Ё-моё! - Гарри Яковлевич Бардин
— Вторая рюмка!
И вот уже можно выдохнуть и оглядеться. Кто — слева, кто — справа, кто — напротив.
Завязывается разговор. Не сразу, сначала осторожно, потом чуть громче.
— Третья рюмка!
После третьей рюмки разговор за столом и тосты гостей все смелей и громче.
— Четвертая рюмка!
Нестройный шум голосов. Никто никого не слушает. Именинник, а именно по его поводу все собрались, никому не интересен. Каждый старается перекричать соседа.
Короче говоря, это была благая идея, и мы записали всю фонограмму за один час и сорок минут. Я уложился в срок!
Но мне предстояло самое трудное.
В фильме перед именинником фигурирует праздничная телеграмма.
До конца фильма мы не знаем, кто ее прислал и что в ней написано. И только когда за столом вспыхнула драка, телеграмма, раскрывшись, падает на пол, и кто-то наступает на нее, оставив грязный отпечаток ботинка, мы видим текст телеграммы и можем его прочитать.
Вот он: «Дорогой Васенька! Поздравляю тебя с днем рождения! Желаю здоровья, счастья! Твоя мама».
И это для меня было главным в фильме. Возвращение от всей дурной вакханалии к истокам. К маме.
Мне было необходимо, чтобы этот текст прозвучал голосом старенькой мамы. Сейчас я буду каяться.
Пришла очень пожилая актриса.
К сожалению, не помню ее фамилии. Более того, я, подлец, не проследил, чтобы ее фамилия была вписана в титры. Мне очень стыдно.
У этой актрисы была трагическая судьба. За ее плечами остались восемнадцать лет сталинских лагерей.
Мне нужно было, чтобы она прочла текст телеграммы, но не по-актерски, а шамкающим ртом.
И я, смущаясь, обратился к ней:
— Извините, но я заранее прошу прощения за нескромность. У вас вставная челюсть?
— А какая ж еще? — ответила старушка.
— Вы бы не могли ее снять? — робко попросил я ее.
На что получил неожиданный ответ:
— Да если режиссеру надо, я могу раздеться догола!
Мне было не надо.
— Вы могли бы вынуть челюсть?
— Да ради бога! — с готовностью ответила старушка, и ее челюсть перекочевала изо рта в стакан с водой.
И она записала этот текст. Записала так, что у меня сейчас, когда я слышу ее голос, слезы наворачиваются на глаза.
Надеюсь, она меня простила за неупоминание в титрах.
Съемки «Банкета»
Съемки проходили очень тяжело. Аниматоры, привыкшие к движению по миллиметру, осваивали совершенно новую для них технологию продвижения предметов по сантиметрам.
Иногда возникали непредвиденные ситуации. К примеру, если вы помните мой фильм (а не помните, так его легко найти в интернете), то расстановка блюд и закусок в начале «Банкета» предполагалась как красивое предисловие.
Расстановка проходила под вальс Чайковского из «Лебединого озера». Я тогда впервые прикоснулся к его музыке. Второй раз это произошло через много лет на фильме «Гадкий утенок».
В первый раз под этот вальс на стол приземлялись закуски, а во второй на воду садились лебеди.
Я поручил сцену с закусками аниматору Сергею Олифиренко. Сцена должна была быть три метра семнадцать кадров.
Почему я это помню? Потому что Олифиренко авторитетно заявил, что это — невозможно.
Я — демократ по убеждению, но диктатор по профессии. Поэтому в экспозиционных листах, по которым снималась сцена, мною были четко обозначены все акценты, которые бы покоробили Чайковского: колбаса, сыр, салат оливье и так далее.
Снимать «посадку» закусок нужно было не резко, а «наплывом». Таким операторским приемом. Короче говоря, я дал задание, и Сережа отправился снимать.
Через два дня получаем из лаборатории готовую сцену. Я держу в руке увесистый ролик позитивной пленки, понимая, что сцена должна быть намного меньше.
— Сережа! — спрашиваю я аниматора. — Сколько здесь метров?
— Двенадцать, — отвечает аниматор.
— А должно быть три метра семнадцать кадров, — говорю и бросаю ролик в урну.
— И что? Даже не посмотрите? — удивился Сергей.
— Конечно, нет. Я посмотрю, когда сцена будет три метра семнадцать кадров.
Олифиренко был упрям, но я упрямей.
Ему хотелось самоутвердиться, а мне — сделать кино. У нас были разные «хотелки».
Сцену он переснял. Так, как надо, и она вошла в картину. Но отношения были испорчены навсегда. Что поделать, такая работа.
Большие проблемы возникли с настоящей едой. Сцены снимались порой два-три дня. Съемки проходили под горячими осветительными приборами.
В игровом кино актеры это спокойно выдерживают, а у нас жареные куры начали портиться и издавать такой запах, что последние кадры аниматор снимал, зажав нос.
Потом «актрису» нужно было вынести на помойку. Это поручалось только мне. И правильно! Сам придумал, сам и выноси.
Дошли до эпизода драки, когда весь стол качается, бутылки и фужеры падают, разбиваются.
Как снимать? Решили снимать не покадрово, а на скорую, как в игровом кино. Для этого я позвал Юру Норштейна. Мы с ним встали на четвереньки и, прикрытые скатертью, раскачивали спинами стол, от чего все падало и разбивалось. Когда я сегодня слышу расхожую фразу, будто кто-то нас поднял с колен, вспоминаю нас с Юрой, стоящих на коленях. В титры я его не поставил. Прости, Юра.
Чуть не забыл. Художником-постановщиком на фильме был Николай Титов, но под конец съемок с ним пришлось расстаться. Баба с возу — кобыле легче.
А дальше?
Я закончил съемки фильма «Банкет». К тому моменту я проработал уже четыре года на кукольном объединении «Союзмультфильма». За это время мог бы полюбить кукольные фильмы, но не случилось. Не полюбил.
Вероятно, от такой нелюбви и рождались мои новые идеи, новые формы. Я готов был идти на любые эксперименты, лишь бы не снимать традиционных кукол. Есть расхожее мнение, что у анимации нет границ. Я это подтверждал своими фильмами, придумывая разные материалы и разные формы. Каждый раз рисковал, но в этом экстриме было свое удовольствие, когда что-то получалось. С фильмом «Банкет» все получилось.
Я благодарен моей группе, которая поверила мне и рисковала вместе со мной.
Впоследствии я узнал, что «Банкет» использовала Британская киноакадемия как образец режиссуры.
Хорошо, что из России никто не настучал в Британию, что я режиссуре нигде не учился.
Конечно, я своими экспериментами раздражал своих коллег, которые считали меня просто выпендрежником.
Их мнение меня не очень заботило. Если ты хочешь сделать что-то новое, должен задавить в себе обывательское: «Что люди подумают?»
Да, ты в этом одинок. Белая ворона. Ну и радуйся
