Звук в кино. Как создаются иллюзии - Елена Маслова
3. Записать звук деталей. У каждого съемочного дня свои задачи. У моей коллеги на фоне эпизода по сценарию проходил состав. Она взяла дополнительный рекордер, установила его возле железнодорожного полотна и на этот рекордер на отдельный микрофон записала звук состава. Специально для нее состав никто не стал бы гонять, и она придумала решение: записать звук поезда во время съемки дубля. Таким образом, она убила двух зайцев – сделала чистовую запись дубля и записала на дополнительный рекордер фоновый шум состава.
Если на фоне сцены проезжает машина, то нужно обязательно прописать именно эту машину, и проехать она должна с той же скоростью, что и в сцене. Если взять ранее записанный звук другой машины, то, скорее всего, он не будет совпадать по скорости или по фактуре, и эта мелочь будет отвлекать зрителя, мешать смотреть фильм.
Звукорежиссер вообще, мягко говоря, мало отдыхает в съемочном периоде. Писать нужно все, что могло звучать в кадре. Крики животных, проезды машин, звуки строительства или домашней посуды – все, что было в кадре, за кадром или просто интересные звуки рядом. Если во время съемок вам не дали время для записи шумов, то придется сюда вернуться после съемок и все равно все записать.
Запись шумов, когда все отдыхают
Закончен съемочный день. Звукорежиссер берет свой рекордер и микрофоны и отправляется писать шумы: птичек, скрипы мостиков, ветер, шум камыша – все, что может звучать в этом фильме. Все, из чего можно создать неповторимую атмосферу кадра, и все, что может пригодиться для оживления картинки.
У съемочной группы в экспедиции могут быть выходные дни. Это отличное время для записи фоновых и атмосферных шумов. Звукорежиссеру даже могут выделить машину, чтобы он объездил локации и поискал интересные звуки.
Запись шумов – не просто увлекательный процесс, это азарт. Скажем, нужен атмосферный звук зимнего парка. Время от времени каркнет ворона, галки разрежут своими острыми голосами тишину то ближе, то дальше, вдруг хрустнет ветка и упадет ком снега – ну как тут уйти, это же не просто звуки, а звуковая сцена, которая развивается, изменяется, и запись не хочется останавливать.
Интересный момент описывает в интервью журналу «Искусство кино» звукорежиссер Борис Венгеровский. Он рассказывал о том, как удачно записал фоновые шумы. «Работая на картине В. Пендраковского "Очень верная жена", снимавшейся в лесном поселке под Кировском, я, выйдя на улицу, сначала услышал, а потом и увидел сползающий по склону горы железнодорожный состав, груженный рудой. Тот странный звук разносился по всему лесу. И я, проваливаясь в снег, с магнитофоном над головой, буквально дополз до насыпи и записал тот скрежет. При перезаписи фильма этот необыкновенный звук создал объем, ощущение пространства, придал эпизоду состояние тревоги. Знаменитый американский фотограф Роберт Капа на церемонии по случаю вручения ему очередной премии сказал: "Просто мне удалось подойти ближе других"… Несколько переосмыслив, эти слова можно отнести и к людям моей профессии»[17].
В работе звукорежиссера есть колоссальное отличие от работы оператора. Оператор видит картинку сразу во время съемки, а звукорежиссер увидит, вернее услышит, свою звуковую картину только на монтаже. Он собирает звуки как краски. Складывает их, копит, радуется каждому записанному звуку, каждой фактуре. Чтобы потом, на монтаже, разобрать свое богатство, разложить по эпизодам и жалеть, что некоторые фактуры придется убрать в сторонку за ненадобностью.
Атмосферные паузы
В эпизодах фильма должен присутствовать так называемый воздух, фон. Абсолютно глухая пауза выглядит неестественно. Если только действие эпизода не разворачивается в абсолютно заглушенной капсуле или в космосе.
Атмосферная пауза (ambient) – это звук окружающей среды, основы звуковой картины. Поверх этой основы, обычно звучащей очень тихо, будут накладываться конкретные шумы деталей и действий. Именно атмосферные звуки переносят зрителя туда, где разворачиваются события фильма. Звуки транспорта, шагов прохожих, обрывки реплик указывают, что герой находится в городе, а пение птиц, шум листвы скорее укажут на присутствие героя в лесу.
Как тихо… Каждый звук и шорох слышу я;
Но звуки тишины ночной не прерывают, —
Пускай живая трель ярка у соловья,
Пусть травы на воде русалки колыхают…
Афанасий Фет
Тишина, которую описывает Афанасий Фет, наполнена трелями птиц, шуршанием осоки или камышей, которые задевают хвосты русалок, и плеском крупных карпов, – довольно большой набор звуков, согласитесь. И в то же время все эти звуки не мешают наслаждаться ночной тишиной. В этом стихотворении как раз и описана ночная атмосферная пауза у реки.
Если бы в том месте и в тот же час находился звукорежиссер со своим оборудованием, он затаился бы на берегу и записал бы все эти звуки одним большим файлом минут на тридцать. Он бы сидел тихо-тихо со своим аппаратом записи и установленным на одном месте микрофоном, и до него бы доносились трели дальних птиц и слышалось более громко пение отвечающих им сородичей, сидящих поближе. Русалка тоже могла подплывать и уплывать и колыхала бы своим хвостом то ближе, то дальше.
Звукорежиссеру не нужно было бы двигаться, потому что все звуки двигались бы относительно него: русалка плавала, карпы ныряли, птицы перелетали, ветер шуршал травами в разных местах, создавая акустическую перспективу.
Атмосферный фон – это, как правило, композиция, состоящая из нескольких звуков разных объектов, характерных для определенного места. Этим местом может быть закрытое помещение, как, например, жилая комната, офис, грот, парковка в подвале или зрительный зал. В таком случае это будет интерьерный атмосферный фон. А может быть открытое пространство, как, например, перрон вокзала, лесная опушка, городская улица. Такие атмосферные фоны будут экстерьерными. Атмосферный фон помогает зрителю виртуально перенестись в то место, где сейчас находится герой фильма. Зритель слышит характерные и привычные звуки этого пространства и естественнее воспринимает происходящее на экране.
Атмосферная пауза внутри железнодорожного вокзала – это голоса людей, шарканье ног, объявления, стук чемоданов, свистки паровозов за окнами и т. д. Атмосферная пауза в учебном классе в школе у младших школьников – это скрип мебели, покашливания, возня и ерзанье малышей, шорох одежды и касания руками поверхности парт. Атмосферная пауза в кафе – это звук посуды, приборов, голоса людей. Кроме набора определенных звуков паузу характеризует объем помещения, который слышен за счет отраженных от стен звуков, т. е. звук естественной реверберации помещения.
Атмосферную паузу леса или поля лучше записывать, оставаясь на одном месте, не двигаясь, потому что вокруг звукорежиссера двигаются птицы, насекомые, воздух. А паузу кафе лучше прописывать в движении, медленно проходя между столиков, обходя зал по периметру, чтобы создавалось общее впечатление всего помещения, а не одного места за столиком с одними и теми же голосами.
Паузы желательно прописывать не менее пяти минут. Если короткую атмосферную паузу подложить в фильме несколько раз подряд, то ее звуковые акценты начнут повторяться, зритель обратит на это внимание и отвлечется от основного действия. Например, в паузе зала акцентом может быть один и тот же кашель, а в парке – один и тот же крик вороны. Продублированные звуки всегда заметны – они неестественно звучат. Их лучше использовать в качестве художественного приема, например для создания саспенса. А в обычной жизни атмосферный фон все время меняется. Записывать паузы увлекательно. Интересно вслушиваться в изменения окружающей атмосферы, интересно слушать капли дождя или ожидать удары грома и различать их по интенсивности и характеру. Невозможно выключить аппарат записи, когда записываешь ветер – настолько он притягательно разный.
Паузы библиотеки, поликлиники, города, квартиры, поля, леса – все
