Танец Клинков: Академия убийц - kv23 Иван
Виктория медленно шла к ней, каждый шаг эхом отдавался в пустом зале.
«Ты унизила меня, Теневая. Перед всей Академией. Перед моей семьёй. Перед отцом, который приехал специально, чтобы увидеть мой триумф. И вместо этого он видел, как я падаю на колени перед дочерью предателя».
«Это был честный бой», — сказала Анна.
«ЧЕСТНЫЙ?» — взревела Виктория. Её копьё ударилось о пол, создав волну льда. — «Ты использовала запретные техники! Ты создала иллюзии, которым нет места в честном бою!»
«Я использовала то, чему меня научил отец, — спокойно ответила Анна. — И балет. Просто балет. Если ты не можешь защититься от танца, может, проблема в тебе, а не во мне?»
Виктория побледнела от ярости. Она подняла копьё, целясь в Анну.
Но не атаковала. Вместо этого она медленно опустила оружие.
«Я не буду убивать тебя здесь, — прошипела она. — Это было бы слишком быстро. Слишком милосердно. Нет. Я разрушу тебя медленно. Я заберу у тебя всё. Твою славу. Твоих друзей. Твою Школу. Твою надежду. И когда у тебя не останется ничего, когда ты будешь умолять о смерти… тогда я, может быть, дам тебе её».
Она развернулась и пошла к выходу. На пороге остановилась, не оборачиваясь.
«Жди ответа, Теневая. Жди».
Дверь закрылась за ней с глухим стуком.
Анна осталась одна в заброшенном зале. Лунный свет играл на разбитых зеркалах, создавая призрачные отражения. Она медленно прошла к центру зала и встала в первую позицию.
«Пусть приходит, — подумала она. — Я не та девочка, что была год назад. Я не боюсь её. Не боюсь никого».
Она начала танцевать. Одна. В пустом зале. Под музыку, которую слышала только она.
Танец продолжался.
Глава 30: Свет и тень
Рассвет. Небо над Санкт-Петербургом Теней окрашивалось в оттенки розового золота, когда Анна поднималась по винтовой лестнице на самую высокую башню Академии. Её лёгкие горели от быстрого подъёма, но она не замедлялась. Алексей попросил встретиться на рассвете, и она не могла опоздать.
Дверь на крышу была полуоткрыта. Анна вышла и остановилась, завороженная открывшимся видом.
Плоская крыша башни была идеальным местом для тренировок — достаточно большая, огороженная невысоким парапетом. Но главным было не это. С высоты открывался захватывающий вид на Неву. Великая река текла внизу, окутанная утренним туманом, который стелился по воде, как призрачное покрывало. За рекой, на горизонте, вставало солнце, окрашивая туман в серебристые и золотые тона.
Алексей стоял у парапета, спиной к ней. Он был в простой тренировочной форме — чёрных штанах и рубашке с закатанными рукавами. Его меч, знаменитый серебряный клинок Гильдии Романовых, лежал рядом в ножнах.
«Красиво, правда?» — сказал он, не оборачиваясь.
«Очень», — ответила Анна, подходя ближе.
Алексей повернулся. В утреннем свете его лицо выглядело моложе, мягче. Он улыбнулся. «Я тренируюсь здесь каждое утро. Это место помогает мне сосредоточиться. Вдали от суеты Академии. Только небо, река и ты».
Анна почувствовала, как её щёки слегка порозовели. Она отвернулась, скрывая замешательство. «Итак, ты обещал научить меня техникам Серебряного Клинка».
«И научу», — Алексей взял свой меч, плавно обнажил его. Клинок сверкнул на солнце. — «Но сначала мне нужно понять, как ты думаешь. Покажи мне свою атаку. Обычную атаку, которую ты используешь в бою».
Анна достала свои «Лебединые крылья». Встала в начальную позицию — классическую балетную пятую позицию, но с клинками, готовыми к удару.
«Готов?»
Алексей кивнул.
Анна атаковала. Серия движений: па-де-бурре для сближения, пируэт для дезориентации, три быстрых удара клинками, создающих серебристый узор в воздухе, и финальный гран-жете с ударом сверху.
Алексей не блокировал. Он просто… отсутствовал. Каждый раз, когда её клинок должен был соединиться с его телом, он был на шаг впереди, смещаясь с минимальным движением.
Анна закончила комбинацию, тяжело дыша. Алексей стоял в нескольких метрах, абсолютно спокойный.
«Красиво, — сказал он. — Очень красиво. Но предсказуемо».
Анна нахмурилась. «Предсказуемо?»
«Каждое твоё движение связано с предыдущим, — объяснил Алексей. — Ты создаёшь хореографию. Это твоя сила, но также и слабость. Противник, который понимает твой ритм, может предугадать следующий шаг. Я видел, как ты начинаешь пируэт. Я знал, что после него последуют три удара. Я был готов».
Он подошёл ближе. «В моей Школе мы учим противоположному. Мы учим «Отражённой луне» — технике одного удара, настолько быстрого и неожиданного, что противник не успевает среагировать».
Алексей встал в готовность, его меч поднялся в странную позицию — почти расслабленную, словно он просто держал клинок, а не готовился атаковать.
«Секрет не в скорости мышц, — говорил он тихо. — Секрет в предвидении. Ты должна читать противника. Его дыхание. Его взгляд. Микродвижения мышц, которые выдают намерение до того, как оно воплотится в действие». Он посмотрел ей в глаза. — «И ты бьёшь до того, как он решил атаковать. Ты побеждаешь бой до того, как он начался».
Алексей сделал один шаг. И его меч, быстрее, чем Анна могла проследить взглядом, коснулся её горла. Она даже не успела моргнуть.
«Отражённая луна», — прошептал он, убирая клинок. — «Удар, который видят только после того, как он завершён. Как отражение луны в воде — она уже там, но ты замечаешь её только когда смотришь».
Анна была потрясена. «Научи меня».
Следующий час они тренировались. Алексей показывал ей основы техники: как читать намерения противника по мельчайшим признакам, как держать разум спокойным и ясным, как наносить удар из состояния полного покоя.
Но у Анны не получалось. Она была слишком привязана к хореографии, к серии движений. Один удар казался ей… неполным. Незавершённым. Как одна нота без мелодии.
После очередной неудачной попытки она опустила клинки, разочарованная.
«Я не могу, — призналась она. — Это не моё. Мой мозг не работает так. Я думаю сериями. Последовательностями. Танцами».
Алексей засмеялся. Не насмешливо, а тепло. «Именно поэтому я хочу учиться у тебя. Я не умею думать сериями. Для меня каждый удар — это отдельная вселенная. Я не могу видеть, как они связаны в танец».
Он протянул ей руку. «Покажи мне. Научи меня своему танцу».
Анна начала с основ. С того, что учили её в Большом театре, в той, прошлой жизни.
«Балет — это не просто грация, — объясняла она. — Это контроль. Абсолютный контроль над каждой мышцей, каждым движением. Начнём с плие».
Она показала ему: ноги в первой позиции, пятки вместе, носки врозь. Медленное приседание с прямой спиной, колени разводятся в стороны. Всё тело напряжено, но движение плавное, контролируемое.
