Звук в кино. Как создаются иллюзии - Елена Маслова

Человек, который держит микрофон во время записи, – это бум-оператор. Слово boom переводится с английского как «стрела» (вылет крана). Вес такой «стрелы» приблизительно составляет 200–500 г.

Вес бумов разных производителей может отличаться. Обычно бумы телескопические, иначе говоря, они способны удлиняться до трех метров, увеличивая плечо и тем самым увеличивая нагрузку. На буме закреплен держатель с микрофоном, который помещают в пластмассовый цеппелин, защищающий от ветра. Если идет дождь или снег, на цеппелин еще надевают меховую защиту, которая делает неслышными постукивания дождевых капель и снега по поверхности цеппелина. Так что бум-оператору приходится несладко: он устает держать в руках такую штуку. От микрофона по кабелю электрический звуковой сигнал идет на записывающее устройство к звукорежиссеру. Если сцена подвижная и бум-оператору нужно переходить с места на место, следуя за актерами, то кабель, который тянется от микрофона, может волочиться по земле и создавать посторонний шум. В этом случае у бум-оператора должен быть ассистент, который носит за ним кабель. Использование радиомикрофонов, то есть беспроводных микрофонов, позволяет бум-оператору работать без ассистента.

Звукорежиссер в наушниках сидит в сторонке и слушает, что записывает записывающее устройство, на которое попадает сигнал от микрофона, и следит за показаниями приборов. Это не молчаливый и не бесправный контролер. Это человек, который может остановить съемку в экстренной ситуации, а может потребовать сделать дополнительный дубль, если заметит брак.

Бум-оператор должен хорошо выучить реплики говорящих, знать мизансцену, чтобы успевать поворачивать микрофон и стараться не попасть в кадр. В кадре может оказаться также тень от микрофона или отражение в стекле, что испортит дубль. Вот почему в фильмах и сериалах машины подъезжают и отъезжают с опущенными стеклами – чтобы бум или оператор не отражались в стекле машины. Поверьте, это на самом деле сложно – не попасть в кадр.

Как учат бум-операторов

Бум-операторов у нас нигде не учат, но мне все-таки довелось увидеть процесс обучения людей этой профессии. Я принимала участие в съемках 465-серийного телесериала британской компании Portobello Media Ltd при поддержке фонда Know Нow. Это была середина девяностых годов. Британская компания оказала благотворительную помощь Казахстану, организовав в Алматы временное телевизионное объединение «Перекресток» для производства телесериалов по новой технологии. Киностудия «Казахфильм» тогда почти не производила фильмы, и этот проект выручил многих профессионалов, которые остались без работы в тяжелые годы. В объединении «Перекресток», полностью профинансированном британской компанией, четыре казахстанские съемочные группы снимали телевизионный сериал трехкамерным методом, неизвестным в то время кинематографистам России и стран СНГ. На площадке один эпизод снимали три камеры, то есть одна камера держала общий план, другая – средний (поясной) и третья – крупный (лицо).

Актеры играли свои роли, монтажер, сидя в передвижной телевизионной станции, переключал камеры по команде режиссера, в результате на аппарат видео- и звукозаписи последовательно, соответственно раскадровке записывались планы разной крупности, составляя готовый эпизод сериала. Команда «Стоп, снято!» означала, что снят цельный эпизод, который точно склеится с последующим, и монтировать их, как в кино, не нужно. Монтаж в виде последовательной склейки готовых отснятых эпизодов невероятно ускорял съемки – каждую неделю снимали по две серии по 25 минут, но такой подход требовал высокой квалификации всей съемочной группы.

В передвижной телевизионной станции (ПТС), предоставленной компанией Portobello Media, было три отсека: большой для режиссерской группы, в которую входили режиссер, монтажер и ассистент режиссера, поменьше – для технической и самый крохотный – для звукорежиссера. Режиссер командовал съемками по связи. За порядок на площадке и за хронометраж эпизодов отвечал первый ассистент, который всегда там находился и имел радиосвязь со всеми службами съемочной группы. Режиссер говорил, какая камера сейчас снимает актеров, какая будет следующей, называя аббревиатуру плана. Например: «Первая – CU, вторая приготовилась – MCU, вторая в кадре, приготовилась третья – LS». Эти команды слышала вся съемочная группа: первый ассистент, операторы, монтажер и бум-операторы. В соответствии с командами переключались камеры и выполняли свои сложные действия бум-операторы.

Из Великобритании приехала группа супервайзеров от всех департаментов: сценарист, режиссер, оператор, художник, звукорежиссер, ассистенты, видеоинженеры и даже менеджер, который отвечал за сплоченность коллектива. Они же привезли комплект микрофонов и световое оборудование. Под съемки сериала был переоборудован один из съемочных павильонов киностудии «Казахфильм»: полы в павильоне сделали из специального материала, который внешне был похож на линолеум, но обладал чудесными свойствами: он заглушал звуки колес штативов камеры и волочения проводов. Операторы могли перекатывать свои камеры сколько угодно, это было бесшумно и не мешало записывать чистовой звук. Ходить по такому покрытию на каблуках было запрещено. А также в павильоне было нельзя есть, пить и жевать жвачку. Вся съемочная группа носила мягкую обувь, чтобы шаги не были слышны и не портилось волшебное покрытие пола. В павильоне были построены декорации – квартиры персонажей. В течение дня группа перемещалась из одной «квартиры» в другую, успевая снимать четко отрепетированные заранее сцены.

Так в Казахстане, в Алматы, был снят телесериал «Перекресток» – впервые по технологии трехкамерной съемки. Сериал выходил по субботам и воскресеньям на протяжении четырех лет.

Британские супервайзеры в первый месяц обучали все подразделения съемочной группы, и бум-операторов в том числе. Членам съемочной группы можно было присутствовать на обучении любого департамента, и это даже приветствовалось. Уроки бум-операторов были похожи на танцы каких-то диковинных птиц или на шаманские обряды. Два бум-оператора водили своими бумами над актерами. Актеры двигались, говорили, встречались, расходились, и так же двигались и пересекались бумы в воздухе над ними. А за кадром неслышно, не задевая друг друга, двигались бум-операторы с поднятыми вверх руками, удерживая на весу бумы.

При обычной киносъемке фильма работает одна камера, или две, или три, то есть столько, сколько нужно оператору. Но материал, отснятый этими камерами, монтируется в единый эпизод уже после съемок. Каждая камера снимает сцену от начала и до конца. Из отдельных кусков материалов всех камер собирается сцена целиком, а из сцен монтируется целый эпизод. Здесь же один готовый эпизод снимался непрерывно, а монтировался монтажером в ПТС одновременно из планов разной крупности от трех камер, и длилась съемка одного эпизода полторы – три, а то и четыре минуты. Актеры в кадре не были статичны. Они двигались, садились на стулья, вставали, переходили в другие комнаты, менялись местами. Съемочные камеры при этом перемещались вдоль декорации и переключались с общего плана на средний, со среднего на крупный, были и диалоги близко стоящих актеров и реплики из противоположного конца комнаты – двое бум-операторов успевали везде, не попадая в кадр.

В тренировочной сцене присутствовало двое или трое актеров в ролях со словами. Актеры произносили свой текст и перемещались по комнате согласно сценарию и мизансцене. Крупность каждого кадра была указана аббревиатурой в режиссерских сценариях. Буквенные обозначения должны были выучить все участники съемки, для этого вся группа получила карточки как на рисунке. Когда точно знаешь границы кадра, работать легче.

Команды режиссера с указанием плана позволяли бум-операторам точно знать, на какой высоте от головы актера на тех или иных репликах держать микрофон. На общем плане нужно отлететь, то есть поднять бум повыше, а на крупном опустить, точно удерживая направление микрофона на рот говорящего. При этом нужно совершать движение руками, вытягивая их, если актер отходит, или отступать, если актер приближается, то есть буквально следовать за актером, как бы он ни перемещался. Бум-операторы «водят» каждый своего актера, и при этом они не должны пересекаться и задевать микрофоны друг друга.

XLS – extreme long shot – сверхдальний план.

LS – long shot – общий план.

MLS – medium long shot – средний общий план.

MS – medium shot – средний план.

MCU – medium close-up – средне-крупный план.

CU – close-up – крупный план.

BCU – big close-up – крупный план, когда видно лицо субъекта ото лба до подбородка.

XCU – extreme close-up – деталь.

Эти