Картографы рая и ада - Василий Андреевич Владимирский
Лучше быть свиньей, чем фашистом
Первым настоящим кассовым хитом «Гибли» стала только третья картина студии, «Ведьмина служба доставки» (1989) по одноименному роману Эйко Кадоно, история о юной девушке, которая оказывается в одиночестве в незнакомом городе, преодолевает робость и заводит друзей. Главный нюанс довольно тривиального сюжета в том, что героиня фильма – ведьма на стажировке, которая умеет летать на метле и понимает язык животных. В то же время она остается обычным подростком, обаятельным и открытым, готовым чутко откликнуться на любое проявление доброты. Возможно, зрителей привлекла тонкая проработка бытовых деталей и сама обыденность ситуации, подсвеченная легкой иронией, а также найденный режиссером баланс между сакральным и повседневным. Так или иначе, но факт остается фактом: именно «Служба доставки» вывела студию на новый уровень популярности в Стране восходящего солнца и наконец окупила вложения инвесторов.
Видимо, этот внезапный коммерческий успех стал неожиданностью для Миядзаки. По крайней мере, именно тогда, на пике славы, он всерьез попытался распустить «Гибли» и уйти из индустрии – на время, а может быть, и навсегда. К счастью для будущих зрителей, коллеги и поклонники пресекли эту попытку к бегству на корню, и режиссер ограничился тем, что взял трехлетнюю паузу – чтобы вернуться к публике в 1992-м с одним из главных своих шедевров – «Порко Россо», – адресованным взрослой аудитории. Сюзан Нейпир в «Волшебных мирах» называет эту картину «Касабланкой» мира аниме, и не без оснований. Впервые у Миядзаки на экране действуют только совершеннолетние герои, напоминающие персонажей Ремарка или Хемингуэя, а протогонист, воздушный ас, ветеран Первой мировой, мужчина с головой свиньи, увидевший то, что не положено видеть живым, становится зримым символом «потерянного поколения» – в самом широком значении. Именно в «Порко Россо» звучит и одна из самых цитируемых фраз Миядзаки: «Лучше быть свиньей, чем фашистом», которую принято считать жизненным кредо режиссера.
События девяностых годов XX века – распад Советского Союза и гражданская война в Югославии, вторжение международной коалиции в Ирак, стихийные бедствия и террористические атаки в самой Японии – больно ударили по Миядзаки. Паузы между новыми проектами становились все дольше, но результат каждый раз оправдывал ожидания. Фильм «Принцесса Мононоке», вышедший в 1997 году, побил все рекорды по кассовым сборам в Японии. Как и в «Навсикае», сюжет этой картины строился вокруг противостояния людей и Леса, населенного стихийными духами, конфликта между природой и «второй природой», только теперь не в постапокалиптическом мире будущего, а в исторических декорациях Японии XIV века. Не помешало триумфу и то, что «Мононоке» стала самой кровавой из всех картин Миядзаки – и технологическая, и биологическая цивилизации несут смерть и разрушение, и на сей раз режиссер не боится показать катастрофические последствия их столкновения.
Успех «Мононоке» проложил широкую дорогу японскому аниме на европейский и американский рынок и позволил руководству «Гибли» заключить договор с «The Walt Disney Company» о мировой дистрибуции всех фильмов студии. Американские зрители, обычно реагирующие на иностранное кино довольно вяло, были заворожены буйством красок и нетривиальностью фантазии азиатских режиссеров, манга и аниме быстро превратились в интернациональный феномен поп-культуры.
Не остались в стороне и американские киноакадемики: в 2002 году следующая работа Миядзаки, «Унесенные призраками», была удостоена премии «Оскар» в номинации «Лучший анимационный полнометражный фильм». Как и в «Тоторо», в новой картине режиссер умело смягчает противоречия, делает пугающее уютным, а потустороннее – комфортным. Локальный, замкнутый мир чудесных купален для синтоистских богов и стихийных духов, где прислуживает десятилетняя героиня, мечтающая снять проклятие со своих родителей, постепенно становится для нее новым домом, и даже традиционный для фильмов Миядзаки апокалписис выглядит игрушечным, мирным. Фильм тихонько убаюкивает зрителя – как сновидческая поездка в финале «Унесенных призраками» усыпляет голодного духа, едва не разрушившего эту суетливую, но по-своему идиллическую микровселенную.
Такой же замкнутый и в то же время бесконечный мир показывает режиссер и в «Ходячем замке» (2004), снятом по мотивам одноименного романа британской писательницы Дианы Уинн Джонс. В этой картине появляется новый (и, возможно, отчасти автобиографический для режиссера) типаж – девушка, заключенная в тело старухи: прежняя молодость и бурная энергия возвращаются к ней только тогда, когда она с головой погружается в заботу о других и забывает о своих многочисленных проблемах. Любопытно, что первоначально Миядзаки не планировал снимать эту ленту и взял бразды правления в свои руки, когда работа уже шла полны ходом. При этом режиссер Мамору Хосода («Девочка, покорившая время», «Волчьи дети Амэ и Юки», «Мирай из будущего») был отстранен от производства, а вся команда уволена – историки «Гибли» до сих пор спорят, с чем был связан такой внезапный поворот, а официальные источники хранят многозначительное молчание.
В следующем фильме Миядзаки «Рыбка Поньо на утесе» (2008) маятник качнулся в обратную сторону. Пространство этой картины, отсылающей нас к «Русалочке» (не столько к оригинальной сказке Г. Х. Адерсена, сколько к диснеевской адаптации), населено не только морскими богами и чудовищами, но и пятилетними детьми, которые вызывают апокалиптическое цунами просто от переизбытка сил, не имея в виду ничего дурного. Режиссер обращается к концепции детской невинности, скорее западной по происхождению, не слишком типичной для традиционной японской культуры, где с понятием греха «все сложно». Бесспорным блокбастером эта довольно сумбурная работа не стала, зато дала киноведам, склонным к поиску глубоких смыслов, немало материала для размышления.
Фигура умолчания
Хаяо Миядзаки много раз порывался завершить карьеру режиссера-аниматора, покончить с суетой, уединиться в горной хижине. В последние годы он все чаще жаловался на ослабшее зрение, дрожащие руки, отсутствие новых идей и психологическую усталость. Очередным «завершающим аккордом», после которого семидесятичетырехлетний сэнсэй поклялся навсегда покинуть индустрию, стал фильм «Ветер крепчает», выпущенный в прокат в 2014-м.
Эта итоговая картина заметно выделяется на фоне остального творчества режиссера. «Ветер крепчает» практически лишен фантастических элементов. Героями аниме становятся японцы из межвоенного поколения, сверстники
