Американское искусство, Советский Союз и каноны холодной войны - Кирилл Александрович Чунихин

293

Голомшток И. Занятия для старого городового. С. 79.

294

См. также статью самого Колмена о поездке в Москву в 1957 году: Colman H. L. An American Action Painter Invades Moscow // ARTnews. 1958. Vol. 57. № 8. P. 33, 56–57. Касательно своего художественного образования, он лишь замечает, что получил степень магистра. Никакой информации об этом художнике, позиционировавшем себя как представителя американской живописи действия, мне обнаружить не удалось.

295

Золотоносов М. Диверсант Маршак и другие: ЦРУ, КГБ и русский авангард. СПб.: Издательский дом «Мiръ», 2018. С. 58.

296

Кантор-Казовская Л. Гробман. Grobman. М.: Новое литературное обозрение, 2014. С. 20.

297

Там же. С. 21.

298

Там же. С. 23.

299

Там же. С. 24.

300

Six Weeks in Sokolniki Park: Celebrating the 50th Anniversary of the American National Exhibition in Moscow 1959. Designed by Tom Geismar and Melanie McElduff (produced in collaboration with US Embassy in Moscow, 2009). P. 40–41. На развороте, посвященном искусству, размещена и репродукция фигуративного «Висконсинского пейзажа» (Wisconsin Landscape, 1938–1939) Джона Стюарта Карри, однако в альбоме не рассматриваются никакие реакции, кроме вызванного модернизмом отторжения, и даже не оговаривается, что на выставке присутствовало реалистическое искусство.

301

Паперный В. 60 лет нейлоновой войне // Сноб. 2011. 1 августа. https://snob.ru/selected/entry/38961/ (дата обращения: 12.09.2018).

302

Подробнее о зараженных одеялах и историографии этой кампании см.: Fenn E. A. Biological Warfare in Eighteenth-Century North America: Beyond Jeffery Amherst // The Journal of American History. 2000. Vol. 86. № 4. P. 1552–1580.

303

Kantor-Kazovsky L. The Moscow Underground Art Scene in an International Perspective. P. 32.

304

Из электронного письма Владимира Паперного автору от 14 июня 2013 года. Интервью с В. Паперным. Пасадена, штат Калифорния, 18 февраля 2018 года.

305

Там же.

306

Интервью с Мариной Свидерской. Москва, 11 декабря 2011 года.

307

Cockroft E. Abstract Expressionism, Weapon of the Cold War. P. 39–41. Кокрофт опирается на аргументы других авторов, таких как Макс Козлофф и Уильям Хауптман, тоже публиковавшихся в журнале Artforum и размышлявших о влиянии холодной войны на искусство (см.: Kozloff M. American Painting during the Cold War; Hauptman W. The Suppression of Art in the McCarthy Decade // Artforum. 1973. № 12. P. 48–52).

308

Cockroft E. Abstract Expressionism, Weapon of the Cold War. P. 39–41.

309

Ibid. P. 39.

310

Ibid. P. 41.

311

Kimmelman M. Revisiting the Revisionists: The Modern, Its Critics, and the Cold War // Pollock and After: The Critical Debate / Ed. F. Frascina. London; New York: Routledge, 2000. P. 294–295.

312

В 1972–1974 годах в результате расследования ФБР было установлено, что Ричард Никсон был связан с пятью агентами, пытавшимися разместить прослушивающие устройства в штабе Демократической партии. В результате Никсон был вынужден уйти в отставку с поста президента США.

313

Burstow R. The Limits of Modernist Art as a «Weapon of the Cold War»: Reassessing the Unknown Patron of the Monument to the Unknown Political Prisoner // Oxford Art Journal. 1997. Vol. 20. № 1. P. 68.

314

Kimmelman M. Revisiting the Revisionists. P. 300.

315

Подробнее об истории написания этой работы см. предисловие Сондерс к изданию 2013 года: Saunders F. S. The Cultural Cold War: The CIA and the World of Arts and Letters. New York: Free Press, 2013. P. xi – xiii. На русском языке книга вышла в 2013 году: Сондерс Ф. С. ЦРУ и мир искусств. Культурный фронт холодной войны. М.: Кучково поле, 2013.

316

Широта авторского взгляда иногда может проявляться и в оформлении обложки книги. Скажем, на обложку британского издания 1999 года поместили эмблему ЦРУ и фотографию людей, предположительно имевших отношение к рассматриваемой в книге культурной деятельности. В таком оформлении нет акцента на искусстве (как и в переводных изданиях, которые мне удалось найти). Второе издание книги, напечатанное в том же 1999 году, вышло под другим названием (The Cultural Cold War: CIA and the World of Arts and Letters) и с другой обложкой – здесь орел держит в клюве кисть. Эта возможная отсылка к изобразительному искусству сбивает с толку, потому что культура в книге рассматривается во всем ее многообразии.

317

Сондерс Ф. С. ЦРУ и мир искусств. С. 213–235.

318

Там же. С. 217.

319

Сондерс Ф. С. ЦРУ и мир искусств. С. 217.

320

Там же.

321

Burstow R. The limits of Modernist Art. P. 68.

322

Эту точку зрения разделяет и Киммельман: «Нет никаких сомнений относительно того, что Музей современного искусства в конечном счете сделал ставку на абстрактный экспрессионизм, а к тому времени, как ревизионисты приступили к написанию своих работ, это было совершенно очевидно. В целом, если говорить о связи между путями развития искусства и этим учреждением, доводы ревизионистов ясны. Но отдельные аргументы – равно как и стоящие за ними статистические и исторические предпосылки – попросту рассыпаются под натиском исторических свидетельств» (см.: Kimmelman M. Revisiting the Revisionists. P. 302).

323

Сондерс Ф. С. ЦРУ и мир искусств. С. 219.

324

Бёрстоу также полагал, что ЦРУ не питало никакого пристрастия к искусству как таковому, а потому он сомневался