Дикий бег - Си Джей Бокс
Джо повернулся проверить Лиззи и увидел, что она пасётся сразу за ним. Он изо всех сил надеялся, что она продолжит пастись, опустив голову. Если она услышит или почует другую лошадь в трейлере, она, как и любая лошадь, особенно кобыла, поднимет голову и заржавёт в ответ. Лошади такие, заметил он. Им нужно общаться с другими лошадьми.
«Прости, девочка», — прошептал Джо ей на ухо, отвязывая моток верёвки от луки седла и накидывая ей на голову, пока она ела. Затем он обмотал верёвку вокруг её передних ног правой рукой, поймал петлю левой и резко, сильно затянул. Двойным узлом он привязал её голову к лодыжкам так, что она не могла её поднять.
Ноздри Лиззи раздулись, а глаза сверкнули белками. Джо пытался успокоить её, похлопывая по плечу и нашёптывая, что ему жаль, но это для её же блага, что вечером её ждёт хорошая трава.
Она успокоилась, смиренно выдохнув, и Джо на мгновение с облегчением закрыл глаза.
Когда он повернулся обратно к дереву и низине за ним, он увидел, что из чёрного «Форда» вышел высокий мужчина в серой стетсоне и теперь изучает внедорожник.
Джо подумывал окликнуть его, но что-то в этом человеке удерживало. Джо наблюдал, как тот приближается к машине, так же, как и Джо, но делал он это, глядя сквозь прицел полуавтоматического пистолета, который он держал прямо перед собой. Джо смотрел, как мужчина обходит внедорожник, отодвигая ветки, чтобы заглянуть внутрь. Мужчина был теперь с водительской стороны машины. Если бы он поднял глаза, подумал Джо, то увидел бы Джо в лесу. Но мужчина не поднял глаз, потому что был занят тем, что выбивал стекло с водительской стороны.
Стетсон наклонился и опустился, когда мужчина потянулся внутрь машины к приборной панели. Затем Джо услышал небольшой хлопок и увидел, как капот внедорожника открылся.
Старик направился к передней части машины, поднял капот, залез внутрь и отошёл с пучком болтающихся проводов. Чтобы убедиться, что машина обездвижена, мужчина нагнулся и мультитулом «Лезерман», который достал из чехла на поясе, выкрутил золотники из обеих передних шин.
То, как двигался этот человек, было плавным и расчётливым, подумал Джо. Он был не быстр, но обдуман и целенаправлен. Этот человек не колебался; он не останавливался и не обдумывал, что делать дальше. Он разобрал внедорожник за пару минут, даже не оглянувшись через плечо, чтобы проверить, не смотрит ли кто. Он знал, что делал, подумал Джо, словно делал такое и раньше. Джо с содроганием осознал, что наблюдает за профессионалом.
Внезапно мужчина отвернулся от машины, всё ещё сжимая в руке плоскогубцы, и пара ледяных голубых глаз, казалось, просверлила дыру в ветвях прямо в Джо. Джо замер, дыхание перехватило. Такое чувство, будто мужчина услышал мысли Джо, почувствовал его страх так, как хищник чувствует добычу. Джо опустил руку на рукоять револьвера и почувствовал, как большой палец отстёгивает ремешок, удерживающий его в кобуре.
Только когда голубые глаза поднялись выше верхушек деревьев, Джо понял, что мужчина следит за дорогой, за поваленными деревьями, уходящей в ельник. Джо обнаружил, что снова может дышать, и его дыхание с шумом вырвалось наружу.
Мужчина постоял, вглядываясь в деревья над Джо, затем повернулся и посмотрел через проход в низине на другую гору, ту, что с восточной стороны, с гранитными утёсами. Такое чувство, будто он делал замеры, сравнивая этот склон с другим.
Мужчина развернулся на каблуках, даже не взглянув назад, и Джо услышал, как ожил двигатель грузовика. Но вместо того чтобы продолжить спуск по дороге, пикап резко свернул и начал подниматься по другой стороне горы, прямо прочь от Джо. Столб пыли взметнулся из-под колёс «Форда», когда тот переключился на пониженную передачу полного привода.
Джо отвязал Лиззи, игнорируя её сердитый взгляд, и вскочил в седло. Он снова мог дышать, но ужас, который он испытал, когда думал, что мужчина его увидел, всё ещё не отпускал.
Он слышал, как «Форд» поднимается, но больше не видел его сквозь деревья. Он удивился, что там, на другой стороне, есть дорога, потому что раньше её не замечал.
Затем его осенила мысль, от которой похолодело внутри. Мужчина прикинул, где находится хижина по высоте на горе. Джо догадался, что тот пробирается вверх по противоположному склону, чтобы занять позицию прямо напротив того места, где, по его расчётам, должна быть хижина.
Джо должен был принять решение, но ни один из вариантов не стоил и ломаного гроша. «Джо, — почти слышал он голос Мэрибет, — *на этот раз ты действительно влип*».
«Пошли, Лиззи», — рявкнул Джо, разворачивая её и пришпоривая, так что она пошла рысью вверх по горной дороге в том направлении, где, предположительно, находилась хижина.
### ЛИТЕРАТУРНЫЙ АНАЛИЗ И СТРАТЕГИЯ ПЕРЕВОДА (ГЛАВА 25)
**Магистральные векторы (в рамках главы):**
* **Сюжет:** Кульминационная встреча в хижине. Джон Коубл (Старик) находит Стью Вудса и Бритни и предупреждает их о приближении Чарли Тиббса. В откровенном разговоре Коубл раскрывает мотивы заговора, свою роль и мучительное осознание того, во что превратилась их миссия. Это момент истины, после которого неизбежна трагическая развязка.
* **Атмосфера:** Камерная, исповедальная, но с нарастающим напряжением. Тесная, тёмная хижина контрастирует с внешним миром, где уже затаился Чарли. Диалог — это смесь горечи, цинизма и запоздалого раскаяния. Уродство Стью становится физическим отражением морального уродства происходящего.
* **Стилистика:** Почти целиком построена на диалоге и внутреннем монологе Коубла. Речь Коубла — сбивчивая, эмоциональная, полная горечи и самооправдания. Речь Стью — сдержанная, циничная, но с проблесками благодарности. Описания скупы, но точны (уродство Стью, детали хижины).
**Карта персонажей (актуально для главы):**
* **Джон Коубл (Старик):** В этом диалоге он окончательно сбрасывает маску хладнокровного убийцы. Он предстаёт как сломленный, усталый человек, осознавший свою ошибку. Его монолог — это крик души человека, который хотел защитить свой мир, но стал чудовищем. Речь полна горечи, самооправдания и отвращения к себе.
* **Стью Вудс:** Несмотря на ужасные ранения, сохраняет присутствие духа и иронию. Он не злорадствует, а слушает и пытается понять. Его реплики кратки, но ёмки. Он принимает предупреждение Коубла с мрачной благодарностью.
* **Бритни:** Выступает как статист, молчаливый свидетель. Её ужас и отвращение (к внешности Коубла и к его словам) переданы через мимику и жесты.
**Принятая стратегия:**
Передать исповедальный тон монолога Коубла, сохранив его эмоциональную сбивчивость и горечь. Использовать лексику, отражающую его внутренний конфликт («проклятые ублюдки», «теперь это кажется неправильным»). Речь Стью сделать спокойной, циничной, но без злобы. Описание уродства Стью передать максимально предметно, чтобы подчеркнуть контраст с его внутренней силой. Диалог должен звучать как последняя исповедь перед неизбежной катастрофой.
—-
### ФИНАЛЬНЫЙ ПЕРЕВОД (ГЛАВА 25)
**25**
За двадцать минут до того, как Джо обнаружил «Мерседес», Джон Коубл вытащил пистолет, поднялся на дощатое крыльцо низкой бревенчатой хижины
