Театр Мориса Метерлинка - Ефим Григорьевич Эткинд

Если «Синяя Птица» опровергала такие ранние пьесы Метерлинка, как «Слепые», то «Обручение» направлено против пьес его любовного цикла — таких, как «Пелеас и Мелисанда». Там любовь трактовалась как неотвратимый рок, борьба с которым безнадежна и трагична. Здесь сделана попытка объяснить любовь исходя из наследственности и рода. В пьесе «Обручение» тоже есть Рок, однако теперь он превратился в пародийный персонаж. Рок сопровождает Тильтиля в его странствиях: в первой картине это похожая на башню фигура, которая напоминает гранитную глыбу и производит впечатление слепой, необоримой силы. Постепенно грозный Рок чахнет, уменьшается в объеме и слабеет — так действует на него присутствие Света. В конце пьесы он совсем маленький, его несут на руках девушки — невесты Тильтиля, а он плачущим голосом и сюсюкая твердит: «Я всегда один и тот зе… Я… неукьятим и неумолим…». Таков конец рока, безраздельно властвовавшего в драмах раннего Метерлинка и испытавшего первый удар в обличии Синей Бороды от руки смелой девушки Арианы.

В «Обручении» есть характерное для Метерлинка двойственное восприятие мира, проходящее через всю его драматургию. Здесь тоже противопоставлены видимость и сущность, причем сущность обнаруживается лишь после вмешательства волшебной силы. Мир сущности прекрасен, в нем и воздух чище, и свет иной, и «мужчины и женщины не ссорятся, не злопыхательствуют». В мире видимости все невесты Тильтиля — вульгарные девицы, готовые выцарапать друг другу глаза. В иной сфере они прелестны, самоотверженны, благородны. «Что безобразно — то не настоящее». — говорит Фея. Но настоящее надо уметь видеть. И еще Фея говорит: «Когда видишь то, что у тебя перед глазами, ровно ничего не видишь… Я тебе уже сказала, что миром правит Невидимое…».

Что же Фея Берилюна называет Невидимым? Мистическую душу мира? Или бога? Нет, теперь этим Невидимым оказываются еще не познанные человеком законы природы, представляющие собой тайну лишь до того времени, когда она будет развеяна разумом человека, но и они в большинстве своем представляют собой повторение пройденного.

На философской феерии «Обручение», по существу, кончается творческая биография Метерлннка-драматурга. Прожил он еще целых тридцать лет. Из-под пера старого писателя вышел еще ряд пьес, философских и естественнонаучных трактатов. Характерно, что в «Обручении» перед читателем и зрителем предстает ощутимый, вещественный материальный образ реального мира. Язык Метерлинка крепнет, приобретает сочность, материальность, народный колорит, но большинство пьес, написанных им после 1918 года, мало что прибавили к уже известным его произведениям. Назовем следующие произведения, созданные Метерлинком в этот период: «Бургомистр Стильмонда» (1919); «Соль жизни» (1919); «Тропинка на горе» (1919); «Великая тайна» (1921); «Беда проходит» (1925); «Жизнь термитов» (1926); «Могущество мертвых» (1926); «Мария Виктория» (1927); «Жизнь пространства» (1928); «Иуда Искариот» (1929); «Бетрикель» (1929); «Стеклянный паук» (1932); «Тень крыл» (1936); «Великие врата» (1939); «Иной мир» (1942); «Жанна д'Арк» (1945) и другие.

Чем объяснить неожиданную остановку писателя, который до того развивался с такой стремительностью? Может быть, тем, что он не видел в реальности того активного героя, способного победить судьбу, о котором мечтал, — ведь с позиций буржуазного мировоззрения увидеть такого героя было невозможно. Может быть, и тем, что обретенная Метерлинком форма пьесы-сказки исчерпала себя, а для того, чтобы продолжать линию «Чуда святого Антония», нужно было укрепиться на общественных и философских позициях, выраженных в статье «Наш общественный долг». Между тем трагедия Бельгии 1914 года оторвала Метерлинка от социалистических кругов, к которым он было приблизился в начале века, и снова вернула его к уже преодоленной мистике и пессимизму.

Метерлинк утратил контакт со своим читателем и зрителем. В сущности, даже «Синяя Птица» и «Обручение» остались непонятыми и трактовались театрами в трагическом плане. «Метерлинка не поняли справа и слева, — говорил А. В. Луначарский в своих лекциях по истории западноевропейской литературы, — Метерлинк так зачаровал всех своими первыми печальными пьесками, что театрам непременно хотелось, чтобы Метерлинк был до конца печальным. Они не слышали, что он говорит в бодрых тонах, и толковали его ложно»[22].

Творчество Метерлинка — значительный художественный анизол в истории драматической литературы конца XIX — начала XX века. Поучителен путь, пройденный драматургом и поэтом от мистики и пессимизма к прославлению разума, науки, социальной активности. Многие пьесы Метерлинка, освещенные любовью к человеку, сочувствием к его страданиям, сохраняют поэтическую прелесть — в них, по слову Блока, «мы прислушиваемся к падению чистой хрустальной влаги искусства».

Е. Эткинд

Примечания

Настоящее издание включает избранные произведения М. Метерлинка (1862–1949). Ниже идет перечень всех пьес бельгийского драматурга, а также его философских произведений с указанием в скобках года написания. В примечаниях к отдельным пьесам даются сведения о театральной судьбе их (в частности, во Франции и в России) в тех случаях, когда эти сведения представляют интерес для истории театра или литературы. Поясняются также отдельные места или слова, могущие затруднить современного читателя. В отдельных, особо значительных случаях приводятся отзывы критиков, в первую очередь русских.

Пьесы М. Метерлинка

Принцесса Мален (1889), Непрошенная (1890), Слепые (1890), Семь принцесс (1891), Пелеас и Мелисанда (1892), Алладина и Паломид (1894), Там, внутри (1894), Смерть Тентажиля (1894), Аглавена и Селизетта (1896), Ариана и Синяя Борода (1896), Сестра Беатриса (1900), Монна Ванна (1902), Жуазель (1903), Чудо святого Антония (1903), Синяя Птица (1908), Мария Магдалина (1913), Обручение (1918), Бургомистр Стильмонда (1919), Соль жизни (1919), Беда проходит (1925), Мария Виктория (1925), Могущество мертвых (1926), Иуда Искариот (1929), Бетрикель (1929), Принцесса Изабелла (1935), Жанна д'Арк (1945).

Философские произведения

Сокровище смиренных (1896), Мудрость и судьба (1898), Жизнь пчел (1901), Сокровенный храм (1902), Двойной сад (1904), Разум цветов (1907), Смерть (1913), Осколки войны (1916), Неведомый хозяин (1917), Тропинки на горе (1919), Великая тайна (1921), Жизнь термитов (1926), Жизнь пространства (1928), Великая феерия (1929), Жизнь муравьев (1930), Стеклянный паук (1932), Великий закон (1933), Перед великим молчанием (1934), Песочные часы (1936), Тень крыл (1936), Перед богом (1937), Великие врата (1939), Иной мир, или Солнечные часы (1942).

Кроме названных произведений перу М. Метерлинка принадлежит книга воспоминаний, вышедшая в 1948 году в издательстве Роше под названием «Голубые пузыри».

Примечания

1

К. С. Станиславский, Собр. соч., т. 1, М., «Искусство», 1954, стр. 324.

2

М. Maeterlinck, Le double Pardin, Paris, 1904, p. 53–54.

3

К. С. Станиславский, Собр. соч., т. 1, М., «Искусство», 1954, стр. 323.

4

Речь К. Маркса на юбилее