Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье
Его цель – договориться с Кошоном о сожжении Жанны. Препятствие – Кошон больше заинтересован в спасении души Жанны.
Три локальных акта
Если у каждой сцены есть протагонист и цель, то у нее обязательно есть три акта. Однако локальная цель часто ясна с самого начала сцены, потому что она была определена в одной из предыдущих сцен. Тогда она начинается непосредственно со второго акта. Также часто бывает, что третий акт сцены отсутствует или, во всяком случае, очень короткий. Это может быть реакция, жест, диалог или образ.
Кульминация и разрешение сцены обычно определяют цели последующих действий. Поэтому кульминация часто является инцидентом, который запускает одну из следующих сцен. Аналогично, третий акт сцены Х можно спутать с первым актом сцены Х + 1, точно так же как зима служит третьим актом для растительности одного года и первым актом для растительности следующего года. Структурная связь между частями произведения тем сильнее, чем яснее автор выстраивает в своем произведении эволюцию сюжета.
Протагонисты первого и третьего актов
Как и все остальные, первый акт произведения должен содержать конфликт. Обычно он статичен, иногда динамичен. В сценах первого акта есть протагонист, но, поскольку главный герой произведения еще не определил свою генеральную цель, протагонистами в этих сценах могут быть самые разные персонажи, включая антагонистов по сюжету.
В самом начале II акта «Тартюфа» Оргон – протагонист, его цель – убедить свою дочь Марианну выйти замуж за Тартюфа. Препятствия – отвращение Марианны и сопротивление ее служанки Дорин. Примечание: эта сцена является завязкой пьесы.
В начале комикса «Астерикс и котелок» (стр. 6, 7) Моралеластикс является протагонистом сцены. Его цель – убедить галлов принять деньги. Препятствия – скептицизм галлов, которые подозревают Моралеластикса в сотрудничестве с римлянами. Кульминация: мы узнаем, что «он берет с римлян двойную плату». Галлы соглашаются. Третий акт: котелок, полный денег, доверен Астериксу.
В фильмах «Папаши», «В случае убийства набирайте „М“», «Ни с того ни с сего» и «Разорванный занавес» есть примеры протагонистов первого действия, которые не совпадают с главными героями второго действия.
Мы упоминали о них в главе 5 (стр. 215–216).
С другой стороны, если в третьем акте есть протагонист, то он обязательно тот же, что и во втором. Это происходит либо потому, что действие возобновляется благодаря драматическому повороту (обогащенная структура), либо потому, что короткое действие в третьем акте является следствием действия во втором. Мы обсуждали это в главе 5.
Б. Последовательность
Последовательность – это группа сцен, связанных одной и той же подцелью или, в более общем случае, одним и тем же локальным действием. Примечание: слово «последовательность» иногда используется во французском кино для обозначения логической сцены. Здесь мы придаем ему не это значение, а значение английского слова sequence.
В значении группы драматических сцен последовательности можно встретить в пьесе. То, что Б. Шоу называет сценой VI в «Святой Жанне», – это последовательность, состоящая из пяти сцен, происходящих в зале суда. В «Гамлете» последовательностью является весь эпизод с актерами. Триггерным моментом служит их прибытие (сцена 2 акта II). В конце сцены Гамлет объявляет о своей цели: пробудить совесть короля. Кульминацией становится момент предательства Клавдия (III/2).
Одни теоретики считают, что первый акт должен содержать две последовательности, а второй акт должен быть разделен на Х последовательностей. Другие, возможно, под влиянием карт Таро даже заходят так далеко, что утверждают, что в произведении должно быть 22 последовательности, не больше и не меньше! Изучение репертуара доказывает, что произведение может прекрасно функционировать и без соблюдения этих излишне строгих правил. Некоторые произведения не состоят из серии последовательностей, даже если в определенный момент содержат одну или две.
Иногда, чтобы задать последовательность, достаточно декораций. Это особенно верно в театре, где последовательность может соответствовать логическому акту. Например, в IV акте «Сирано де Бержерака» показана позиция гасконских кадетов при осаде Арраса. Но самые красивые последовательности – те, которые выстроены классическим способом. Всегда действует принцип фрактала: стройте части по образцу целого. Эпизод в Непале в начале фильма «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» – это последовательность скорее потому, что у Индианы Джонса (Харрисон Форд) есть точная подцель (найти медальон), чем потому, что действие происходит в определенном месте.
Основные моменты второго акта
Если последовательность выстраивается как единое целое, она должна логически содержать триггерный инцидент и кульминацию. На самом деле последовательности часто расположены между двумя важными драматическими узлами, которые я называю вехами второго акта (см. «Построение сюжета» [111]), причем каждая полулокальная кульминация часто служит пусковым инцидентом для последующих событий.
Первый эпизод фильма «Спартак» (1960) происходит в конкретном месте – в школе гладиаторов Батиата (Питер Устинов). Завязка – покупка Спартака (Кирк Дуглас) Батиатом, а кульминация – восстание гладиаторов. В фильме «Великая иллюзия» есть три последовательности в трех различных сеттингах, столь же четко разграниченные важными драматическими узлами: от захвата Марешаля (Жан Габен) и де Больдье (Пьер Френе) до передачи пленников, от их передачи до смерти де Больдье в сочетании с побегом Марешаля и Розенталя (Марсель Далио), и наконец, от побега до переезда в Швейцарию. Таким образом, можно сказать, что действие движется от вехи к вехе или от последовательности к последовательности, в зависимости от того, интересуют ли нас границы или интервалы между ними.
Последовательность часто подкрепляется драматическим вопросом, но она может функционировать и благодаря ироническому вопросу. Основная драматическая ирония, двумя вехами которой являются установка и ее разрешение, на самом деле способна породить одну последовательность (использование), а иногда даже две или три: до установки, во время и после ее разрешения.
Подробное описание последовательности: «Огни большого города» (1931)
В «Огнях большого города» есть прекрасный пример последовательности. Она единственная в фильме, остальные представляют собой череду сцен.
Чарли Чаплину приглянулась молодая слепая женщина-цветочница (Вирджиния Черрилл), которая считает его миллионером. Однажды он натыкается на уведомление о выселении: если цветочница не выплатит долг в двадцать два доллара к завтрашнему утру, она окажется на улице. Шарло успокаивает ее:
