Палаццо Мадамы: Воображаемый музей Ирины Антоновой - Лев Александрович Данилкин

из тех людей, которые охотно позволяют другим шутить за свой счет, и наверняка поняла, что ее выставляют дурой. Словом, у «директора главного музея» было немного причин любить «современного художника номер один»; и, похоже, она просто не понимала, чем, собственно, она должна восхищаться в его творчестве, — да и, к ее чести, не делала вид, что понимает. По мнению «Коммерсанта», она «демонстративно» не появилась на вернисаже, когда в Пушкинском (не в главном здании) впервые показывали Кабаковых (официальная версия музея — она была в этот момент в Венеции на открытии архитектурной биеннале). Говорят, что «Муха с крыльями» была создана для демонстрации именно в Белом зале ГМИИ. Автор — в своей женской, эмилианской ипостаси — опроверг эти заявления на том основании, что «"Муха с крыльями" — это фикция. Нам не было дела до Белого зала. Просто условное, хотя и опознаваемое место. "Если бы, да кабы"… Мы и не предлагали этот проект музею, потому что он не должен там быть. Это тоже своего рода утопия. Фикция» (https://kultura-portal.ru/tree_new/cultpaper/article.jsp?number=791&crubric_id=1002077&rubric_id=200&pub_id=978253.). Такой же фикцией, надо полагать, являются и слухи, будто именно ИА на протяжении всего существования «Триумфа» блокировала лауреатство Кабакова, который был слишком очевидным претендентом на эту премию «по сумме заслуг» (и, не исключено, слишком часто публично называл ИА директором «театра мировых шедевров в фальшивках», рекомендуя ей без стеснения пополнять современное собрание цветаевскими методами: просто заказывая копии самых значительных произведений искусства теперь уже ХХ века).

571

Который, узнав об ее очередном плохо объяснимом «сдерживающем» решении, сказал где-то, что «ИА принадлежит к тому слою советской интеллигенции, который в сорок лет открыл для себя Пикассо и Матисса и до сих пор не может прийти в себя от этого открытия» (В. Мизиано. Личное интервью.). Чуть позже, покидая Музей, он в сердцах бросит ей в дверях: «Вы ненавидите все, что моложе вас», — имея в виду, разумеется, современное искусство. Обидевшись, она, по словам В. Мизиано, очень «взволнованно» стала рассказывать ему про свой (который он сам уважительно, но без малейших следов аффектации, называет) «шестидесятнический активизм»: выставки Тышлера и Леже. В 1990-м они все же рассорятся, тоже по ничтожному поводу; так ИА упустит компетентного сотрудника, способного собрать Пушкинскому эталонную коллекцию контемпорари-арт, создать концепцию музея-в-музее — и десятилетиями кураторствовать там в полную силу во славу ее самой.

572

Любопытна в этом контексте обращенная к одному из своих завотделов реплика ИА, зафиксированная протоколом заседания дирекции от мая 1985-го: «Вы не поставили вопрос об антирелигиозной пропаганде. Эту работу надо вести умно, тонко. Надо всегда видеть сверхзадачу в показе памятников. Какие выводы можно извлекать из анализа произведений искусства? Сейчас надо сильнее подчеркивать моменты: отражение искусством действительности. Надо на любом материале давать ответы на современные проблемы. Что касается популяризации искусства ХХ века, мы должны говорить и об отрицательных моментах в искусстве, с критикой их. Ваши сотрудники должны больше делать не просто рефераты по современному искусству, а в течение года быть готовыми руководить циклом. В 1986 году будет выставка Людвига. Как мы ее будем объяснять? Эта выставка дана на условиях контрпропаганды». То есть, видимо, ее разрешали, но со скрипом, при условии того, что экскурсоводы будут сопровождать просмотр своими пояснениями.

573

«У нас же, — ворчал художник О. Кулик, раздраженный тем, что ИА, в отличие от ее коллег из Петербурга, не хочет брать к себе современное искусство, а если берет, то делает это крайне непоследовательно и волюнтаристски, — есть только мадам Антонова, собака на сене… держит свою телегу тридцать лет ни взад ни вперед. Либо "Вечера Святослава Рихтера", либо выставка галереи "Марс", с которой она сильно прокололась. Берегла девственность, а потом дала черт знает кому из подворотни» (Бавильский Д. Скотомизация. Диалоги с Олегом Куликом. — М.: Ад Маргинем, 2004.).

574

М. Пиотровский. Личное интервью.

575

Выписки автора из архива ГМИИ.

576

Особенно подозрительные наблюдатели задавались вопросом, не является ли упорное нежелание ИА переименовывать музей признаком того, что на самом деле она — всегда крайне внимательно относившаяся к вопросам саморепрезентации — полагала, будто гораздо лучше было бы зарезервировать возможность Великого Переименования для неизбежного момента, когда общество поймет, ЧЬИМ именем следует назвать этот музей; КТО сделал для него больше, чем все остальные основатели, директоры и хранители, вместе взятые; кто там РАБОТАЛ — пока все остальные филонили, халтурили, просиживали штаны и гоняли чаи. Тем более — и об этом говорят многие сотрудники, — что «за границей ГМИИ и так давным-давно уже воспринимают именно как "музей Антоновой"» (Б. Перлов. Личное интервью.). Стоит ли говорить, что все эти подозрения не подтверждаются никакими документами — и приводятся здесь лишь потому, что автор этой книги убежден, что, независимо от их правдивости, такого рода решение вопроса о переименовании — в любом случае лучшее.

577

https://www.youtube.com/watch?v=OFbmTnTp9mM.

578

Если уж речь зашла о дворянских титулах: весной 2017-го ИА официально стала «княгиней и герцогиней»; во всяком случае, в антоновских папках архива ГМИИ хранится бумага с приказом следующего содержания: «От имени Председателя Русской императорской дворянской коллегии, г. Самара, № Д–6–2017. 28 марта 2017. На основании Устава Русской императорской Дворянской Коллегии утвердить решение. Антоновой Ирине Александровне — определить Дворянские титулы — Княгини и Герцогини и соответствующее к ней обращение "Ваше Сиятельство" и ее представление — Ее Сиятельство Княгиня и Герцогиня Ирина Александровна Антонова… прилагается титулование "Светлейшая" и соответствующее к ней обращение "Ваша Светлость" и ее представление — Ее Светлость Светлейшая Княгиня и Светлейшая Герцогиня Ирина Александровна Антонова, Светлейшее Высочество и соответствующее обращение — "Ваше Светлейшее Высочество". К Ирине Александровне, Ее Светлейшему Высочеству Светлейшей Княгине и Светлейшей Герцогине, прилагается титулование "Великая" и соответствующее к ней обращение "Ваше Высочество", и ее представление — Ее Высочество Великая Княгиня и Великая Герцогиня Ирина Александровна Антонова. "Ее Высочество Великая Княгиня и Великая Герцогиня" на подписанных документах может писаться сокращенно "Е.В.ВК.ВГ."». Хартия подписана именами трех сиятельных благородий: «Председатель Президиума: Юрий Гомонов. Вице-Председатель и статс-секретарь: Рамиль Рахматуллин. Ревизор: Садохин».

579

Также версию о «безумии» в качестве «объяснения» феномена характера ИА, говорят, разделял долго руководивший гравюрным кабинетом Музея крупный искусствовед Е. С. Левитин. В. Мишин не производит впечатление человека, потрясенного версией своих коллег, однако сам предпочитает намного более сдержанные формулировки: «ИА обладала какой-то особой