Тренировочный День 13 - Виталий Хонихоев

— Вот! — Савельев воздел руки. — Слышите⁈ Привыкаешь! Это искусство, Валентина! Высокое искусство! Мишель понимает! Почему вы не понимаете⁈

Валя открыла рот. Закрыла. Посмотрела на Мишель — та сидела на кровати, курила, и выглядела так, словно быть голой перед двадцатью людьми было для неё совершенно естественно.

— Она… француженка, — сказала Валя наконец.

— И что⁈

— У них там… по-другому.

— Что — по-другому⁈

— Всё, — сказала Валя и сложила руки на груди: — нипочем я голой сниматься не буду!

— Как мы назад приедем — так она и снимется. — сказала Алена.

Глава 11

Глава 11

Мятая тетрадь с надписью —

СЦЕНАРИЙ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА «ТОВАРИЩЕСКИЙ МАТЧ»

СЦЕНА 1

ЭКСПОЗИЦИЯ — КАЗАНСКИЙ ВОКЗАЛ, МОСКВА — ДЕНЬ

Музыка: что-то ритмичное, бодрое. Может, джаз.

Общий план сверху. Площадь трёх вокзалов. Осеннее солнце пробивается сквозь облака. Жёлтые листья на мокром асфальте. Толпы людей, такси, автобусы, носильщики с тележками.

Камера плавно опускается к зданию Казанского вокзала. Башня с часами. Стрелки показывают без четверти двенадцать.

ГОЛОС ЗА КАДРОМ (МАША)

Казанский вокзал. Кто-то когда-то решил построить здесь русский терем, но что-то пошло не так. Впрочем, мне нравится. Есть в этом что-то честное — снаружи красиво, внутри бардак. Как в нашей команде.

Камера спускается к главному входу. Люди в осенних куртках, плащах. Кто-то тащит чемодан, кто-то прощается, кто-то встречает.

ГОЛОС ЗА КАДРОМ (МАША)

Сюда приезжают поезда со всей страны. Из Владивостока, из Ташкента, из Иваново. И сегодня — сюда приезжает моя команда. Одиннадцать девчонок, которых нужно собрать, погрузить в самолёт и довезти до Праги. Живыми. Желательно — целыми и не переругавшимися между собой в хлам. Что само по себе уже вызов.

СЦЕНА 2

ЭКСПОЗИЦИЯ. ПЕРРОН КАЗАНСКОГО ВОКЗАЛА — ДЕНЬ

Камера движется вдоль перрона. Лужи. Голуби. Скамейки. Табло с расписанием.

У столба с расписанием стоят три человека.

Камера приближается. Плавно, не рывком.

Первая — АРИНА ЖЕЛЕЗНОВА. Высокая, тёмные волосы до плеч, синяя спортивная куртка нараспашку. Стоит, скрестив руки на груди, смотрит куда-то поверх голов с выражением лёгкого отвращения ко всему происходящему.

Стоп-кадр. Титр: «АРИНА ЖЕЛЕЗНОВА» Клички — ГЕНИЙ ПОКОЛЕНИЯ. ПРИНЦЕССА.

ГОЛОС ЗА КАДРОМ (МАША)

Арина Железнова. Восемнадцать лет. «Гений поколения» по версии июльского номера журнала «Советский Спорт», по характеру — стерва, по стилю игры — агрессивный бультерьер, по жизни — капризная принцесса. Но играет так, что залюбуешься.

Камера смещается правее.

ЛИЛЯ БЕРГШТЕЙН. Растрепанные короткие светлые волосы, глаза огромные, широкая улыбка. В руке — надкусанное яблоко. Что-то рассказывает Арине, активно жестикулируя.

Стоп-кадр. Титр: «ЛИЛЯ БЕРГШТЕЙН» Клички — ЖЕЛЕЗНЫЙ КАЙЗЕР. ИРИЯ ГАЙ.

ГОЛОС ЗА КАДРОМ (МАША)

Лиля Бергштейн. Только взяла серебро Москвы, с Кубка Дружбы Народов. И в чем — в большом теннисе! Хотя никогда в него толком не играла. У нее все получается легко, за это мы ее и ценим. А еще за то, что у нее негативных мыслей в принципе не бывает. Или бывают, но не задерживаются. Одна школьница считает, что Лилька — инопланетянка с планеты Вестер. Я ее обратно не отпущу пока мы золото на Олимпиаде не выиграем.

Камера смещается ещё правее.

ВИКТОР. Молодой мужчина в спортивном костюме, папка с документами под мышкой. Смотрит на часы, потом на табло, потом снова на часы.

Стоп-кадр. Титр: «ВИКТОР ПОЛИЩУК» Клички — ПОПОВИЧ. СЕРЫЙ КАРДИНАЛ

ГОЛОС ЗА КАДРОМ (МАША)

Витька. Наш тренер. Если подумать, то мировой парень и откуда он взялся? Девчонки в команде говорят, что Витька удачу приносит, если об него потереться… некоторые уж слишком усердствуют… и как Лилька не ревнует. Инопланетянка, что с нее взять. Сам Витька тоже немного инопланетянин, кому другому такое вот с рук бы не спустили, а с ним как-то легко все получается. Со всеми может договориться и любые проблемы решить, все достать. Я уже привыкла к тому, что он всегда рядом и всегда поможет. Да и все остальные девчата в команде — тоже привыкли. Наш Витька. Почему Попович? Он в школе физру преподавал, а там фильм про Алису показывали с физруком, у которого кличка была «Илья Муромец». Ну а Витька на Муромца не тянул, но вот Алеша Попович из него как раз, хитрый он…

СЦЕНА 3

ЭКСПОЗИЦИЯ. ПЕРРОН — ТОТ ЖЕ

Арина смотрит на табло.

АРИНА

— Опаздывают. Лилька, сколько можно есть уже⁈

ЛИЛЯ

(с набитым ртом)

— Это яблоко! Полезно для пищеварения, там витамины! И железо!

АРИНА

— И как ты не толстеешь с таким аппетитом⁈ Меня бы раздуло уже. Нечестно Бергштейн, отдавай свой метаболизм! Достаточно того, что ты… такая!

ЛИЛЯ

— Зато ты красивая. И высокая. И грудь у тебя есть, хотя тебе восемнадцать. — камера сменяет фокус, Лилино лицо крупным планом, она огорченно смотрит вниз и вздыхает.

ВИКТОР

— Тут главное наличие. Размер не имеет значения. — камера показывает лицо Виктора, потом берет общий план.

АРИНА

— Это неправда и мы все об этом знаем. Еще как имеет. Хоть в чем-то я тебя лучше.

ВИКТОР (рассеянно)

— Это не соревнование, Арина…

АРИНА

— Еще как соревнование! У меня больше!

ГОЛОС ЗА КАДРОМ (МАША)

Вот так они ждут. Арина злится, Лилька ест яблоки, Витя как-то не дает им передраться. А я… а меня там пока нет. Я ещё в поезде. Еду сюда вместе с остальными.

СЦЕНА 4

ИНТЕРЬЕР. ВАГОН ПОЕЗДА «КОЛОКАМСК — МОСКВА» — ДЕНЬ

Камера наплывает в коридор плацкартного вагона с тамбура. В самом начале — титан с кипятком. Проводница в синей форме держит граненный стакан в железном подстаканнике под краном. На её лице — выражение человека, который видел всё и больше ничему не удивляется.

Длинный коридор, залитый тусклым желтоватым светом. Пыльные плафоны под потолком.

По обе стороны — открытые купе. Полки в три яруса: нижние, верхние, и багажные под самым потолком — туда запихивают чемоданы и сумки.

Камера медленно движется по проходу.

Слева — пожилой мужчина в майке-алкоголичке режет колбасу на газете. Крошки падают на пол.

Справа — женщина с ребёнком. Ребёнок ноет. Женщина сует ему варёное яйцо. Ребёнок ноет громче.

Дальше —