Американское искусство, Советский Союз и каноны холодной войны - Кирилл Александрович Чунихин

142

Антология с фрагментом книги Чегодаева Hot Art, Cold War: Southern and Eastern European Writing on American Art 1945–1990 вышла в 2020 году.

143

Чегодаев А. Д. Искусство США. С. 5.

144

Там же. С. 11. Окончательная редакция монографии Чегодаева ушла в печать раньше, чем Кент поразил советских и американских любителей искусства, принеся в дар Советскому Союзу собрание своих работ. Подробнее о трансферах американского искусства будет рассказано в главе 4.

145

Чегодаев А. Д. Искусство США. С. 6.

146

Являясь видным советским искусствоведом, работавшим в Москве, Чегодаев имел доступ к крупнейшим собраниям советских библиотек, в том числе и к книгам из спецхрана. Другим источником информации об американском реализме стала для него переписка с американскими художниками, такими как Рокуэлл Кент и Антон Рефрежье.

147

Чегодаев А. Д. Искусство США. С. 6. Чегодаев явно имеет в виду аргументы Барра, сформулированные им в «Мастерах современного искусства» (Masters of Modern Art. New York: The Museum of Modern Art in New York, 1955). Эта книга присутствует в библиографии Чегодаева. Советский искусствовед был уверен, что в Америке художественные критики склонны распространять «сомнительные» эстетические критерии «примитивной, дилетантской живописи современного „авангарда“» на «старое искусство», а потому неверно интерпретируют американский реализм.

148

По мнению Уоллака, марксистское искусствоведение в США «восходит к двум работам, в которых в каком-то смысле и достигает апогея», – «Искусству и жизни в Америке» Ларкина и «Американской живописи от Арсенальной выставки до Великой депрессии» (American Painting from the Armory Show to the Depression, 1955) Милтона Брауна (см.: Wallach A. On the Social History of American Art // A Companion to American Art / Ed. J. Davis, J. A. Greenhill, J. A. D. LaFountain. Hoboken, N. J.: John Wiley and Sons, 2015. P. 71–84; Wallach A. Oliver Larkin's «Art and Life in America»: Between the Popular Front and the Cold War // American Art. 2001. Vol. 15. № 3. P. 80–89).

149

Wallach A. Oliver Larkin's «Art and Life in America». P. 88. Уоллак считает, что современные ученые активно используют аналитический аппарат, выработанный в рамках марксистской традиции (например, такие термины, как «классовая борьба», «идеология» и т. д.), недостаточно осознавая истоки употребляемых ими понятий (см.: Wallach A. On the Social History of American Art. P. 77–79).

150

Замошкин А. Книга об искусстве США // Отдел рукописей Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина (далее – ОР ГМИИ). Ф. 39. Андрей Чегодаев. С. 1–2.

151

Hauser A. Naturalism, Impressionism, The Film Age // The Social History of Art. Vol. 4. New York: Vintage Books, 1958. P. 228.

152

Во введении к «Искусству и жизни в Америке» Ларкин размышляет о своем погружении в американское изобразительное искусство, начавшемся еще в детстве. Чегодаев, безусловно, был главным экспертом по американскому искусству и стремился расширить свой визуальный опыт, ведя переписку с американскими художниками, и во время исследовательских командировок в США.

153

Sweeney J. J. American Art Over the Centuries // New York Times Book Review. 1949. October 23. P. 6.

154

Чегодаев А. Д. Искусство США. С. 6. То, что Суини, превознося нефигуративное искусство, называл «поэзией формы», по мнению Чегодаева, являлось ярким примером «полной утраты чувства художественного качества».

155

Чегодаев А. Д. Искусство США. С. 40. И Чегодаев, и Ларкин полагали, что американские художники, уезжая в Европу, теряли свою самобытность и эстетические достоинства (см.: Larkin O. Art and Life in America. New York: Reinhart, 1949. P. 66).

156

Чегодаев А. Д. Искусство США. С. 13.

157

«…Живые характеры, естественность поз и жестов, неповторимое своеобразие чисто американских типов, прочно вошедших затем во все дальнейшее развитие американской живописи» (см.: Чегодаев А. Д. Искусство США. С. 13).

158

Там же. С. 74–75.

159

Там же. С. 75.

160

Чегодаев А. Д. Искусство США. С. 10.

161

Там же. С. 14–15.

162

Там же. С. 50–51.

163

Там же. С. 44.

164

Чегодаев А. Д. Искусство США. С. 24.

165

Там же. С. 24–26.

166

Там же.

167

Там же. С. 91.

168

Larkin O. Art and Life. P. vii.

169

Ibid.

170

Подробнее о работе Алпатова см.: Azatyan V. Cold-War Twins: Mikhail Alpatov's «A Universal History of Arts» and Ernst Gombrich's «The Story of Art» // Human Affairs. 2009. Vol. 19. № 3. P. 289–296.

171

См., например: Чегодаев А. Д. Искусство США. С. 7.

172

Чегодаев А. Д. Искусство США. С. 56.

173

Там же. С. 11.

174

Там же. С. 46.

175

«Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» Джорджо Вазари – классическая работа, организованная как свод биографий художников Италии эпохи Возрождения и ставшая хрестоматийной для советских историков искусства. Ее роль в натурализации биографического подхода в изучении истории искусства сложно переоценить.

176

Замошкин А. Книга об искусстве США. С. 2.

177

Мендельсон М. Отзыв о диссертации Чегодаева «Искусство США», 18 февраля 1962 // ОР ГМИИ. Ф. 39. С. 3.

178

Чегодаев А. Д. Рафаэль Сойер.