Переплетная мастерская в школе и дома - Владимир Владимирович Ефимов

Копируют рисунок или надпись следующим образом. Левый конец пантографа вставляют в предусмотренное для этого отверстие А на левой стороне основания и закрепляют сверху при помощи втулки. Во втулку Б вставляют направляющий штифт, а во втулку В – карандаш и устанавливают необходимую высоту.

Рис. 45. Пантограф.

При копировании рисунка или надписи правая рука должна держать карандаш и вести его по бумаге. При этом нужно постоянно следить за направляющим штифтом Б, который должен скользить по линии оригинала.

Наведя карандашом рисунок или надпись на новую обложку или переплет, прорисуйте его черной или цветной тушью при помощи рапидографа или чертежного пера.

Бескрасочное (или блинтовое) и красочное тиснение не под силу переплетчику-любителю в домашних условиях, а в школьной мастерской вполне возможно организовать этот интересный и нужный процесс. Для этого мастерской потребуется ручной позолотный пресс П3-1м, а также штампы с набором букв, цифр и знаков двух-трех размеров.

Важное место в этом процессе занимает правильная установка штампов и тщательная их приправка.

Угольники на нижней плите пресса должны строго фиксировать положение переплетной крышки при тиснении. На оклеенную картоном оборотную сторону штампа наносят клей. Штамп устанавливается на переплетную крышку, помещенную на нижней плите пресса, нижняя плита подводится под горячую верхнюю плиту и прижимается к ней. Давление должно быть отрегулировано так, чтобы не смялось очко штифта.

Когда штамп прочно приклеится к верхней плите, нужно отвести нижнюю плиту в исходное положение, а затем сделать пробный оттиск. После этого необходимо при помощи измерительной линейки проверить правильность установки штампа.

Для получения оттиска хорошего качества необходимо также правильно подобрать температурный режим. Для различных сортов фольги требуется различная температура (от 100 до 160°С). Тиснение фольгой можно производить как на цельнобумажных, цельнокартонных, тканевых, так и на пластмассовых крышках. В каждом отдельном случае меняется температурный режим. Для тиснения применяются штампы из латуни марки ЛС59. На одном штампе можно произвести до 30 тыс. оттисков.

К качеству тиснения на прессе П3-1м предъявляются следующие требования.

1. Расположение изображения должно быть правильным, без перекосов.

2. Красочный слой должен полностью закрывать поверхность изображения и не иметь пробелов.

3. Рисунок очка должен быть четким.

4. Глубина печатания должна быть одинаковой на всех участках рисунка.

5. Поверхность крышки переплета должна быть чистой, без повреждений и деформаций.

Необходимо обратить внимание учащихся на вопросы техники безопасности, так как при работе на прессе горячего тиснения можно получить ожоги и травмы.

Перед работой на прессе П3-1м необходимо провести инструктаж учащихся и только после сдачи ими экзамена допускать их к работе на црессе под руководством инструктора.

ЧТО ТАКОЕ ЭКСЛИБРИС

Ex libris – латинские слова, которые означают «из книг». Практически это книжный знак, указывающий на принадлежность книги определенному владельцу. После словосочетания «из книг», написанного по-русски или по-латыни, идет фамилия и инициалы или только инициалы ее владельца. Наклеивается книжный знак обычно на внутренней стороне верхней крышки переплета или обложки.

Родина экслибрисов – Германия, там они появились еще в XV веке, т. е. до изобретения книгопечатания. До сих пор в музеях мира имеются рукописные книги с экслибрисами. Первоначально экслибрис состоял из фамилии и имени владельца книги и помещался на форзаце или титульном листе. Затем к этим сведениям прибавился родовой герб, портрет и рисунок, характеризующие индивидуальность владельца книги. Ведь обладателями книг были очень богатые люди, принадлежавшие к привилегированным слоям тогдашнего общества. Простые люди в основном были неграмотны, да и не имели средств на приобретение дорогостоящих книг.

Первыми создателями художественных экслибрисов были знаменитые художники А. Дюрер, Г. Голбейн, К. Кранах. Постепенно экслибрисы превратились в миниатюрные произведения графического искусства.

Рис. 46. Экслибрисы художника Калиты.

Рис. 47. Зеркальное и прямое изображение экслибриса.

В России экслибрисы появились в XVIII веке.

Всего в мире насчитывается несколько сотен тысяч разновидностей экслибрисов. Самая большая коллекция книжных знаков – более 100 тыс. образцов – находится в Британском музее.

Книжные знаки имеют большое значение для изучения истории книги. Они помогают историкам книги проследить судьбу многих изданий и их владельцев, а также восстановить облик редких библиотечных собраний.

Содержание рисунка книжного знака, как правило, соответствует характеру собираемой библиотеки или увлечению ее владельца. Так, книги известного русского художника К. А. Коровина украшает экслибрис с изображением мольберта, палитры и двух полотен. Артист Б. Тенин украсил свои книги экслибрисом с изображением театральной сцены. И. Кузнецов имеет экслибрис, сюжет которого взят из сказки. Все три перечисленные здесь книжные знаки выполнены известным советским художником Н. И. Калитой. Эти экслибрисы воспроизведены на рисунке 46.

Многие собиратели книг, как взрослые, так и дети, хотели бы иметь собственный книжный знак. Его можно сделать самому. Выбор сюжета экслибриса зависит от целевого назначения вашей библиотеки.

Способов изготовления книжного знака существует много. Здесь будет рассказано лишь о некоторых из них. Первый способ состоит в изготовлении клише, при помощи которого печатаются книжные знаки. Прежде всего делается рисунок. Он должен быть выполнен в зеркальном изображении так, как это показано на рисунке 47. Для этого под лист бумаги кладется копировальная бумага черной эмульсией к обратной стороне листа бумаги, на которой вы рисуете. Таким образом на обратной стороне листа вы получите зеркальное изображение. После того, как рисунок готов, его нужно перевести на линолеум. Делается это карандашом или тушью. Под рисунок, перевернутый обратной стороной, подкладывается копировальная бумага, и карандашом повторяются все элементы рисунка. Если необходим рисунок в туши, то, сняв рисунок и копировальную бумагу, полученные на линолеуме элементы рисунка повторяются тушью.

Если линолеум имеет шероховатую поверхность, царапины или другие изьяны, то его нужно обработать. Для этого возьмите кусок пемзы, распилите пополам поперек волокна и обработайте им линолеум. Линолеум нужно брать наиболее эластичный и некрошащийся, толщиной 3 – 5 мм. Шлифовка производится с добавлением воды, до зеркального блеска. Если линолеум сильно поцарапан, то, перед тем как начать шлифовку пемзой, протрите его мелкозернистой наждачной бумагой равномерно по всей поверхности.

Рис. 48. Образцы штихилей.

Рисунок с простым сюжетом обрабатывается довольно просто. Острым ножом или скальпелем обрезаются со всех сторон черные линии и удаляются незакрашенные места. Если же рисунок сложный, то надо иметь особые инструменты ~ штихели. Они бывают двух видов – полукруглые и угловые. Их можно