Звук в кино. Как создаются иллюзии - Елена Маслова

Микрофон я установила, и на технической репетиции все было отлично. Техническая репетиция проводится без актера и предназначена для оператора и звукорежиссера. Я не включала запись, и в режиме репетиции все отлично было слышно. Прозвучала команда «Мотор!», я включила аппарат записи и сказала: «Есть». Дали команду «Камера!», хлопнула хлопушка, и началась съемка.

Снимали сверху общий план. Почти в начале съемки я с ужасом заметила, как конец пленки проходит по записывающей головке на аппарате записи и начинает крутиться на бобине с характерным шлепающим звуком. Это означало, что пленка кончилась и я не записываю дубль. Я подняла голову и посмотрела на режиссера. Он был так увлечен речью Баширова, ему страшно нравился дубль, и повторить такой было невозможно.

Баширов закончил выкрикивать слова и, продолжая лежать, стал разбрасывать листья вокруг себя. Прозвучала команда «Стоп!». Режиссер просто посмотрел на меня, чтобы убедиться, что все нормально.

Вот сейчас я пишу это, и сердце у меня сжимается. Рашид спросил, когда закончилась пленка и почему я сразу не остановила запись. Рашид Мусаевич – очень уравновешенный человек, и это режиссер, с которым невероятно интересно работать, других таких нет, а я так его подвела.

Потом пробовали вызвать сурдопереводчика на озвучание, чтобы прочитать по губам, что говорил Баширов, но на общем плане плохо видна артикуляция. Работу затрудняло и то, что речь была бессвязной, и у сурдопереводчика ничего не вышло. Перезаписать эту сцену не получилось и переозвучить тоже. Рашид Мусаевич вставил фрагмент этой сцены в конце фильма перед титрами, когда звучит песня Цоя «Группа крови». Тайм-код: 01.14.44–01.15.45.

Я взрослый человек и знаю, что каждый учится на своих ошибках, но вдруг случится чудо и тот, кто прочтет эту книжку и станет звукорежиссером, не повторит мою?!

Ошибки, которые можно легко исправить

Теперь поговорим о том, что можно исправить. Даже при тщательной подготовке к съемке может возникнуть непредвиденная ситуация: какой-то шум, стук – любой короткий звук, который вдруг перекрывает слово. Этот короткий звук могли не заметить все участники съемочной группы, но звукорежиссер для того и находится на площадке, чтобы слушать и замечать все огрехи.

Если брак не заметит звукорежиссер на записи, то на монтаже все его заметят и спросят именно у звукорежиссера, как это могло случиться. Так что лучше все исправить сразу после дубля.

Это называется допиской. Звукорежиссер просит актера произнести свою реплику целиком. Он дает актеру послушать последний дубль, чтобы тот настроился и вспомнил, как он это только что сделал. Записать нужно несколько вариантов реплики, потому что можно получить вариант короче, чем было в дубле, или длиннее, или с другой интонацией, и тогда трудно будет синхронизировать реплику с изображением.

Стоит попросить группу помолчать и объявить дописку или звуковой дубль и обязательно прописать паузу того места, где только что записывалась сцена. Пауза в понимании звукорежиссера – это не тишина, а атмосферный звук, который присутствует в этой локации. Это поможет на монтаже незаметно подменить испорченное слово на чистое, закрыв участки, где нет реплик, записанным звуком атмосферы, таким образом соединив участки записи незаметно.

О подобной ситуации говорила монтажер диалогов Виктория Роуз Сэмпсон, которая чистила фонограмму фильма «Обыкновенные люди» (1980) режиссера Роберта Редфорда, а именно эпизод в кабинете психиатра, который был записан на шумном складе и к тому же вблизи аэродрома. Она вырезала участки фонограммы между репликами, на которых были слышны самолеты, и вставляла чистые паузы этой локации, записанные в тишине, без стука и звуков летящих самолетов.

Закопанный генератор, сорванная съемка, уволенный звукорежиссер

Добиваться тишины нужно без фанатизма. Вот пример чрезмерной старательности. На ночных съемках применяются осветительные приборы. Иногда удается подключиться к электрической сети, если съемка ведется в городе. В экспедиции, где нет близкого жилья, приходится использовать генераторы. Они очень шумят, рядом с ними даже разговаривать невозможно, не говоря уже о том, чтобы писать звук.

Световое оборудование обычно подключается к специальной машине – лихтвагену (от нем. Lichtwagen; Licht – «свет» и Wagen – «повозка»). Сейчас они малошумные и особенных проблем не создают. Но в описанном случае лихтваген не приехал на съемочную площадку и туда привезли обычный выносной шумный генератор небольшого размера.

Локация была на песке. Молодой звукорежиссер (не буду раскрывать имена участников события), желая получить абсолютную тишину, потребовал перенести генератор за небольшой холм. Обычно звукорежиссер обращается за помощью к администратору площадки. Администратор подключил рабочих, и генератор перенесли за холм. Это не помогло. Тогда молодой звукорежиссер попросил вырыть яму в песке и опустить туда генератор, что и было исполнено. Через несколько минут песок, как вода, заполнил пустоты и засыпал генератор. Наступила полная тишина, свет погас. Запустить генератор снова не удалось, так как он весь был забит песком. Съемка была сорвана. Звукорежиссер уволен.

Когда вам доведется требовать тишины, помните о том, что это может быть исполнено в точности, а отвечать за это будете вы. Выносные генераторы легко боксируются звукопоглощающими кожухами. Есть такие в продаже. Они снижают уровень шума генератора в пять раз. Если бы звукорежиссер, режиссер и оператор работали в подготовительном периоде вместе, то оператор заранее бы знал о том, что на съемках не будет лихтвагена и что придется использовать бытовой выносной генератор, который шумит. Звукорежиссер принял бы меры до начала съемок, и все закончилось бы хорошо.

На киностудии есть ОДТС – отдел декоративно-технических сооружений. В этом отделе можно заказать очень много разных неожиданных вещей, от гробницы фараона до звукопоглощающего кожуха для генератора. Важно написать свои пожелания в экспликации в режиссерском сценарии, и все будет исполнено.

Вывод: к чистовой записи нужно готовиться так же тщательно, как если бы вы готовились к полету в космос.

Глава 7

Запись шумов во время съемочного периода

Запись шумов сразу после дубля

Съемочный период идет полным ходом. Помимо непосредственной записи чистового или чернового звука во время съемок у звукорежиссеров есть еще работа: необходимо записать шумы. В понятие «шумы» входят:

• атмосферная пауза (фон, интершум);

• фоновые шумы – звуки предметов, животных, звуки действий, звуки механизмов, т. е. все звуки окружающего мира, которые могут звучать на фоне основного действия;

• звуки массовки.

Все эти звуки должны быть записаны в съемочном периоде. Когда? На этот вопрос каждый звукорежиссер ищет ответ сам.

Хорошо бы успеть записать некоторые шумы, когда место съемок еще не «остыло», а массовка находится в образе. А именно:

1. Записать паузу локации. Съемка происходит в каком-то определенном месте – на натуре, или в декорации, или в жилом доме. В этом месте есть свои атмосферные звуки, свой фон. Этот фон присутствовал, когда разыгрывалась сцена, и этот же фон присутствует, когда сцену уже сняли. Фон локации должен быть записан. Эта пауза является рабочей фонограммой, она будет помогать склеивать куски сцены при монтаже. Если понадобится склеить два слова, то между ними может быть слышна склейка из-за разного характера звучания фонового звука или вообще может возникнуть глухая пауза.

Оставлять глухую паузу между кусками сцены нельзя – так кратковременные участки тишины будут ощущаться как запинка. Такие участки можно будет сгладить цельным куском дописанного фона на площадке. Даже если снимали в декорациях, где была абсолютная тишина во время съемки, паузу декорации все равно нужно записать. Эта запись атмосферы в локации более важна в чистовой записи, но и в черновой лучше это делать, черновая фонограмма для актеров тоже должна быть ровной, без запинок.

2. Записать реакции массовки. Если сцена была многолюдной и проводилась на открытом воздухе, то придется всех организовать и записать реакцию массовки. Возможно, это был смех или плач. Массовку можно записать и на озвучании, но такие