Тело власти и власть тела. Журнальная фотография оттепели - Екатерина Викулина
866
Licht und Schatten = Light and shadow = Ombre et lumière / Ed. Miloš Hrbas. Prague, 1959.
867
Peterka M. Inquisitive [Foto] // Licht und Schatten… № 47.
868
Вирт З. Фотограф – живописец и акт // Фотография (Прага). 1962. № 1. С. 44–45.
869
Журнал издавался на чешском языке с 1957 года, на русском языке выходил с 1959 по 1984 год. Журнал был нацелен на художественную фотографию. Сначала назывался Fotografie.
870
См., например: Фотография. 1960. № 3.
871
Йиру В. Десятый год (издания) // Фотография (Прага). 1966. № 1. С. 3–9.
872
Skalbergs A. Latviešu padomju fotomākslas attīstība // Latvijas fotomāksla: Vēsture un mūsdienas. Riga, 1985. Lp. 166.
873
См., например, альбом черно-белых актов, снимков и рисунков, выпущенный в Братиславе в 1968 году (Akty a akty. Fotografie a Kresby. Bratislava, 1968), где женское тело представлено своими частями, укрываясь в тени или подвергаясь фрагментации, а также уподобляется природному ландшафту или «природным дарам», фруктам. В свою очередь, такие снимки подчеркивают эфемерность, зыбкость, загадочность женской натуры, в отличие от данного целиком реалистического изображения тела, которым зрителю легче обладать и которое легче присвоить.
874
Binde G. Nude [Foto; 1963] // Gunārs Binde: [fotoalbums] / Sast. Laima Slava. Rīga, 2006. Lp. 22.
875
Macijauskas A. Untitled [Photo; 1964] // Body Vision: Lithuanian Nudes. Munchen, 1996. P. 83.
876
Об этом фотограф рассказал в интервью (Интервью с Римантасом Дихавичюсом [видео] / Беседовала Е. Викулина. Вентспилс – Вильнюс, 10 сентября 2021). Пример такой работы см., например: Dihavičius R. Nude [Photo; 1965] // Ibid. P. 35.
877
Dzividzinska Z. Sieviete un vīrietis / Woman and man [Photo; 1968] // Tifentale A. Fotogrāfija kā māksla Latvijā = The Photograph as Work of Art in Latvia, 1960–1969. Riga, 2011. P. 122.
878
Dzividzinska Z. Viena / Alone [Photo; 1967] // Ibid. P. 123.
879
Dzividzinska Z. [Untitled. Photo; 1969] // Es neko neatceros: fotografijas. 1964–2005 = I don't remember a thing. Photographs. 1964–2005. Ed. Zenta Dzividzinska, Alise Tifentāle. Riga, 2007. P. 100–101.
880
Mākslas Foto / Sast. J. Kreicbergs. Rīga, 1971.
881
Současná sovětská fotografie / Václav Jírů. Praha, 1972.
882
Выставка также фигурировала под названием «СССР: страна и люди в художественной фотографии».
883
См.: Вишневецкий К. Америка открывает… // Советское фото. 1970. № 9. С. 8–9, 41.
884
Оригинальная цитата: «An exhibit of 1,200 prints, did you say? Displaying the work of 400 photographers from all schools? Both black-and-white and color pictures? With examples of everything from photojournalism to experimental photography? Special sections devoted to fashion, sports, industry, children, the arts, the sciences, and many other subjects? Nude studies and abstract images? Amateurs and professionals together in the same show? It's currently touring the country? Where did you say it came from? Where? From the Soviet Union? The answer to all those questions is an unqualified „yes“: the Russians are here, and USSR Photo 70, described in the incredulous interrogation above, proves beyond doubt that, photographically speaking, they're here to stay» (Coleman A. D. The Russians are here! // Popular Photography. 1970. № 6. P. 126).
885
Интервью с Андреем Добровольским [аудио] / Беседовала Е. Викулина. Рига – Таллин, 27 октября 2021 г.
886
Фотоискусство СССР [Альбом]. М., 1962.
887
Шарбонье Ж. За кулисами [Фото] // Интерпресс-фото 66… М., 1966. С. 146; Ассанов Л. Березки [Фото] // Там же. С. 86. Снимок Л. Ассанова вышел повторно год спустя в журнале «Советское фото» (1967, № 1, с. 33). Это подтверждает, что выставочное пространство и альбомная продукция обладали большей свободой в репрезентации тела, чем журнальные издания.
888
Мишель Ж.-Л. Акт [Фото] // Советское фото. 1968. № 3. С. 20.
889
Дихавичюс Р. У реки [Фото] // Советское фото. 1968. № 5. С. 19.
890
Binde I. Sieviete. Rīga. 1968 [Фото] // Māksla. 1968. № 2. Lp. 49–52.
891
Образ женщины в фотоискусстве // Советское фото. 1968. № 7. С. 16–17.
892
Mosse G. L. Nationalism and Sexuality: Respectability and Abnormal Sexuality in Modern Europe. New York, 1997. P. 52.
893
Цит. по: Tifentale A. Fotogrāfija kā māksla Latvijā = The Photograph as Work of Art in Latvia, 1960–1969. Riga, 2011. P. 54.
894
Фотограф утверждал: «Это было хуже, чем порнография. Это было банально и сладко. Искусства там не было, а моей миссией было искусство, а не порнография» (Интервью с Гунарсом Бинде [аудио] / Беседовала Е. Викулина. Рига, 28 марта 2020 г.).
895
Петровская Е. Непроявленное. М., 2002. С. 181.
896
Бодрийяр Ж. Соблазн. М., 2000. С. 77.
897
Похожий процесс происходит и в рекламе: цельность тела, присутствующая в классическом искусстве, отвергается, тело рассыпается на части: «Художники обычно писали своих „Венер“ таким образом, чтобы ими любовались издалека, как если бы они были помещены на сцену некоего театра. Подобный отстраненный подход заменило близкое рассматривание помещенных в фокус тел и лиц: крупным планом даны губы и веки, грудь и бедра – реклама разбивает женщину на отдельные фрагменты, создает образ красоты, подобной собираемой из разных частей головоломке. Нет больше тела как удовольствия для глаз, зато есть тело, взывающее к усилиям по его исправлению, к эффективному воздействию на него и к его эстетической оптимизации» (Липовецкий Ж. Третья женщина. С. 269–270).
898
Дихавичюс Р. Кредо // Неманас. 1982. № 2. С. 44–46.
899
Кон И. С. Мужское тело как эротический объект // О муже(N)ственности: Сб. ст. М., 2002. С. 46.
900
Это продолжает художественную традицию мужских портретов – от Рембрандта
