Американское искусство, Советский Союз и каноны холодной войны - Кирилл Александрович Чунихин

325

Kimmelman M. Revisiting the Revisionists. P. 302.

326

Abel L. Review on «How New York Stole the Idea of Modern Art» by Serge Guilbaut // Commentary. 1984. Vol. 78. № 1. P. 62. Абель серьезно критикует Гильбо за то, что он «не разграничивает политику художественного мира и политику США, проводимую государственными чиновниками и дипломатами».

327

Saunders F. S. The Cultural Cold War. P. xi.

328

В 1999 году ЮСИА ликвидировали. См. наиболее подробную работу о ЮСИА: Cull N. The Cold War and the United States Information Agency: American Propaganda and Public Diplomacy 1945–1989. New York: Cambridge University Press, 2009.

329

Официальное название закона Смита – Мундта – «закон США „Об обмене в сфере информации и образования“». Согласно этому закону, материалы, предназначенные для пропаганды за рубежом средствами отделений ЮСИА, нельзя было распространять на территории США.

330

Krenn M. Fall-Out Shelters; Wulf A. U. S. International Exhibitions during the Cold War: Winning Hearts and Minds through Cultural Diplomacy. Lanham, MD: Rowman & Littlefield Publishers, 2015.

331

Об институциональной структуре и истории ЮСИА см.: Henderson J. W. The United States Information Agency. New York: Praeger, 1969.

332

См. свежее исследование Марка Помара, некогда работавшего на «Голосе Америки»: Pomar M. G. Cold War Radio: The Russian Broadcasts of the Voice of America and Radio Free Europe // Radio Liberty. Lincoln: Potomac Books, 2022.

333

O'Mahony M. Juvenile Delinquency and Art in Amerika.

334

Более того, сам Отдел выставок ЮСИА, несмотря на свой официальный статус, пользовался большой свободой в принятии решений. Джек Мейси вообще уверяет, что, когда речь шла о концепции экспозиций, американские политики практически не могли повлиять на выбранные в отделе стратегии репрезентации искусства и культуры. Мейси даже допускает, что ЮСИА можно в некотором смысле назвать аполитичной организацией, не зависевшей от внутренней политики и защищенной от открытого вмешательства сверху или какой-либо цензуры. Директор ЮСИА отчитывался только лично президенту, а Конгресс мог повлиять на деятельность агентства только одним способом – урезать финансирование. Из телефонного разговора Джека Мейси с автором. 15 февраля 2015 года.

335

Пастор Уимс (Mason Locke Weems) (1759–1825) – американский книготорговец и писатель, автор крайне популярного жизнеописания Джорджа Вашингтона, в которое вошла и притча о Вашингтоне и вишневом деревце. Шестилетний Джордж испортил топориком вишневое деревце, но, мучаясь от угрызений совести, сознался в проступке. Честность сына обрадовала Огастина Вашингтона, и он простил его. Именно этот сюжет изображен на картине.

336

Kushner M. S. Exhibiting Art at the American National Exhibition in Moscow, 1959. P. 6–26.

337

На Американской национальной выставке были представлены также работы мастеров, созданные до XX века, в частности произведения Джона Синглтона Копли, Мориса Прендергаста и других, – их разместили на первом этаже стеклянного павильона. Как уже упоминалось, работы были добавлены в экспозицию АНВ, чтобы сгладить общественное недовольство в США, вызванное тем, что современное искусство неадекватно отражает художественный вкус американцев. Эти работы выходили за рамки основной концепции выставки, и ими не занимались кураторы раздела искусства, а потому в данной главе не обсуждаются.

338

Office Memorandum, from Sivard to Roberts. Comments on your memo on the Gorki Park Exhibition. October 9, 1958. NARA II. RG 306. Entry: UD-UP 10. Moscow Exhibition. Box 1 (of 1). Folder: USA: 1965. American National Exhibition in Moscow.

339

О том, как переплелись в жизни Сиварда карьера художника и деятельность руководителя ЮСИА, см.: Robert Sivard Biography // Robert Sivard Fine Art. https://robertsivard.com/bio.html (дата обращения: 16.03.2025).

340

См. лекцию об Американской национальной выставке в Москве, прочитанную Эдит Грегор Халперт в Бруклинском музее: Halpert E. G. Lecture delivered at the Brooklyn Museum of Art, October 19, 1959, on the 1959 American National Art Exhibition in Moscow. Tape-recorded by the Archives of American Art, Smithsonian Institution, and transcribed by the Downtown Gallery staff, 4. AAA. Downtown Gallery records, 1824–1974, bulk 1926–1969. Separate and Related Materials (далее – Halpert's lecture, October 19, 1959).

341

Halpert's lecture, October 19, 1959. P. 5.

342

McLanathan R. The Art Exhibit at the American National Exhibition in Moscow 1959. 3. AAA. Downtown Gallery records, 1824–1974, bulk 1926–969. Box 98. Writings by Others: misc. undated: 1927–1968. Reel 5638. Frame 381–401 (далее – Report by McLanathan).

343

Report by McLanathan. P. 2.

344

Ibid. P. 6.

345

Американская живопись и скульптура. Американская национальная выставка в Москве, 25 июля – 5 сентября 1959 года. Детройт, Архив Американского искусства: Меридиан, 1959.

346

Современное американское искусство. Брошюра к разделу искусства Американской национальной выставки в Москве. Текст Ллойда Гудрича. 1959. (Из архива автора.) (Далее – Современное американское искусство (брошюра).) Как в каталоге, так и в брошюре описывались произведения современного искусства, отобранные жюри изначально.

347

Simms G. The 1959 American National Exhibition in Moscow and the Soviet Artistic Reaction to the Abstract Art. P. 47.

348

Такие сувениры высоко ценились. Джон Р. Томас, работавший на выставке гидом, говорит о настоящей «сувенирной мании» среди посетителей (см.: Thomas J. R. Report on Service with the American National Exhibition in Moscow. March 15, 1960 // Social Science Division. Rand Corporation*. P–1859. Reproduced by the RAND Corporation*. Santa Monica. California, 24–25. http://www.rand.org/content/dam/rand/pubs/papers/2008/P1859.pdf (дата обращения: 16.03.2025)).

* Внесена Минюстом РФ в реестр нежелательных организаций.

349

Goodrich L. What is American in American Art?