Лунатик - Ларс Кеплер
— Но ты думаешь, что связаны.
— Мы стараемся оставаться открытыми. Изучаем жертв, сравниваем следы обуви, протекторы шин и всё подобное… Пытались выяснить, не появлялась ли одна и та же машина в районе обоих убийств, но это слишком большие территории с бесчисленным количеством камер наблюдения.
— И что дальше?
Йона вздыхает:
— Наши психологи считают, что мы, скорее всего, ищем одиночку. Вероятно, с антисоциальными чертами, возможными проблемами с наркотиками… Человека, который живёт один, учитывая, насколько он, должно быть, был в крови — особенно после первого убийства.
— Хм‑м.
— Мы проверяем всех, кто недавно вышел из тюрьмы или психиатрической лечебницы, просматриваем базы данных, перелопачиваем судебно‑медицинские материалы, ну, ты знаешь… Как всегда. Просто это до отчаяния раздражает.
— Потому что ты работаешь наперегонки со временем, — предполагает Эрик.
— Нет, — едва слышно отвечает Йона.
— Нет?
— Нет.
— А я думал, ты начинаешь подозревать серийного убийцу.
— Маловероятно, — говорит Йона и убавляет мощность обогревателя.
— Но у тебя есть предчувствие?
— Может быть.
Они подъезжают к ограде возле «Лаборатории науки о сне». Йона выходит из машины, нажимает кнопку домофона, потом возвращается за руль и ждёт, пока ворота медленно распахнутся.
Эрик не раз работал со шведской полицией. Правоохранительные органы по всему миру обращаются к гипнотерапевтам, когда нужно помочь свидетелям с повреждённой или заблокированной памятью.
Йона очень надеется, что, погрузив Хьюго Санда в гипноз, они смогут получить от подростка описание убийцы.
Глава 25.
Научная сотрудница в приёмной, выходит навстречу Йоне и Эрику. Говоря вполголоса, проводит их мимо маленькой кладовой по коридору с блестящим пластиковым полом в жилой блок.
— Кабинет, кабинет, гостиная, спальня, кладовая, спальня… А это номер, — говорит она, открывая синюю дверь. — Проходите. Вас ждут в гостиной.
— Спасибо.
Йона и Эрик идут по коридору в ярко освещённую комнату. Телевизор выключен, шторы плотно сдвинуты.
У Хьюго длинные распущенные волосы, он сидит в кресле напротив стройного мужчины с лысой головой и худым лицом. На низком журнальном столике между ними стоят два стакана воды, миска с клементином и банка со снюсом.
Мужчина встаёт с улыбкой. Приветствует их и представляется Ларсом, умолчав о том, что он старший врач и ведущий исследователь. Его ноги в мягких туфлях, на нём голубой свитер с круглым вырезом, подчёркивающий бледный цвет глаз.
— Для меня честь, — говорит Ларс, пожимая руку Эрику. — Я много лет слежу за вашей работой. Очень впечатляет.
— Благодарю, — отвечает Эрик, и в голосе его слышна теплоту.
— Наши сферы во многом пересекаются, — продолжает Ларс Грайнд, обращаясь уже к Йоне. — Слово «гипноз» вообще происходит от древнегреческого «сон».
— Он раньше лекции читал, — бормочет Хьюго, почесав татуированное предплечье.
— Здравствуйте ещё раз, — говорит Йона.
Они садятся, и Ларс объясняет, что номер спроектирован так, чтобы напоминать обычную квартиру, но при этом специально адаптирован для лунатиков и оснащён датчиками движения и камерами.
— Всем страшно интересно, что происходит вот здесь, — говорит Хьюго и стучит по собственной голове.
— Ближе всех к этому подходит, пожалуй, Эрик Мария Барк, — улыбается Ларс Грайнд.
— Извините, я понимаю, что вы приехали из Стокгольма, — говорит Хьюго. — Но должен признаться, я не уверен, что вообще верю в гипноз.
— Я часто это слышу, — спокойно отвечает Эрик. — Но, честно говоря, верить особенно не во что; это не магия и не духовность. Гипноз — всего лишь проверенный метод ввести человека в состояние физического расслабления и умственной концентрации. Представь, что ты сидишь в кино и настолько погружён в фильм, что забываешь о тёмном зале и проекторе… Гипноз немного похож на это только вместо того, чтобы погрузиться в фильм, ты используешь эту обострённую концентрацию, чтобы глубоко погрузиться в свою память.
Хьюго откидывается на спинку кресла. Решает, что и Йона, и Эрик кажутся приятными. Они явно многое ставят на эту попытку, и он думает, что сможет им помочь. Но напоминает себе: они не на его стороне. Этого забывать нельзя.
Он знает, что Йона до конца не исключил его из числа подозреваемых, а в Эрике будто дрожит нетерпение поскорее его загипнотизировать. Мужчина буквально пускает слюни.
— Как вы думаете, где лучше? — спрашивает Ларс.
— Вполне подойдёт здесь, если только мы чуть приглушим свет, — говорит Эрик.
— Мне разве не надо лечь? — спрашивает Хьюго.
— Только если хочешь. Любое удобное положение сгодится.
— Ладно… Только не расстраивайся слишком сильно, если ничего не выйдет.
Йона встаёт, выключает верхний свет, возвращается к зоне отдыха и приглушает торшер.
— Хочу только подчеркнуть, что сопротивление вполне возможно, это не анестезия, — начинает Эрик. — Гипноз требует от тебя определённого участия. Важно, чтобы ты шёл в это добровольно. Чтобы знал: из гипноза можно в любой момент выйти.
— Давайте попробуем, — говорит Хьюго с улыбкой и собирает длинные волосы в хвост.
— Я всё время буду рядом, помогая тебе расслабиться и глубоко сосредоточиться.
— Хорошо.
— Просто сядь удобно. Поставь обе ноги на пол, руки положи на подлокотники, — продолжает Эрик тёплым голосом. — Закрой глаза и дыши спокойно. Вдыхай через нос, выдыхай через рот… Ровно, ровно… Почувствуй вес своих ног, полностью расслабленных. Бёдра лежат на подушке кресла, спина опирается на спинку…
Хьюго вспоминает, как на уроке физкультуры приходилось делать нечто подобное. Замечает, как легко может переключать внимание с одной части тела на другую и при этом действительно расслабляться.
Он слегка ухмыляется, думая о том, насколько серьёзны трое мужчин вокруг него. О том, как свято они, верят в гипноз.
— Почувствуй, как веки с каждым вдохом становятся тяжелее.
Удивительно трудно не думать о том, каким смешным он, наверное, выглядит: сидит в кресле с закрытыми глазами и старается делать, что ему говорят.
Эрик незаметно ведёт его по телу, помогает расслабить лицо. Ни улыбки, ни сжатых зубов, ни нахмуренного лба.
— Просто слушай мой голос, — мягко говорит он. — Тебе ни о чём другом сейчас не нужно беспокоиться… Ты в состоянии глубокого расслабления. Если услышишь, что‑то, кроме моего голоса, просто отпусти это. Расслабься ещё чуть‑чуть и ещё. Сосредоточься на том, что я говорю.
Хьюго отмечает, что тёплый низкий голос Эрика ощущается как объятие. Ему нравится лёгкая сухость в нём. Может быть,
