Про сочинительство - Андрей Валентинович Жвалевский

И сейчас принцессе было очень легко поставить себя на место дракона и понять его нежную душу.

– Я хочу быть драконом! – сказала принцесса и вышла на балкон, спев победную песню, рецепт которой тоже узнала от своей тети. Но другой. У принцессы была большая семья.

Смеркалось.

Дракон плакал.

Упражнение 2

Напишите нам отзыв на эту книгу:)

Приложение 2

Несколько полезных трюков

Интересные задания, которые мы используем на занятиях после того, как наши слушатели освоили азы драматургии.

1. Берем событие и начинаем ставить его в разные места драматургической дуги. Например – свадьба. Отличное событие, много действующих лиц, и у многих из них жизнь меняется. Придумываем историю, когда свадьба – завязка, дно, кульминация или развязка. Меняем главных героев. Это может быть невеста, старший сын жениха от первого брака, свидетельница, случайный гость… Тут бездна вариантов, и это отличное упражнение, которое позволяет натренировать способность видеть сюжет целиком, сразу весь.

2. Сюжет по картине. Кто писал в школе сочинение по картинам, выдыхайте, это не то. Берем жанровую картину Вернера Виллиса (Werner Willis) под названием «Ледовый карнавал» («Ice Carnival») и придумываем сюжет, меняя главных героев.

Главными героями может быть мальчик, старик, джентльмен, который поднимает цилиндр, ведь это он подстроил эту встречу на катке, чтобы подкатить к дочери старика, или даже парочка, которая убегает под шумок, а на мосту их ждет карета.

Эта сцена может быть завязкой, дном, кульминацией и развязкой.

Такой способ придумывать историю тоже отлично структурирует воображение.

3. Сюжет под музыку. Берем какую-нибудь сцену, например, «Девушка провожает своего парня в космический полет» или просто «Две подруги болтают», продумываем структуру. Ведь, помните, даже у диалога должна быть завязка, развязка и, в идеале, кульминация, и начинаем писать под музыку, например, вальса. А потом ту же сцену, но под пасодобль.

Если вы можете писать под музыку (а это могут делать не все), то заметите, как мелодия влияет на ваш текст. Скорее всего, под вальс у вас получится что-то нежное, а под пасодобль что-то бодрое.

Если такая зависимость есть, то вы можете это использовать. Нужно написать нежную сцену – поставьте себе нежную музыку, нужно написать сцену битвы – поставьте марш.

Приложение 3

Сюжетотерапия

Зачем человеку, который не хочет стать писателем, драматургом, сценаристом, знать основы построения сюжета? Да затем, что это такая психотерапия. Мы даже проводили как-то мастер-класс под названием «Сюжетотерапия».

Для начала напомним некоторые базовые принципы, по которым сюжет строится.

1. Событие – это всегда реальное действие. То, что происходит внутри головы человека, – это не событие. Это может быть подготовка к действию, рефлексия по его поводу, но не само действие. Событие происходит во внешнем мире. Всякого рода «решил», «захотела», «окончательно поняла» событиями не являются. Грубо говоря, чтобы «сжечь все мосты», нужно реально поджечь какой-то реальный мост. Или еще что-то сделать не в мыслях, а в действительности.

2. Герой – тот, кто действует. Это самое важное качество героя. Он не сидит, не ждет, пока его спасет мама, или Герда, или друг на танке. Он совершает какие-то поступки, генерирует события, не всегда правильные, но всегда меняющие ситуацию. Если он этого не делает, то он не герой, а багаж.

3. Герой особенный. Не бывает «обычных» людей. У каждого есть какие-то качества, которые отличают его от других. Эти качества могут сыграть как в плюс, так и в минус. Чтобы их использовать правильно, нужно их осознавать.

4. Герой меняется. В хорошем сюжете не только герой меняет историю, но и история меняет героя. В финале герой уже другой. Собственно, вся история и нужна была для того, чтобы он изменился.

5. Завязка – внешнее событие. Герой, часто по воле случая, оказывается вынужден что-то делать.

6. У одной завязки может быть много развязок. Если возникла какая-то проблема, ее можно решить миллионом способов. Не все они сводятся к вариантам «герой победил» или «герой проиграл». Может появиться и компромисс, и win-win (когда все стороны конфликта остаются в выигрыше), и катастрофа, когда все проиграли. Но главное – финал не предрешен, каким бы драматическим ни было начало.

7. Герой движется по сюжету нелинейно. Не бывает так, чтобы человек шел от успеха к успеху, ни разу не совершив ошибки. И редко случается, что он катится вниз по наклонной, ни разу не попытавшись поменять это.

8. Всегда есть перипетии. Этот принцип похож на предыдущий, только в локальном масштабе. В хорошем сюжете маленькие победы чередуются с маленькими поражениями.

9. Кульминация – момент выбора. Одним из самых важных моментов сюжета является кульминация. В ней герой должен совершить главный выбор своей жизни (ну ладно, данного сюжета) и подкрепить его поступком, событием.

Давайте посмотрим, как это может пригодиться в жизни.

Событие – реальное действие

Итак, пусть вас не устраивает что-то. Что именно? Да что угодно! Зарплата, поведение мужа (жены), размер собственной талии, климат на планете. И тут у вас две модели поведения: сидеть и гундеть – или что-то сделать.

Подавляющее большинство людей выбирает первый вариант. Некоторые достигают небывалых высот в этом деле. О чем ни спросишь – у них наготове язвительный комментарий или теория заговора. Они четко знают, почему мир катится в пропасть. Но главное – почему бороться с этим бесполезно: «у них все схвачено», «все равно ничего не получится», «от нас ничего не зависит». Как видим, эти люди не производят событий – только белый шум неконструктивной критики. В редких случаях они могут эту критику выносить на всеобщее обсуждение, но это все тот же белый шум, только в большем масштабе.

Но есть и меньшинство, те, кто предпочитает генерировать какое-то событие. Оно может быть ошибочным, лишним, даже оказаться напрасным, но на самом деле любое реальное событие влияет на реальный мир. Это закон квантовой механики)))

Отсюда вывод: если что-то вас не устраивает, гундеть недостаточно. Нужно, чтобы в реальности происходило что-то реальное.

Но кто должен генерировать события?

И тут нам поможет второй принцип.

Герой – это тот, кто действует

Начну с неприятного: если хотите, чтобы мир стал лучше для вас лично, вам лично и придется что-то делать. Если будут действовать другие люди, они будут менять мир под себя,