Клочки воспоминаний - Александр Леонидович Вишневский

горячей поклонницей Художественного театра. После „На дне“ я не могла опомниться недели две. Я не помню, что бы что нибудь за последнее время произвело на меня такое сильное впечатление. Но в особенности, что меня поразило, так это игра вас всех! Это было необычайное впечатление, о котором я сейчас вспоминаю с восторгом. Не могу отделаться от этих ночлежников, они сейчас все как живые передо мной — вы, вы не актеры, а живые люди! Простите, я расписалась, но в этом виноват ваш театр! Крепко жму руку. М. Ермолова».

А. Л. Вишневский — Татарин.

На дне, М. Горького

Пьеса Горького осталась в репертуаре с памятного дня 18-го декабря 1902 года. Когда Художественный театр был призван обслуживать новых зрителей, то «На дне» Горького оказалось наиболее подходящим материалом. Многие тысячи непосредственных, еще не избалованных людей приобщились к творчеству Горького и к искусству Художественного театра.

В театре у меня в уборной хранится большая фотография Горького с такой надписью: «Татарину — Вишневскому. Пускай всякий закун верх тармашками».

Пророчество Горького сбылось.

Указатель имен

Адашев — 38, 45.

Александров — 38, 89.

Алексеев (см. Станиславский).

Андреев, А. И. — 66.

Андреев-Бурлак, — 9, 13.

Андреев, Леонид — 39.

Андреева — 37, 89.

Андреевский — 82.

Арбатов (см. Архипов).

Артем — 37, 44, 45, 66, 89.

Архипов — 29, 42.

Бальмонт — 102.

Беллати — 20.

Бонн — 108.

Бурджалов — 38, 79.

Васильев-Флеров — 38.

Венгеров — 96.

Вильгельм II — НО, 111.

Вильде — 27.

Виноградов — 17, 18, 20.

Вишневский — 5–7,11,12, 22, 25, 31, 39, 44, 53, 65, 66, 71, 77, 82, 83, 89, 90, 94, 115, 116, 119, 121, 122.

Вишневецкий (см. Вишневский).

Вуков — 20.

Гауптман — 109.

Геннерт — 37.

Гиляровский — 96.

Глаголь — 56.

Глама-Мещерская — 9.

Глебова — 9.

Гоголь — 58.

Горева — 9.

Горький — 75, 81,101, 105, 106, 114, 115, 117–119, 121, 122.

Гремиславский — 43.

Грибоедов — 105.

Грибунин — 38, 94.

Григорьева — 43, 66.

Громов — 94.

Дарский — 38, 52.

Дорошевич — 93.

Ермолова — 89, 121, 122.

Жорж — 22.

Загаров — 35, 66.

Зингери — 20.

Ибсен — 6, 25, 33, 77, 80.

Иванов-Козельский — 9, 13.

Ильинский — 51.

Карабчевский — 13.

Караман — 17.

Качалов — 31, 39, 76, 79, 89, 94.

Книппер — 29, 35, 56, 62, 66, 79, 86, 89, 93, 94, 98, 100, 102.

Комиссаржевская — 59,69.

Контан — 81.

Корш — 9, 44, 89.

Крамсаков — 21.

Левитан — 100.

Левкеева — 59.

Леонидов — 94.

Лианозов — 88.

Лилина — 37, 43, 62,65,66, 89.

Лужский — 37, 66, 89, 92, 94.

Лукутин — 37.

Мейерхольд — 29, 35, 66.

Морозов — 37, 67,87,89,90.

Москвин — 29, 35, 43, 45, 50, 51, 55, 79, 89, 94.

Мунт, 35.

Невский — 14.

Некрасов — 102.

Немирович-Данченко — 6, 7, 15, 27–30, 33–35, 37, 38, 43–46, 48, 49, 57–59, 62, 65, 66,69, 70, 75, 79, 82, 87, 89, 90–92, 107, 108.

Пассовер — 13.

Петрарки — 22.

Петровская (см. Роксанова).

Плевако — 13.

Пушкин — 5.

Рейтлингер — 16.

Раевская — 66.

Роксанова — 35, 62, 66.

Савицкая — 35.

Самарова — 37, 89, 94.

Санин — 37, 43.

Седой (см. А. Чехов).

Сергеенко — 10, 11, 22.

Симов — 43, 89.

Скиталец — 117.

Слонимский — 7.

Снегирев — 35.

Соловцов — 9, 18, 73.

Соломонский — 97.

Станиславский — 5–7, 27–30, 33–38, 44 —! 47, 51, 57, 59, 60, 66, 70, 75, 79, 81, 89, 90, 93, 94, 97, 98, 100, 101.

Старов — 18.

Стахович — 89, 118.

Стрепетова — 9.

Сумбатов — 15.

Суворин — 28, 58, 59, 76.

Тихомиров — 66, 98.

Толстой, Ал. — 28, 53, 111.

Толстой, Л. Н. — 74.

Трепов — 57.

Урбан — 16.

Урусов — 13, 66, 67.

Ушков — 37.

Федотова — 6, 24, 27, 89, 92.

Чарский — 9.

Чехов, Ал. И. — 16, 19.

Чехов, Ант. П. — 6, 7, 11, 16–23,33, 34, 49, 56, 58–68, 70,71,73–75, 85–87, 90–104, 109, 117–127.

Чехов, И. П. — 16.

Чехова, М. П, — 60, 89, 99, 102.

Чеховы — 10, 16, 19.

Шаховской — 80.

Швырубович (см. Качалов).

Шекспир — 9, 31.

Шельц — 1 08.

Шехтель — 89.

Шиллер — 9.

Щепкин — 90.

Щукин — 38, 48, 49, 68.

Эфрос — 5, 27, 55, 62.

Южин — 46, 89.

Примечания

1

А. М. Яковлев потом служил у Корша.

2

По рекомендации Г. Н. Федотовой, принимавшей ближайшее участие в «Обществе Искусства и Литературы» и проявлявшей большой интерес к нарождавшемуся театру. Через Федотову устанавливается прямая генетическая связь между старой реалистической школой и «психологизмом» художественников. Об отношениях Федотовой с будущим художественным театром см. у Н. Е. Эфроса («Московский художественный театр», 1923, стр. 74) и у К. С. Станиславского («Моя жизнь в искусстве», стр. 123–124, 176–177).

3

Так формулированы были задачи театра в отчете о его деятельности за первый год (М. 1899, стр. 1).

4

По рассказу Н. Эфроса, публика была побеждена сценой на Яузе. «Не подлежит никакому сомнению, что последний сокрушающий удар по льду нанесла сцена на мосту через Яузу. Когда толпа бросилась выручать Шуйских, зрительная зала заволновалась. Такой театральной „толпы“ она еще не видала». Н. Е. Эфрос отмечает и финальный эффект. «Когда Москвин говорил, весь — безысходная скорбь: „а я хотел добра, Арина“, а по лицу Книппер прокатились две крупные слезы — в зрительной зале, собиравшейся несколько часов назад позлорадствовать и подтрунить над „самонадеянными мальчишками“, послышались всхлипывания. Зала плакала». («Моск. Худ. Театр», стр. 144.)

5

Первое представление «Чайки» в Александрийском театре — 17-го октября 1896 г., в бенефис Левкеевой. Комиссаржевская играла Нину Заречную.

6

17-го декабря 1898 г.

7

«До конца акта чего то недоставало», описывает Н. Е. Эфрос. «Не хватало какой то капли, которая, упав в полную уже чашу, мгновенно вызовет процесс кристаллизации. Но решающая