Прагматика и поэтика. Поэтический дискурс в новых медиа - Екатерина Захаркив
поэму «О переносе структур 4:13» Т. Присталовой:
К интерперсональным дискурсивным маркерам относятся формулы вежливости: извините, пожалуйста; thank you, hello, please; междометия: oh, ah, aha; репликовые единицы: да-нет и т. д. Их употребление в современной поэзии используется при моделировании псевдодиалоговых конструкций для акцентирования двунаправленной коммуникации, ориентированной на самого отправителя (автокоммуникация, по Ю. М. Лотману) и внешнего адресата, а также для выражения прагматических аномалий в области автокоммуникации, например по модели иллокутивного самоубийства З. Вендлера, когда субъект отрицает собственное высказывание с помощью отрицательной частицы no:
No, non è vero, più semplice e amico è l’impegno
qui con umani con divinità.
Ombre =~ Iuci cieli =~ terre come in un sogno
di fortissimo ozono (A. Zanzotto)
All language quotes thot. Sentences are occasional in
the strict sense. This is a cloud chamber. No, this is what might
exist only within one. Thot strippt to gesture. Neon arrow (R. Silliman)
Однако в поэзии в новых медиа эти маркеры могут обозначать обращение к реальному адресату с целью вовлечения его в интеракцию. Например, в формате поэтического флешмоба, когда поэт имплицитно или эксплицитно приглашает адресатов к участию в творческом акте. Имплицитное приглашение представлено в постах Г. Лукомникова, выступающих в качестве фраз-стимулов, вовлекающих читателей в поэтический акт, которые участвуют в нем, дописывая свои варианты текстов. В этом формате выражается сочетание таких параметров интернет-коммуникации, как вариативность и модулярность:
Герман Лукомников
8 июня, 2021
Да, я глыба. Но у глыбы
Вы бы сгладили углы бы?
В. Б.
Я бы сгладил все углы бы, если б я бы был как глыба
Другой вариант – эксплицитное обращение к адресатам с приглашением к соучастию в создании текста. Например, итальянский поэтический проект La punta della lingua или практика «закончите стихотворение» А. Черкасова. Автор размещает скриншот-строку из контекстной рекламы или с какого-то сайта, имеющую стихотворный размер или другие черты поэтического текста, а в комментариях поэты продолжают четверостишие или даже целый текст.
2. Коммуникативный фактор адресата основан на конативной функции и выражается с помощью прямых и косвенных реакций адресанта, позволяющих изучить перлокутивный эффект, оказываемый поэтическим высказыванием.
Перлокутивный эффект, выражающий воздействие высказывания на адресата, может состоять в эстетическом эффекте, изменении в эмоциональном состоянии, и может выражаться с помощью различных типов речевого реагирования на инициирующую реплику, включая прямые и косвенные реакции. Если в классической поэзии этот эффект было трудно определить, то одна из прагмаэстетических интенций авангардной поэзии была направлена на повышение перлокутивного эффекта через инициацию реакции адресата (ср. с эпатажными выступлениями итальянских футуристов и русских кубофутуристов). Новые технологии кардинально изменили поэтическую коммуникативную ситуацию, когда возникла возможность непосредственного диалога, осуществляемого с помощью набора репликовых инструментов (комментарии, лайки, перепосты, теги), которые позволяют осуществить разные формы речевого реагирования и могут быть симультанными и дистантными, диалогичными и полифоничными[15].
В современной поэзии в новых медиа распространен синхронный тип онлайн-коммуникации, или face-to-face-коммуникация. Интернет-пространство подразумевает формат «открытой» семиотической структуры, включающей постоянно обновляемый контент, а также возможность коммуникативного перехода (turn-taking) между автором сообщения (поэтического текста) и адресатами (пользователями сети). Инициальный поэтический пост может задавать разные диалоговые перспективы, которые представляют собой языковые средства выражения перлокутивного эффекта – вовлечения в поэтическую интеракцию, выраженного с помощью различных реплик: поэтической, метапоэтической, фатической, критической и др.
Обозначим некоторые виды синхронной поэтической онлайн-коммуникации и формы языкового выражения перлокутивного эффекта.
2.1. Прямое или косвенное вовлечение адресата в интеракцию. Такой формат активно используется в современной поэзии как новая форма общения, максимально приближенного к симультанному, когда прямая номинация персонажа (никита сунгатов или павел арсеньев) отсылает к реальному адресату, которого можно тегировать, вовлекая в интеракцию, и который сам способен включиться в поэтическую коммуникацию, оставив комментарий или поставив лайк:
Роман Осьминкин
8 июня, 09:18 2021
то ли три говорящих тела
то ли пиксели на мониторе
где модальности перетекают
одна в другую – там нас уже нет
это говорит никита сунгатов
никита сунгатов – поэт
а стихи являются в душу поэта
в виде звуковых пятен не вылившихся в слове
говорит шкловский говорит шкловский
голосом павла арсеньева
при желании меня можно легко нагуглить
говорит мертвый гоголь…
2.2. Смена коммуникативного хода, когда ответный репликовый шаг может характеризоваться как поэтический. Например, инициальное высказывание итальянского поэта В. Грутта имеет многозначный статус – оно может быть интерпретировано как обыденное высказывание, метапоэтическое рассуждение и поэтический текст:
12 марта 2021
Qualcuno che si fida di me, mi ha chiesto: ma cosa fare in questo tempo? Scrivi, se sai scrivere, ho risposto. Crea, fai quello sai fare. Abbiamo bisogno di visione, oggi più che mai, immagina il mondo che vorresti e scrivi, per non farti tirare giù, per non sprofondare, sii creativo (e creatore), alza la tua vibrazione. Suona, dipingi, balla, scrivi.
Такое высказывание стимулирует адресата к поэтическому комментарию, в котором акцентируются маркеры персонального дейксиса. Учитывая, что итальянский относится к языкам pro-drop, они служат дополнительными маркерами субъективации:
Io sogno, immagino e sorrido.
Canticchio pure, e parlo da sola.
Il resto lo tengo lontano
2.3. Смена коммуникативного хода, когда ответный репликовый шаг может характеризоваться как метапоэтический. Например, ответные реакции на поэтический пост Данилы Давыдова:
27 мая, 01:51 2021
людоедство почему-то считается
асоциальной и чуть ли не преступной
практикой, говорит людоед, очевидно, это
распространенная во всем мире практика, но
двойные стандарты, знаете, а сам
глядит ясным взором на корреспондента
телеканала, среди акционеров которого
числится людоед и другие людоеды
Комментарии носят метапоэтический характер и включают прагматические маркеры, отсылающие к разговорной речи: прецедентные тексты с неформальным местоимением «ты» (Ты меня уважаешь?), вводной конструкцией (на самом-то деле главные акционеры – вампиры, им вся эта кулинарная обработка без надобности) и окказиональными формами: людоедолюдоед.
Еще один формат онлайн-поэзии – «гибридные» тексты, к которым
