Blondie. Откровенная история пионеров панк-рока - Дик Портер
В сентябре новый лейбл Аллена Ковача «Eleven Seven» выпустил пятый сольный альбом Дебби Necessary Evil. Большую часть из семнадцати треков диска Дебби записала в студии вместе с продюсерским дуэтом Чарльза Ниланда и Барб Моррисон. «Маленькая рабочая команда, скромное трио. В таком тесном контакте работа продвигалась комфортно и быстро, – говорила Харри. – Чарльз и Барб оказались очень беззаботными людьми, которые знают, как правильно распределять работу. В студии на счету каждая минута, каждый час, и ты готов на все, лишь бы поскорее со всем разделаться. Да еще и такое множество технических примочек. Но их профессионализм помог мне сделать запись легкой и непринужденной. Мы много смеялись и веселились, не чувствуя напряжения в работе».
В дополнение к лаконичной песне «Paradise» за авторством Роя Натансона и Билла Уэйра из The Jazz Passangers, Дебби вместе с Крисом создала два бонус-трека: «Jen Jen», объединивший в себе африканские мотивы, хоровое пение и электронику, и добротный образец новаторского трайбл-техно «Naked Eye». «Я посчитала нужным, чтобы Крис тоже внес свой вклад, все-таки нас связывала уйма лет совместной работы, – говорила Дебора. – Его творчество великолепно, и я попросила его придумать пару треков».
Выходу альбома предшествовал сингл Two Times Blue – первый номер диска. «Это была последняя записанная песня для альбома, и у нее любопытная история написания. Я проснулась с мыслями об этой песне. Весь день в голове крутилось “two times two”[104] и всевозможные способы использования этой фразы. Вечером, приехав в студию, я рассказала, что у меня есть интересная идея для завязки песни, – вспоминала Дебби. – Продюсер ответил мне, что сегодня утром тоже проснулся с мелодией в голове. Он наиграл мне ее, я пропела придуманный за день текст, и они идеально подошли друг к другу. Счастливый случай!».
Альбом создавался немногим труднее «Two Times Blue». «Чем меньше людей вовлечено в запись – тем легче проходит процесс. Право голоса в Blondie есть как минимум у четырех человек, и это часто становится тяжелым бременем, – замечала Дебора. – В этот раз я решала вопросы самостоятельно. Не чувствуя давления, я работала в удобное время и делала то, что мне было интересно – приходила в студию с набросками стихов и мелодий, и мы с удовольствием над ними трудились. Работа спорилась, Барб с Чарли играли на всех инструментах, кроме барабанов, которые мы добавили позже. Кажется, такой подход меня изнежил. Теперь мне хочется, чтобы работа в студии проходила так спокойно».
В соответствии с эклектичностью Дебби, Necessary Evil охватывает широкий диапазон музыкальных увлечений артистки: от настойчивого горько-сладкого поп-трека «Two Times Blue» до сладострастного дуэта с фронтвумен Toilet Böys Мисс Гай в «Charm Alarm», рефлексивной и экспансивной «If I Had You» и отчасти фанковой «Love With A Vengeance». «Мы записали поп-материал, вполне типичный для Blondie, – поясняла Дебора. – Что делать, если я по-настоящему привязалась к нему, и он влияет на мой образ мышления. Что касается стилей, то здесь мои вкусы безграничны».
Но ни альбом Necessary Evil, ни сингл Two Times Blue не стали сольными хитами Дебби. Впрочем, подобное разочарование всегда с лихвой компенсирует предоставленная лейблом творческая свобода. «Я очень довольна тем, как просто и красиво все получается. Песни получаются ровно такими, какими я их и задумывала, потому что я самостоятельно принимаю решения и несу за это ответственность, – говорила Дебби. – В силу более простого подхода к работе, я сама чувствую себя лучше. Ничего не выходит из-под моего контроля, да и в спину мне не дышит толпа народу со своими советами и ненужным мнением».
На данном этапе карьеры Дебора понимала, что позиции ее песен в хит-парадах не самое главное. «Прежде всего мне бы хотелось, чтобы мое творчество понравилось как можно большему числу людей. Если бы я не хотела признания, стала бы я вообще что-то записывать?». Настоящее наслаждение процессом записи делало Дебби открытой для дальнейших сольных проектов, вне зависимости от их коммерческого успеха. «Несмотря на то, что мне пока нечего сказать о следующем альбоме, я, теоретически, допускаю его выход в самое ближайшее время, – размышляла она. – Но допускаю, что у людей бизнеса совершенно другие планы, с которыми тоже нужно считаться. За годы моей карьеры индустрия сильно изменилась».
Хоть Дебби и утверждала, что ее больше не тяготит прошлое, она по-прежнему с особым теплом относилась к своей сольной карьере. Любой шанс выйти за рамки образа, что тянулся за ней с самого образования Blondie, представлял для нее ценность. «Отчасти, смыслом записи этого диска была попытка самовыражения. Хочется стать частью современного искусства, предложить слушателям актуальную версию себя. Большое количество выступлений с Blondie приводит к стагнации – и моей, и зрительской. Я не хочу притворяться, будто за тридцать лет во мне ничего не изменилось, – почти жаловалась она. – Блондинка Blondie – это только образ. Теперь я лучше разбираюсь в том, что делаю, имею более организованное представление о музыкальной деятельности. На меня сложно повесить ярлык хотя бы потому, что через музыку я хочу поделиться эмоциями и поведать разные истории».
На протяжении ноября – декабря 2007 года Дебби в сопровождении упрощенного трио, состоящего из Томми Брислина на клавишных, Марка Мэлоуна на барабанах и Джей Пи Доэрти на гитаре, представляла американской публике свой новый материал. «Перед туром времени было в обрез, поэтому я предложила Томми Брислину стать музыкальным руководителем, отвечающим за программу концертов, – сказала она. – С Марком мы работали в студии, а Джея Пи в качестве гитариста предложил как раз Томми. Так что я отправилась в тур в компании трех почти незнакомых мужчин. Да и выходить на сцену с тремя – не одно и то же, что с шестью. Мне было настолько непривычно и неловко, что мне казалось, будто я голая, но вскоре справилась и с этим».
В то же время некоторые хиты Blondie были использованы в мюзикле, премьера которого состоялась в лондонском «Novello Theatre». Постановка под названием «Отчаянно ищу Сьюзан» была основана на одноименном художественном фильме 1985 года, где одну из главных ролей исполнила Мадонна. Соавтор нашей книги Крис Нидс замечает: «Уже во время моего интервью с Мадонной, которое я взял в 1983 году, мне стало ясно, что она считает себя новой “блондинкой” города, вплоть до совместной работы с Chic».
«Ознакомившись с предложенной
