Звук в кино. Как создаются иллюзии - Елена Маслова

Фоновые звуки в фильме «Память»

Фильм «Память» (2021) тайского режиссера Апичатпонга Вирасетакула получил награду Большого жюри Каннского фестиваля. Звукорежиссером фильма был Хавьер Умпьеррес. Фильм начинается с плана плохо освещенной комнаты, в которой на кровати угадывается человек, лежащий к нам спиной. Очень тихо. Едва слышно дышит город за окном, так же тихо дышит человек, который притворяется спящим, пытаясь обмануть самого себя. Скорее всего, он лежит так без сна всю ночь. Во всяком случае, целых 30 секунд ничего не меняется: ни в положении человека, ни в звуках в комнате.

Вдруг раздается стук – громкий, напоминающий удар тяжелого, крупного, но не твердого предмета о пустой металлический ящик, стоящий на земле.

На кровати приподнимается измученная бессонницей женщина.

Наступило утро, и с этого момента начинает развиваться действие фильма, как будто равномерно и медленно раскручивается пружина.

Женщину зовут Джессика, она встречается с людьми, занимается своей работой и временами слышит тот же утренний звук. В фильме практически нет музыки. Зритель слышит обычные шумы жизни вокруг. Это приятная естественная легкая городская атмосфера, прерываемая время от времени странным звуком.

Характерна точная локация этого звука на экране. Когда мы слышим звук справа по кадру, то в тот же миг в ту же точку смотрит Джессика. Удар прозвучал слева, возле Джессики, и она немного отпрянула от него, отклонившись назад и повернув голову влево.

Джессика оказывается в разных местах. Она встречается с Эрнаном, который засыпает, но его сон переходит в смерть. Сначала мы слышим смерть в жужжании мух. Потом видим ее в потускневших глазах Эрнана. Интересно описывает этот эпизод Ник Чен: «Мой первый просмотр был во время Лондонского кинофестиваля 2021 года в Королевском фестивальном зале Саутбэнка. Более 2000 человек, коллективно загипнотизированных в темноте, наблюдали, как Суинтон (Джессику играет Тильда Суинтон) наблюдает, как кто-то спит»[33]. Это смешно звучит, согласитесь, но именно это и происходит при просмотре фильма – гипноз, транс, невозможность оторваться.

В фильме обращают на себя внимание три звуковых образа:

1. Звук города. Это спокойное и однообразное дыхание города.

2. Идеально созданная звуковая атмосфера: звуки птиц, цикад, листвы, ветра – звуки реальной жизни. Натуральные живые звуки постоянно изменяются, чередуясь друг с другом. Кузнечики не стрекочут постоянно, их голоса сменяет легкий порыв ветра, очень точно поставленный звук летящей птицы, ничто нас не изумляет, мы погружаемся в эту траву и листву и живем прямо в этой природе в среде, созданной звукорежиссером фильма Хавьером Умпьерресом.

3. Третий образ – это звук, который напоминает что-то неуловимое, что вертится в мозгу, и невозможно вспомнить, что это. У Джессики это удар.

У каждого человека есть свой звуковой триггер. У кого-то это голос матери, у кого-то визг трамвая или звук взрыва при землетрясении. Мы обычно резко просыпаемся от таких звуков. Нам кажется, что нас кто-то зовет или кто-то находится рядом, а когда просыпаемся, все исчезает, память отступает и наш мозг успокаивается, оставляя обрывки сна в воздухе, как метафорические круги в финале фильма, которые тают на глазах.

Кстати, Апичатпонг Вирасетакул сказал в том же интервью Нику Чену, что был бы не против, если бы зрители засыпали при просмотре его фильма.

Глава 11

Характер звука относительно изображения

Эмпатический

Вернемся к процессу фильмопроизводства. Процесс монтажа звука продолжается. В компьютерной программе монтажа и обработки звука собрано уже очень много дорожек. Таймлайн выглядит как многослойный пирог. Слоями лежат дорожки фоновых шумов, музыки, звуковых эффектов, реплик. Звукорежиссер старательно собрал звуки, из которых в результате проявится звуковая картина фильма. Звуки выбираются и по характеру в том числе.

Вряд ли звукорежиссер объявлял что-нибудь такое: «Внимание, в этом эпизоде я применяю эмпатический характер фоновых шумов». Он просто ставил подходящий шум дождя для сцены, в которой грустит герой, и сцена становилась еще более унылой и беспросветной. Шум дождя за окном будет именно эмпатическим звуком для этого случая.

Независимо от того, знают ли любители кино, что существуют эмпатические шумы или музыка, в фильме всегда присутствуют такие виды звуков.

Существует несколько приемов применения звука относительно изображения. Первый как раз и есть эмпатический. Empathetic – чуткий, демонстрирующий способность понимать и разделять чувства другого. Музыка или другие звуки такого характера в кино выражают те же эмоции, которые передает изображение. Примерами могут служить фильмы о спорте, где эмоции зрителя поддерживаются организованной мощью толпы болельщиков. Зритель болеет за героя вместе с многотысячной толпой.

Нейтральный

Звук может быть нейтрален по отношению к эмоциям, которые переживает герой или зритель. Возьмем эпизод убийства девушки в фильме «Психо» (1960) режиссера Альфреда Хичкока. Тайм-код: 00.47.03–00.49.32. Девушку убивают, когда она принимает душ. Основной звук – это шум льющейся воды из лейки душа. Струи воды спокойно лились до убийства и так же спокойно продолжают литься после того, как тело девушки оказалось на полу с ножевыми ранениями по всему телу. Звук льющейся воды из душа и есть нейтральный звук по отношению к эмоциям перепуганной девушки и не менее испуганного зрителя.

В эпизоде кроме шумов есть и музыка, звуки которой похожи на свист ножа в воздухе, но они редки и акцентированы. Когда убийство произошло, затихли крики девушки и в музыке тоже возникла пауза. Хорошо слышимый звук спокойно льющихся струй воды в ванну и лежащее на ее бортике окровавленное тело вызывают довольно странное ощущение.

У зрителя в ушах еще стоит крик жертвы. Ведь продолжать слышать громкие звуки еще некоторое время – это обычное физиологическое свойство человека. Но шум воды – не тихий звук, мы его хорошо слышим, он не маскируется предыдущими громкими звуками. Это привычный бытовой звук, который мы слышим, и одновременно видим только что убитую девушку и кровь, смываемую струями воды.

По сути, это напоминает состояние, когда из рук неожиданно выскальзывает чашка, падает на пол и разбивается. Я намеренно привожу такое бытовое сравнение, чтобы обрисовать состояние, когда буквально вот только что все было нормально, а потом вдруг раз – и чашки нет, а все вокруг осталось прежним. Стоишь уже без чашки, и не вернуть, и жалко, и непонятно, как это вообще могло произойти. У Хичкока это не чашка, а молодая красивая девушка. Но состояние у зрителя похожее, только трагичнее и страшнее. Это состояние отчаяния, страха, невозможности исправить ситуацию и состояние непонимания – как такое могло произойти, ведь внешне все осталось таким же, как было?

Иронический

Иронические звуки обычно звучат в фильмах комедийного жанра. Легкая ирония может быть выражена в ускорении звука, в коротких музыкальных акцентах или в изменении характера звучания главной музыкальной темы фильма. В польском фильме 1981 года режиссера Юлиуша Махульского композитор Хенрик Кузняк написал великолепную легкую и авантюрную джазовую музыку, которая выступает лейтмотивом двух фильмов – «Ва-банк» и «Ва-банк 2». В сценах, где главный герой Квинто торжествует, а его обидчик обведен вокруг пальца, в музыке явно слышна насмешка.

Символический

Звуки могут символизировать эпоху, местоположение, эмоции или нечто абстрактное. Звукорежиссер Роланд Казарян пишет: «Звучание фразы на крупном плане очень существенно отличается по всем физическим параметрам (громкость, четкость, тембр) восприятия звука от звучания той же фразы, записанной на общем плане. Кроме того, во втором случае запись включает в себя большее акустическое пространство, что может привести не только к изменению соотношения фигур и фона, но и к принципиальному перераспределению их функций. Последнее обстоятельство уже может спровоцировать весьма существенные семантические сдвиги в структуре звукового сообщения.

Например, лай собаки, записанный на крупном плане, в общем случае будет равен себе, то есть и на экране будет означать лай собаки, а записанный на очень общем плане – может стать знаком "далекой деревни"»[34].

В фильме «Гражданин Кейн» символической является неизменяемая акустическая окраска реплик героев.