положительный! Диа­лектика! Надо искать в них положительное, вот и все!»

Второй: «А почему, черт возьми, во всех без исклю­чения случаях я ищу диалектику, вместо того чтобы ве­рить собственным глазам?.. Нет, право, с каких это пор очевидность стала таким трудным делом для искусства? С каких пор, снова спрашиваю я, оно боится «да» и «нет», как черт ладана? Гуманизм? Но разве Шекспир не гуманен?»

«Да» и «нет» не говорить — это такая игра. Если в нее заиграться, то по «да» и «нет» затоскуешь. Потому что это очень по-человечески: говорить «да» и «нет», хотеть слышать «да» и «нет». Если б «да-нет» предшествовало всему и все завершало, то и существовало бы в языке такое соединенное слово, но сушествуют-то «да» и «нет»...

Чем хороша «живая вибрация?» Едва вы успели ска­зать свое мысленное «нет» какому-нибудь неприятному литературному персонажу, как вас уже побуждают смо­треть на вещи шире, терпимее, глубже, и вот вам уже подсказывают ваше «да», потому что персонаж вдруг преобразился, воззвал к сочувствию и обнаружил бездну достоинств.

Шофер Гаршиков из повести В. Мирнева «Зеленая крыша», веселый, разбитной юноша («Все котуешь?» — спрашивают. «Все котую», — отвечает), охотно толкует о своих неотразимых мужских качествах: «...когда я стою с девкой рядом, она как Хиросима после атомной бомбы — плавится и обнажается до сокровенного». Его собеседник — старик, потерявший на войне единствен­ного сына, — от тех речей «заходится в смехе...». Тому же старику Гаршиков с улыбочкой говорит: