Рисуем вебтун. Леденящий хоррор с первой главы - Хван Чунхо

Если после съемки первого кадра сдвинуть камеру лишь на десять-двадцать градусов, то второй кадр будет выглядеть не как целенаправленная перестановка камеры, а случайное смещение. Недостаточный контраст между двумя последующими кадрами выглядит неуклюже и может смутить зрителя. То же самое применимо и к вебтунам.

Создание напряжения с помощью контраста кадров

В первой половине виден явный контраст между ракурсами в кадрах. А ближе к концу ракурс зафиксирован и меняется только положение объекта. Если вы хотите переместить камеру, то помните о правиле тридцати градусов. А если вы хотите оставить прежний ракурс, то у вас получится акцент на движении объекта в кадре.

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

Правило тридцати градусов может быть полезно при смене фрейма в вашем вебтуне. Читателю будет скучно смотреть на похожие изображения, идущие друг за другом, но если ракурс будет сильно отличаться, то последовательность будет выглядеть намного динамичнее. Кроме того, когда фреймы значительно отличаются композицией, становится легче направлять взгляд читателя, соответственно, ваш вебтун будет проще читать.

Однако этим правилом тоже стоит пользоваться умеренно, потому что неуместный контраст в ракурсе может вызвать недоумение и беспокойство. Внезапное прерывание естественного течения изображений создает напряженную атмосферу. Как если бы вы приятно с кем-то беседовали и тут собеседник от вас резко отворачивается. В таком случае любой скажет: «Что происходит? Зачем он это сделал?»

По ровной дороге мы идем не задумываясь, но если на ней куча камней и неровностей, то начинаем следить, куда ступаем. Плавный переход кадров – это, конечно, хорошо, но не стоит доходить до предсказуемости. Давайте посмотрим, как добавить таких «камней», чтобы держать читателя в напряжении.

Направление взгляда в вебтунах

Формат вебтунов ограничен по бокам, но вертикально его протяженность бесконечна. В отличие от печатных комиксов, вебтуны не делятся на страницы, а представляют собой одну длинную ленту.

Визуальные элементы комикса раскрываются одновременно на большой площади разворота. Хотя порой это выглядит немного громоздко, но контраст между фреймами сохраняется, для их свободного расположения и динамичного визуального восприятия достаточно места. Изображения вебтуна, наоборот, представлены в узком пространстве. И, хотя это не мешает детализации, существуют ограничения по выражению контраста между фреймами. Взгляду ничего не остается, кроме как замедлиться.

В печатных комиксах траектория взгляда читателя представляет собой молнию. Переход от одной стороны к другой резкими рывками, как будто сейчас искры полетят. Формат отличается динамикой, скоростью и энергичностью. Траектория взгляда при прочтении вебтуна скорее похожа на русло реки – да, могут появляться разные течения, но общее движение все равно направлено сверху вниз, изгибаясь то влево, то вправо. Да, не искрометно, но переходы выглядят плавно и равномерно. Потому формат вебтуна лучше подходит для детализации.

Резкие переходы между фреймами

В этой сцене кадры сначала плавно перетекают из одного в другой, но на середине происходит резкий разрыв.

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

Печатный комикс

Я перенес содержание своего вебтуна в формат печатных комиксов с разворотами и страницами.

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

В вебтунах объекты на экране появляются по одному, один за другим, когда читатель листает ленту вниз. Это часть интуитивной непрерывности формата. От вебтунов складывается ощущение как от просмотра фильма. Если вы откроете вебтун – он будет похож на серию вырезок из фильма. В нем ход времени так же деликатен, как и в фильмах.

Вебтун

Здесь та же самая экшен-сцена представлена в формате ленты.

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

Вертикальная прогрессия истории в вебтуне ничем не отличается от течения времени в фильме. Изображения в вебтуне движутся сверху вниз, сменяя друг друга. Движение изображений во времени можно заменить движением пространства и местоположением объекта в кадре. Так реплики персонажей лучше воспринимаются, эмоции на лицах героев лучше видны, и временные рамки четко соблюдаются.

Траектория взгляда в формате комиксов

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

Траектория взгляда в формате вебтунов

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

Интервал диалога

Я старался передать все нюансы разговора с помощью разных положений бабблов с репликами.

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

Оформление текста

Грубо говоря, вебтуны состоят из двух базовых элементов: текста и рисунков. Рисунки интуитивны, осязаемы, субъективны, а текст символичен, концептуален и систематичен. На первый взгляд эти аспекты кажутся совершенно разными, однако разница лежит только в степени. Оба элемента представляют собой разновидность языка визуальной коммуникации. Другими словами, буквы – тоже картинки. Это значит, что в зависимости от их оформления текст может быть по-разному воспринят читателем. Как хорошая дикция и поставленный голос при чтении вслух влияют на понимание текста, так же и текст становится более удобным и понятным для читателя при должном оформлении.

(1) Шрифт

Засечка (serif) – это короткий штрих, которым заканчивается основной штрих буквы. Можно сказать, что это украшения для букв. Эти декоративные элементы помогают лучше разграничить буквы и тем самым облегчить чтение даже мелкого и тонкого шрифта. Именно поэтому шрифты с серифами в основном используют для печати объемных текстов вроде романов. Эквивалентным для хангыля можно назвать шрифт Myeongjo.

Sans в sans-serif означает «без» на французском. Sans-serif, соответственно, обозначает любой шрифт, который не использует засечки. Горизонтальные и вертикальные штрихи таких букв равномерны по ширине, что придает шрифту строгость и точность. Поэтому шрифты sans-serif хорошо подходят для коротких текстов, которые должны быть заметными, например для вывесок. В хангыле похожую роль выполняет шрифт Gothic.

Раньше из-за декоративных элементов шрифты serif плохо отображались на мониторах с низким разрешением, поэтому основными для компьютеров были шрифты sans-serif. Качество современных мониторов позволяет без проблем использовать шрифты с засечками, но в большинстве вебтунов все равно используют sans-serif. Причина в легкости чтения и разборчивости текста.

Шрифт без засечек (sans-serif) и с засечками (serif)

Текст в вебтуне соревнуется за внимание читателя на фоне изображений, значит, лучше использовать шрифт без засечек, который легко читается. В романе тексту не нужно бороться с другими визуальными элементами, поэтому больше подойдет приятный глазу шрифт