Мёртвые души 11. Финал - Евгений Аверьянов

Этого хватает.

Я ловлю момент, когда он переносит вес, и вхожу клинком в зазор между пластинами. Не глубоко, но достаточно. Металл трещит, будто кто-то сломал толстую кость. Кровь выходит сразу, тёмная, густая, и он делает шаг назад не потому, что хочет.

Потому что вынужден.

Его взгляд меняется. Не ярость. Оценка.

Вторая фаза закончилась.

И теперь он знает: я не просто держусь. Я могу его ранить.

Он меняется не сразу.

Сначала исчезает давление. Не полностью — просто становится фоном, а не клином. Он делает два шага назад, не отрывая от меня взгляда, и я вижу, как его внимание уходит в сторону прохода. Не поиск спасения. Расчёт.

Сохранить ресурс. Уйти сейчас. Вернуться потом.

Я читаю это раньше, чем он двигается.

Смещение короткое, почти шаг. Я не прыгаю — перехватываю траекторию. Клинок ложится в линию, блокируя вариатны отступления. Он понимает и уходит не туда, куда хотел. Сектор сдвигается, и мы оказываемся ближе к входу в третий город, где печати ещё живы, хоть и повреждены.

Там тьме сложнее.

Он пробует раствориться в движении, но печати цепляют фон, как шероховатая поверхность цепляет подошву. Его шаг сбивается на долю секунды. Этого хватает, чтобы я навязал направление, загнал его в угол, где нельзя просто исчезнуть.

Он отвечает жёстко.

Удар идёт не в меня — в пространство между нами. Волна ломает опору, воздух схлопывается, и я принимаю это доспехом, чувствуя, как отдача проходит по многострадальному организму. Больно. Но не критично. Я отвечаю в ту же долю секунды, не давая ему восстановить дистанцию.

Клинок входит по касательной, режет не глубоко, но достаточно, чтобы сбить ещё один шаг. Его броня трещит уже как металл, который устал держать форму.

Теперь он смотрит иначе.

Не оценивает. Выбирает.

Ещё один шаг назад, ещё одна попытка уйти вглубь, к лестнице. Я снова перехватываю, снова смещение на полшага, снова закрываю линию. Мы двигаемся по дуге, и я чувствую, как печати третьего города мешают ему растекаться, ломают привычный ритм.

Он бьёт ещё раз, отчаяннее. Я принимаю, отвечаю, и между ударами возникает это ощущение — плотное, вязкое.

Финал близко.

Либо я закрываю бой сейчас.

Либо он уйдёт, вернётся позже — сильнее, злее, с помощниками.

Я не собираюсь давать ему этот вариант.

Я не даю ему разогнаться.

Потому что иначе бой снова станет равным. А равенство сейчас мне нафиг не нужно. Я работаю на упреждение: короткая фиксация, доля секунды, не больше. Этого хватает, чтобы клинок вошёл туда, где броня тоньше — в сочленение, в место, которое не рассчитано на давление.

Он рвёт жгуты почти сразу.

С силой, с хрипом, с тем упрямством, которое бывает только у тех, кто привык выживать в мясорубке. Удар корпусом сбивает мне дыхание, он пытается выйти в клинч, схватить за шею, сломать, как делают в бою без зрителей. Его ладонь скользит по доспеху, находит край, давит.

Я держу.

Не красиво. Не героически. Просто держу, потому что могу позволить себе ещё один шаг. Четыре реактора не делают меня бессмертным, но дают лишнее движение, лишний вдох, лишнюю попытку не упасть тогда, когда другой уже должен был бы.

Я снова фиксирую — теперь грубее. Его смещение дёргается, ломается, не схлопывается до конца. Он понимает, что происходит, и в этот момент идёт ва-банк.

Последний обмен.

Он пытается уйти смещением, прямо сквозь меня, рассчитывая на привычный провал пространства. Я ловлю это заранее — печать-замок ложится на траекторию, как крышка на люк. Не красиво, не изящно, но надёжно. Пространство не открывается.

Клинок заканчивает работу.

Без вспышки. Без удара грома. Просто движение, которое ставит точку. Кровь падает на песок тёмными пятнами, фон проваливается коротко, будто кто-то выключил звук, и сразу возвращается — уже пустой.

Тишина.

В ней слышно, как реакторы продолжают давить — ровно, уверенно, без эмоций. Я стою несколько секунд, проверяю дыхание, проверяю тело. Боль есть. Критичного — нет.

Он не успел навредить третьему реактору.

Глава 21

Я попробовал сместиться к четвёртому реактору.

Ничего не произошло.

Не было сопротивления, не было толчка, не было характерного провала под стопами — просто пустота, как если бы я шагнул и остался на месте. Пространство не отказало. Оно промолчало. Я стоял там же, где и секунду назад, и это молчание было хуже любого удара.

Я попробовал снова, уже жёстче, с чёткой фиксацией точки. Вторая попытка закончилась отдачей. В висках прострелило, будто кто-то коротко и точно ударил по нерву чужой печатью. Мир на долю секунды потускнел, и я инстинктивно выровнял дыхание, чтобы не потерять равновесие.

Я не стал упрямиться. Проверил «короткий шаг» — самый экономный, почти телесный. Работает, но чувствуется, что граница где-то рядом.

Я замер. Стянул фон ближе к телу, приглушил выбросы, убрал всё, что могло светиться. Доспех послушно подстроился, сбросил внешний блеск, оставив только глухую плотность. Я слушал не магию — среду. Слушал, как слушают пол под ногами перед обвалом.

Блокировка ощущалась странно. Это не была стена. Стена давит, упирается, отталкивает. Здесь не было давления. Было ощущение замкнутости, как если бы пространство сложили в форму и забыли оставить выход. Клетка без прутьев. Она не пускала наружу и не впускала внутрь. Любая попытка выйти гасла ещё до намерения. Любая попытка войти — не моя, но чужая — отзывалась фоном, глухо и заранее.

Я понял быстро. Меня заперли. Выбрали участок, выровняли условия, отключили привычные инструменты и оставили меня там, где им удобно работать числом, ритмом и давлением.

Я медленно повернул голову, проверяя горизонт. Ничего не двигалось открыто, но песок начал вести себя иначе. Сначала едва заметно — мелкая дрожь, будто ветер прошёлся по поверхности. Потом глубже. Тонкие вибрации расходились по земле, накладывались друг на друга, складывались в рваный, неровный гул.

Так вибрирует почва, когда по ней идут не одиночки.

Так реагирует среда, когда открытий много, и они синхронны.

Я выдохнул, не ускоряясь и не пытаясь угадать направление. Клетка была готова. И кто-то уже шёл к её центру.

Сначала это были одиночные силуэты.

Казалось воздух терял прозрачность в отдельных точках. Там, где секунду назад был пустой горизонт, возникала фигура, замирала, делала шаг — и становилась частью картины. Я не дёргался. Считал.

Потом одиночек стало слишком много. Из-за складок рельефа, из пыльных марев, из разломанных участков пространства начали выходить группы. Строем.

Я