Продажный рок. Как лейблы укротили панк, эмо и хардкор - Дэн Оззи
Крупные лейблы начали проявлять интерес к Anti-Flag именно тогда, когда вы выпустилиThe Terror Stateна Fat Wreck Chords [в 2003 году]?
Крис Баркер: До выхода Terror State Rise Against подписали контракт с DreamWorks. Их представителем A&R был этот парень, Рон Хэндлер. Рон побывал на нескольких концертах к тому времени, когда в 2004 году мы отправились с Rise в наш тур Terror State – Rise Against, Against Me! и Anti-Flag – на три месяца по всей Америке. Их парень побывал на нескольких концертах и убедился, что мы настоящие. Он выразил заинтересованность в желании выкупить Terror State у Fat. Мы вообще не были заинтересованы в этом и довольно быстро свернули разговор. В то же время, без нашего ведома, Том Морелло, который был исполнительным продюсером Terror State и наставником группы с тех пор, как [Rage Against the Machine] в 1999 году взяли нас с собой в тур, дал послушать этот альбом Рику Рубину. Однажды Рик позвонил мне и сказал: «Привет, я взял у Тома твой номер и хотел бы посмотреть, как вы играете». Так оно и было на самом деле. Для меня, в частности, было очень важно, чтобы мы это сделали. Я действительно был в диком восторге от того, что Рику Рубину нравится наша группа.
Ты был поклонником его творчества?
Да, Beastie Boys, в частности, были теми, кто связывал меня с моими кузенами и братом, а также с людьми, которые были старше и круче меня. Но я единственный в группе очень серьезно относится к поп-культуре. Рик обратил на это внимание и решил сыграть на этом. Он отправлял мне СМС, когда был в студии с Джастином Тимберлейком, потому что знал, что это вызовет у меня восторг. В то время он также работал с Metallica. Остальным ребятам из группы было на это наплевать. В общем, было очень интересно и все это привело к тому, что крупные лейблы захотели подписать с нами контракт.
Значит, он хочет посмотреть, как вы играете, и поэтому вы устраиваете концерт?
Да, мне пришлось изрядно постараться, чтобы донести эту мысль до остальных участников группы. В 2003 году наши альбомы на Fat были очень успешны, и мы стабильно продавали 200 000 альбомов. Но я убедил ребят, что это очень стоящая вещь. Рик Рубин на пике своей загадочности – вы не видите его до начала концерта, а потом каким-то образом, на первой песне, он просто появляется в кабинке и кивает головой. Он чертовски весело проводит время, концерт отличный. Он первым поднимается по лестнице и говорит нам: «Ребята, это был фантастический концерт, я думаю, что вы – отличная группа, я бы хотел, чтобы вы подписали контракт с American, а я стал бы продюсером вашего следующего альбома. Тут за мной куча людей, которые собираются войти в эту дверь и попытаться подписать с вами контракт. Я рекомендую вам записать альбом вместе со мной. Увидимся позже». И мы сказали: «Круто, можно, мы сходим с тобой куда-нибудь? Потому что для меня очень важно, чтобы ты знал, что мы играли этот концерт для тебя. Не для того, чтобы все могли прийти на выступление Anti-Flag». Если я правильно помню, там были мы с Джастином [Сейном, гитаристом] и с этим парнем, Дино, который был ассистентом Рика и в то время управлял American. Мы подходим к черному ходу, а там есть переулок, ведущий к главной дороге. Мы спускаемся по ступенькам, и как только мы туда подходим, к дому тут же подъезжает машина. Для меня это было невероятно. Это было как в фильме о Джеймсе Бонде, как будто он нажал волшебную кнопку. Он никому не звонил, никто к нему не обращался, просто подъехала машина, и он сел в нее. Мы поднялись наверх, и все эти люди, которым мы даже не говорили, что играем концерт, один за другим входили в дверь – представители Sony, Universal, Island Def Jam и так далее.
Очевидно, Рик что-то разглядел в вашей группе, но когда вы имели дело с другими людьми с лейблов, которые, похоже, были в основном увлечены шумихой, знали ли они что-нибудь о вашей группе? Были ли они осведомлены о том, за что вы выступали?
Мы делегировали полномочия по взаимодействию, но я был настолько поглощен Риком, что мне в одно ухо влетало, а в другое вылетало. В той или иной степени люди были осведомлены о специфике группы или о том, каковы наши планы или цели. Было очевидно, что те, кто был там только потому, что думал: «Если с этой группой подпишут контракт, а потом на следующем собрании наш босс скажет: "Эй, почему вы не попытались подписать контракт с этой группой?"» – должны были показать, что они пошли и попытались.
Итак, если бы Рик не перешел в наступление и эти лейблы внезапно не заинтересовались бы вами, как ты думаешь, вы бы все равно перешли на крупный лейбл?
Нет, потому что у нас не было бы тех рычагов воздействия, которые были с Риком. Если ты начинаешь, зная, чего хочешь, и у тебя есть рычаги, чтобы добиться этого… в конечном счете, именно так мы заключили контракт на два альбома с RCA, так мы смогли сохранить наши права на винил, так мы сохранили ту же ставку авторских отчислений, что и у Fat, поэтому мы получили механические гонорары за тринадцать песен, тогда как стандарт индустрии – десять.
И Рик действительно выписал вам счастливый билет.
Rise Against в итоге оказались на Universal, потому что DreamWorks обанкротились, или его продали, или что-то в этом роде. В итоге у них появилась эта женщина, Полли Энтони, которая скончалась несколько лет назад. Они проделали такую огромную работу, пытаясь привести American в Universal, что рассматривали нас как главную ценность. Они предложили нам чертово солнце и луну. Пришел контракт, и Рик Рубин сказал: «Я не буду заключать этот контракт. Я не могу позволить вам, ребята, подписать этот контракт». А мы говорим: «Ну, это же тот контракт, который мы хотим. Он дает нам тебя. Мы считаем, что именно это мы должны сделать». И он сказал: «Что ж, если вы подпишете этот контракт, я выхожу из
