Американское искусство, Советский Союз и каноны холодной войны - Кирилл Александрович Чунихин

179

См. переписку Рефрежье и Чегодаева: AAA. Refregier papers. Box 9. Folder: 2–4.

180

Soyer R. Homage to Thomas Eakins, etc. South Brunswick, NJ: Thomas Yoseloff, 1966.

181

Чегодаев А. Д. Рафаэль Сойер. С. 9.

182

Чегодаев А. Д. Искусство США. С. 7.

183

Там же.

184

Там же. С. 25.

185

Там же.

186

Там же. Заметим, что в американской исторической памяти кузнец и изобретатель средств пожаротушения Патрик Лайон остается типичным self-made man и даже героем рабочего класса (working class hero), а не расчетливым капиталистом-эксплуататором, которого усматривает в нем Чегодаев. Уже будучи преуспевающим бизнесменом, Лайон заказал у Нигла свой портрет, в котором предпочел не подчеркивать свой высокий статус и финансовую обеспеченность.

187

Там же.

188

Там же. С. 57.

189

Там же.

190

Bleichmar D., Schwarz V. R. Visual History: The Past in Pictures // Representations. 2019. Vol. 145. № 1. P. 1–31.

191

Ibid. P. 3.

192

Замошкин А. Книга об искусстве США. С. 21.

193

Там же.

194

Bleichmar D., Schwarz V. R. Visual History. P. 3.

195

Управление было учреждено во время Великой депрессии в рамках «Нового курса» Рузвельта для трудоустройства безработных. Частью Управления был Федеральный художественный проект, распределявший заказы между художниками. В общих чертах об этом сюжете можно прочитать в: Brechin G. Politics and Modernism: The Trial of the Rincon Annex Murals // On the Edge of America: California Modernist Art, 1900–1950 / Ed. P. J. Karlstrom. Berkeley: University of California Press, 1996. P. 68–94.

196

Во время двухдневного погрома белое население Сан-Франциско атаковало китайских иммигрантов, считая их одной из причин безработицы и экономического кризиса.

197

Забастовка привела к объединению в профсоюзы всех портовых рабочих Западного побережья США.

198

Рефрежье критиковали не только за выбор неоднозначных эпизодов, но и за детали отдельных росписей. Так, отмечалось, что во фрагменте, изображавшем Вторую мировую войну, флаг США помещен ниже британского.

199

Попытки избавиться от росписей успехом не увенчались, и работа Рефрежье до сих пор украшает стены почтового отделения Ринкон.

200

Чегодаев А. Предисловие // Выставка произведений Антона Рефрежье. Каталог. М.: Советский художник, 1966. С. 3–4 (курсив мой. – К. Ч.).

201

Bleichmar D., Schwarz V. R. Visual History. P. 25.

202

Чегодаев А. Д. Искусство США. С. 16.

203

См. о выставке: Письмо Кента Рефрежье от 26 сентября 1959 г. AAA. Kent papers. Alphabetic file: Refregier, Anton, 1957–1970. Reel 5228. Frame 683–684; Пресс-релиз «Выставка искусства США в Москве» («U. S. Art Exhibition in Moscow»), посольство СССР. 13 ноября 1959 г. AAA. Kent papers. Alphabetic file: National Council of American-Soviet Friendship. Inc., cont. 1959–1964. Reel 5215. Frame 5.

204

Выставка произведений американских художников: Из фондов Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина и Государственного Эрмитажа / Сост. И. Голомшток и В. Турова. М., 1959.

205

В дар были переданы работы социальных реалистов, таких как Виктор Арнаутов, Эмми Лу Паккард, Байрон Рэндалл и многие другие, в основном участников Мастерской графического искусства (см.: Выставка американской графики в Москве. Отчет пресс-отдела посольства СССР № 272. 9 мая 1958 г. AAA. Packard papers. Series 12.4: Photographs of Miscellaneous Events. Reel 5819. Frame 249). В релизе также сказано, что американские художники принесли в дар свои работы в обмен на советское искусство, которое предполагалось выставить в Америке. Этого так и не произошло. О сотрудничестве Американо-русского института и Национального совета американо-советской дружбы с Советским Союзом см.: Bailey J. E. T. The National Council of American-Soviet Friendship and Art in the Shadow of Cold War // Archives of American Art Journal. 2017. Vol. 56. № 1. P. 42–65.

206

Идея передачи картин исходила от Лидии Кисловой, члена правления ВОКС (см.: Письмо Кента директору Пенсильванской академии изящных искусств от 19 сентября 1959 г. AAA. Refregier papers. Box 7. Folder: NCASF Exhibition (1960) 1959–1961. Press Release of USSR Embassy in DC. Exhibition of Contemporary American Art in Moscow. July 8, 1960; AAA. Refregier papers. Box 21. Folder: Printed Mated Material about Refregier, 1960s (1 of 3)). Выставка состоялась в первую очередь стараниями Антона Рефрежье, хотя в официальных бумагах подчеркивается вклад Рокуэлла Кента. Кент, сожалевший о том, что усилия Рефрежье не были отмечены должным образом, писал ему 16 сентября 1960 года, что «возмущен явной несправедливостью» того, «как Москва освещает передачу картин» (см.: Письмо Кента Рефрежье от 14 сентября 1960 г. AAA. Refregier papers. Box 7. Folder: NCASF Exhibition (1960) 1959–1961). Кроме того, Кент обещал, что постарается пролить свет на истинное положение дел. Также Кент призвал художников передавать свои работы в Национальный совет американо-советской дружбы, с тем чтобы потом отправить их в СССР как дар (см.: Открытое письмо Кента членам Национального совета американо-советской дружбы от 29 февраля 1960 г. AAA. Kent papers (NCASF correspondence 1959–1964). Reel 5215. Frame 186).

207

Подробнее о деятельности Совета см.: A Summary Statement of the Purposes of the NCASF. AAA. Kent papers. Kent to NCASF. Reel 5214. Frame 1458; We Proudly Present. The Story of the National Council of American-Soviet Friendship. 1943–1953. Brochure. Tamiment Library & Robert F. Wagner Labor Archives, New York University (TAM). NCASF Records (call number 134). Box 1. Folder: 6. Совет также участвовал в научном, торговом и культурном