Зона умолчания - Максим Станиславович Мамлыга
Именно в Смольном определяется магистральная линия научных интересов Серебрякова: философия детства. Диплом, который был написан под руководством философа, соавтора книги «Незнайка и космос капитализма» Александра Погребряка, был посвящен теме «Детство как опыт: проблема подлинности». В 2020 году Серебряков под руководством философа и писательницы Оксаны Тимофеевой, автора книг «История животных», «Это не то», «Родина», уже в Европейском университете защитит магистерскую диссертацию «Детское и взрослое: диалектика, признание, политика», а спустя три года окончит там же аспирантуру.
В своих исследованиях Серебряков обращается к самым фундаментальным проблемам изучения детства, разыскивая новые смыслы в работах Барта, рассказах Кафки и христианской теологии. Так, в статье 2022 года «Ребенок в мире агентов и структур: об антиномиях исследований детства», опубликованной в журнале «Социология власти», он обобщает итоги новой социологии детства, пристально рассматривает проблемы сложившегося после нее дисциплинарного подхода и намечает выходы из существующего в дисциплине кризиса с прицелом на ее большие реформы:
Признание противоречивого характера тех теоретических ставок, с которыми ассоциируются современные исследования детства, и дальнейшие поиски его разрешения должны стать главной задачей для теоретиков, работающих в этой области, особенно в ситуации, когда навязчивая тенденция к жаргонизации и некритическому воспроизводству риторических ходов очевидна даже для самих представителей движения. Именно такая работа побуждает к тому, чтобы вернуться к вопросу о достижении действительной междисциплинарности childhood studies, включая более глубокую философскую фундированность возможных концептуальных конфигураций и осознание их следствий.
Несмотря на то что Серебряков работал выпускающим редактором журнала «Стасис», а сейчас преподает в ИТМО, Шанинке, Высшей школе экономики и публикуется в журнале «Логос», он часто выступает и в популярном жанре. На Ютьюбе можно найти, как он вместе с Анной Слащевой участвует в презентации «Империи знаков» Ролана Барта в независимом книжном магазине «Желтый двор», или участвует в благотворительном стриме для портала Syg.ma, где рассказывает о детстве и Вальтере Беньямине.
При этом сам Серебряков пишет, что литературой он был увлечен прежде философии:
во времена, когда я интересовался исключительно литературой и еще не знал толком ничего про философию (кроме того, что там есть Кьеркегор и Ницше), на меня произвели огромное впечатление два автора. появились они в моем поле зрения одновременно, хотя вообще-то были очень разными. но оба открыли мне глаза на то, что свободное взаимодействие литературы и философии вообще возможно и что понимание художественного текста может здорово обогатиться за счет использования философского инструментария. одним из таких авторов был, ожидаемо, Ролан Барт, другим — Валерий Подорога.
(Из поста автора в запрещенной социальной сети Фейсбук [продукт компании Meta, признанной экстремистской на территории РФ].)
Хотя сейчас научная работа и не дает полноценно заняться написанием книги:
сказка про одного мальчика
один мальчик хотел написать книжку
но перед этим ему нужно было дописать диссер
но перед этим нужно было написать статью
но перед этим нужно было подготовить доклад
но перед этим нужно было отредактировать чужую книжку
но перед этим нужно было написать эссе
но перед этим нужно было сделать перевод
но перед этим нужно было отредактировать журнал
но перед этим нужно было написать еще одну статью
но перед этим нужно было провести курс
но перед этим нужно было написать еще-еще одну статью
а перед этим нужно было согласиться на эти и другие обязательства, чтобы потом корить себя и стыдиться сорванных дедлайнов
находясь на середине списка, мальчик почувствовал, что усвоил важный жизненный урок — ни в коем случае не нужно писать никаких чертовых книжек!
(Из поста автора в запрещенной социальной сети.)
В 2018 году Серебряков дебютирует со сборником малой прозы «Чужой язык», обязанным своему названию самой объемной повести в нем. Еще рукописью Полина Бояркина, главный редактор портала «Прочтение», номинирует его на премию «Национальный бестселлер»:
Тексты Артема Серебрякова — тонкие, звенящие и в то же время удивительно страшные. Но не тем, что прямо живописуют ужасы человеческого бытия. Как раз наоборот, самое пугающее в изображаемой темной стороне жизни как бы выносится за рамки. <…> Некоторые его рассказы чем-то похожи на легенды об уже прошедших временах и уже не существующих местах, их лейтмотив — щемящее чувство утраты. Действие развивается медленно и подчас лишено событийности в традиционном понимании, главные события — внутренние переживания героев, которые захватывают так же легко, как насыщенные действием произведения. Чтение текстов Артема Серебрякова — необыкновенной силы катарсическое переживание, по завершении которого мы непременно становимся лучше.
Члены большого жюри «Нацбеста» обыкновенно меньше внимания уделяли рукописями, однако две рецензии вышли. Несмотря на то что оба автора находят недочеты в рассказах и говорят о необходимости редактуры, в целом они стараются внимательно вникнуть в текст и понять его. Вероника Кунгурцева указывает на связь текстов с мифологией, их архетипичность, обнаруживая параллели с современными художниками — Стивеном Кингом и Андреем Звягинцевым. Арсен Мирзаев, находя рассказы «нарративно перегруженными», называет Серебрякова тонким психологом детства. А еще он указывает на финальный текст сборника, «Обстоятельства», который считает ключевым, приводя оттуда эту цитату:
…я верю, что человек может избежать зла, если научится говорить от одного лишь себя, — пускай речь его будет полна тоски и боли, пускай слова ничего не изменят, они все же будут единственно верным доказательством того, что он жил на самом деле.
Совсем скоро книга нашла издателя — им стал писатель и критик Вадим Левенталь, в ту пору ответственный секретарь «Национального бестселлера» и куратор собственной серии в издательском доме «Флюид FreeFly» («Городец»). «Полку Вадима Левенталя» трудно охарактеризовать несколькими простыми словами — там выходили очень разные книги, известные сейчас и оставшиеся в том времени, приходившиеся по вкусу читателям и, наоборот, вызывавшие ожесточенные споры. Там издавались как уже известные авторы — Евгений Алехин, Кирилл Рябов, Марат Басыров, Дмитрий Данилов, так и дебютанты с экспериментальными текстами, одним из которых стал Серебряков. Одним из важных преимуществ этой серии была возможность издать книги небольшого объема, малого формата, в мягкой обложке, в
