Blondie. Откровенная история пионеров панк-рока - Дик Портер

Дебби, ставшая крестной матерью Акиры и Валентины, признавалась, что им потребовалось «некоторое время, чтобы наладить взаимоотношения и понять, как мы относимся друг к другу и как каждая из нас относится к Крису. Это была серьезная работа. Нужно помнить, что наш союз с Крисом – самый долгий и самый важный в моей жизни. Я считаю его потрясающим человеком и думаю, он тоже считает, что я вполне ничего, раз мы по-прежнему очень хорошие друзья».

«С момента нашего знакомства прошло более тридцати лет, и с тех пор наша связь с Дебби становилась только крепче, – утверждал Крис. – Не могу найти слов, чтобы объяснить, что мы чувствуем друг к другу. Наши взаимоотношения настолько глубокие, что иногда я ловлю себя на мысли, что, вероятно, мы были знакомы в прошлой жизни. Несмотря на все, что нам пришлось пройти как вместе, так и порознь, неизменно одно – с каждым днем мы становимся только ближе. Мы общаемся друг с другом буквально на телепатическом уровне – находясь рядом. нам не нужно говорить, чтобы сообщить, что у тебя на уме. Мне понятен язык тела Дебби, а ей – мой, так что лучше даже не пытаться открыть рот».

«Мы давно не пара, но Крис не стал мне менее дорог. Он по-прежнему лучше всех понимает, как контролировать мою паранойю», – признавалась Дебби, продолжая тур по Южному полушарию вместе с Клемом, Джимми, Ли и Полом.

К сожалению, пока группа находилась в Австралии, Дебора получила известие о смерти Ричарда, своего приемного отца. «Папа долго болел, и находиться рядом с ним в таком состоянии оказалось очень трудно. Думаю, многим знакомы подобные чувства. С одной стороны, тебе страшно потерять любимого человека, но с другой – невыносимо видеть, как он страдает. Мы не всегда находили общий язык, но в последние годы очень сблизились».

«Дебби потеряла обоих родителей, а моя мама в критическом состоянии, – добавил Крис. – Но мы не можем пойти против возраста. Это путь, который пройдет каждый из нас».

* * *

Для создания восьмого студийного альбома Blondie к сотрудничеству вновь привлекли Крейга Леона. Пластинка состояла из элементов первоначальных записей и дополнена наработками отдельных участников группы. «Альбом звучит иначе, так как при работе над ним мы использовали самостоятельные работы музыкантов, хоть некоторые аспекты записи и остались прежними», – говорил Клем.

В 2003 году состоялся сентябрьский релиз песни «Good Boys» – высокоэнергичная трогательная поп-секвенция с воздушным вокалом. Невыпущенный на американский рынок трек в Великобритании занял 12-е место и вошел в австралийский Топ-40. Среди авторов «Good Boys» помимо Дебби был указан музыкант и продюсер Кевин Гриффин, а также Брайан Мэй, потому что текст содержит отсылку на хит группы Queen 1977 года «We Will Rock You».

Месяц спустя вышел альбом с полуироничным названием The Curse Of Blondie. «Фразочку “проклятие Blondie” мы всегда использовали в наших междусобойчиках. Если случалось нечто дурное, предосудительное или необычное, мы списывали это на “проклятие Blondie”. В этом было что-то остроумное и саркастическое», – объясняла Дебби.

«Крис, наверное, считал “проклятием Blondie” меня, а я, в свою очередь, его, – смеется Клем. – Значительная часть проклятия – само участие в группе, не так ли? Безусловно, над нами всегда парила любовь и дружба, но мелкие конфликты никто не отменял».

«Успех в индустрии, которая сейчас переживает перемены, тоже можно считать проклятием, – говорил Крис. – На смену чартам и хит-парадам пришел Интернет. И если мы хотим дальше оставаться востребованными, нам нужно продолжать создавать музыку на своих условиях».

The Curse Of Blondie состоит из четырнадцати треков. Одни отражают современное, фирменное звучание Blondie, другие – открывают слушателю прежде неизведанные группой горизонты. «Golden Rod», ставшая частью концертного репертуара группы с британского тура 2002 года, созданная на стыке глэма и электронной музыки «End To End» и настойчивая «Last One In The World», написанная Джимми, соотносят Blondie с «современными рок-тенденциями». Зато бойкая и жесткая «Undone», а также «Shakedown» со стихийным вступлением и самой дикой читкой Дебби в истории отражают поп-аспекты звукового наследия группы.

«В группе начались творческие споры, – вспоминает Леон. – Крис в своем творчестве сильно ориентируется на петли и простейшую электронику конца семидесятых – начала восьмидесятых, в то время, как Джимми и Клем настаивали на использовании живых инструментов».

«Материал Джимми явно не подходил концепции альбома. Скоро между ним и другими участниками группы начало возникать напряжение, во многом потому, что Крис постоянно накладывал вето на многие наработки Джимми. Возникла опасность, что новый альбом будет звучать как сольный проект Дебби с участием Криса, а не полноценный альбом Blondie. Конечно, мы приняли в работу наработки и басиста [Ли], и других причастных к процессу, которые звучали более-менее прилично».

«Джимми был очень недоволен сложившейся ситуацией. По поводу его творчества можно долго спорить, но нельзя отрицать тот факт, что он написал или был соавтором большинства их хитов. Он привносил в их музыку уличные, нью-йоркские и классические поп-элементы. Вообще, именно Джимми с Клемом отвечали за традиционный аспект, тогда как Крис и Дебби хоть и принимали мнение коллег, больше тяготели к новаторству. Не забывайте, что именно они увлекались хип-хопом, когда он был музыкой андеграунда. Как и кубинской сальсой, которая там и осталась – и это к лучшему».

В итоге Крейг Леон был отстранен от работы над The Curse Of Blondie. «Менеджер накричал на людей, они накричали друг на друга, а потом и на меня – в лучших традициях Blondie, – объясняет он. – Честно говоря, я вздохнул с облегчением, потому что у меня была куча других дел помимо них. Аллену Ковачу понадобилась очень длинная речь, чтобы освободить меня от должности, и сомневаюсь, что он предварительно предупредил об этом группу. Ковач тоже хотел сделать их современнее, насколько это уместно по отношению к диско 1981 года, которое все же ближе к реальности, чем классический рок-н-ролл 1967–1977 годов. Понятия не имею, кто заканчивал работу над материалом, но определенно кто-то совершенно мне незнакомый. Результат был плачевный, потому что, хоть это и не классический альбом, оригинальное звучание подходило ему гораздо больше».

Наряду с внушительными гитарами и настойчивыми ритмами, лежащими в основе многих песен с The Curse, альбом включает и несколько более сдержанных моментов, которые в значительной степени возникли как раз благодаря Джимми. Что касается «Rules For Living», грустной баллады, парящей над слоями обработанных ритмов и синтезаторной мелодии, то Дестри называл ее «величайшей историей любви, когда-либо мной написанной». Здесь сдержанный вокал Дебби во время припева достигает мастерски выдержанного высокого тона под медленное затухание инструментов. Песня «Background Melody (The Only One)», написанная Джимми и Дебби