Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве - Винсент Носе

пятидесятилетнего мульти-дисциплинарного исследования, начатого в Амстердаме. В 1924 году венский историк искусства Ричард Оффнер изобличил многочисленные неверные атрибуции, вынесенные его коллегой Бернардом Беренсоном в отношении картин, которые продавал арт-дилер Джозеф Давин, к их обоюдной финансовой выгоде. В статье, посвященнойвсезнанию, от 1998 года, Эндрю Лэдис перечислил свои претензии к системе, порожденной XX веком, называв ее «чрезмерно интеллектуальной, механистичной, субъективной, мошеннической, коррумпированной, романтической, элитарной и некомпетентной».

Тем не менее она продолжила свое существование. Конечно, во многих случаях с подделками, распространившимися в последние десятилетия, искусствоведы и эксперты, даже честные, могли пойти по неверной дороге, и все потому, что дали провести себя внешним видом картин, как Бергот, скончавшийся от воспоминаний о желтой стене. Их очаровала отвлеченность этих работ и эстетизм, который они излучают. Это подтверждает их пренебрежение к провенансу открытых ими произведений. Даже при большом желании признать оригинальность работ, перечисленных в данной книге, как можно не обратить внимания на спорность, противоречивость и даже неправдоподобность их историй? Загадка, на которую нет ответа даже у экспертов.

Задавленная накапливающимися ошибками, такая нарциссическая концепция искусствоведения в наше время оказалась под угрозой из-за стремительного развития точных наук. Новые технологии наглядно демонстрируют материальность художественного произведения, которую «всезнайки» пытаются игнорировать. Их «знания» всегда масштабны и драгоценны. Конечно, наука в данном случае не является панацеей, о чем свидетельствуют многие изложенные в книге факты. Главным элементом комплексного процесса формирования знаний остается интерпретация данных. Тем не менее, несмотря на некоторые ограничения, наука становится определяющим фактором переформирования искусствоведения, которое может со временем стать глобальным.

Арт-рынок тоже не обладает всеми ответами. Ненадежность экспертизы тем более тревожна, что речь идет о громадных суммах. Невероятная стоимость в 450 000 000 долларов, которой достигSalvator Mundi, картина в очень плохом состоянии, атрибуция которой Леонардо да Винчи остается под вопросом, свидетельствует о безумии, царящем в сфере художественной коммерции. Неудивительно, что ее сотрясают скандалы – то с римскими скульптурами и кхмерскими головами, то с колоссальным расхищением общественных фондов в Малайзии, то со злоупотреблением доверием клиентов, обладающих колоссальными состояниями, то с поддельным ар-деко или королевской мебелью XVIII века, если не вспоминать самые последние…

Нет такой катастрофы, которая не постигла бы арт-рынок, ведь он практически никак не регулируется.

Поддельная реальность стала болезнью нашего времени. Поклоняющаяся культу внешнего, стремящаяся к невозможному, она довела наше общество до состояния, о котором Джордж Оруэлл не мог и помыслить. В эпоху, когда мошенничество обрело глобальные масштабы, высказывать правду – акт практически «революционный», как говорил этот писатель, и одновременно жизненно необходимый. Мы обязаны стремиться к истине хотя бы ради художников, которые отдали себя служению человечеству.

Благодарности

Помимо всех действующих лиц этого расследования, которые согласились со мной побеседовать, и тех, кто не захотел, чтобы его имя было названо из вполне понятных соображений приватности, я хотел бы поблагодарить за вклад в создание книги следующих:

Джона Кэгилла, Пола Ломаса, Найджела Роули, Карен Янг и их коллег-юристов, которые предпочли остаться анонимными, за стремление к точности в изложении фактов, а также за то, что они посвятили меня в тонкости анло-саксонского законодательства, проявив при этом терпение и непредвзятость, делающие им честь; их парижского собрата Филиппа Скарцеллу; Джеймса Мартина и Мишеля Меню за то, что объяснили мне подробности физико-химических процессов, происходящих с картиной; Гуннара Гейденрейха и Дэвида Эксердьяна за то, что поделились своими всеобъемлющими познаниями, один – по творчеству Кранаха, второй – по итальянскому маньеризму; Кэтрин Беллинджер, Этьена Бретона, Кэтрин Гогель, Джорджа Голднера, Мартина Грэссле, Эльвиру де Ментнан и Николаса Шведа за помощь в поиске верного пути в лабиринтах творчества художников и рисовальщиков прошлого; великолепных журналистов Бендора Гросвенора и Джонатана Бекмана; Люсиль Тепо, подобравшую иллюстрации, которые мне очень помогли; Флоренс Нобле, которая согласилась довести до конца последний этап; и, наконец, за неизменную поддержку в этом долгом процессе – Лорена Лаффонта, Винсента Мейера и Сью Уильямс.

Notes

1

Trop beau pour etre vrai, Le Passage, 2019.

2

Faussaires illustres,Actes Sud, 2018.

3

Knoedler (M. Knoedler & Co.) – художественный салон (галерея) в Нью-Йорке, основанный в 1846 году. Одна из старейших коммерческих художественных галерей в США, работавшая 165 лет и закрывшаяся в 2011 году из-за судебных исков о мошенничествах.

4

Андреа Солари (также Соларио) (1460–1524) – итальянский художник эпохи Возрождения ломбардской школы.

5

Фонд Кустодия (La Fondation Custodia) – это коллекция произведений европейских старых мастеров, в том числе полотен голландских, фламандских, итальянских и французских художников искусства в 7-м округе Парижа. Он был основан в 1947 году коллекционером и историком искусства Фрицем Лугтом и его женой Якобой Лугт-Клевер.

6

Провенанс (фр.provenance – «происхождение», «источник») – история владения художественным произведением, предметом антиквариата, его происхождение.

7

Галерея Колнаги (Colnaghi) – старейшая коммерческая художественная галерея в мире, основанная в 1760 году итальянским производителем фейерверков Джованни Баттиста Торре в Париже, Франция. Торре открыл магазин под названием «Кабинет по физическому развитию», где он продавал научные инструменты, книги и гравюры. В 1767 году сын Торре Энтони Торре переехал в Лондон, где в партнерстве с другим итальянским иммигрантом Энтони Молтено открыл дочерний магазин, специализирующийся на гравюрах. Расположена по адресу Сент-Джеймс, центральный Лондон.

8

The European Fine art Fair (TEFAF) – ведущая в мире ярмарка произведений искусства и антиквариата, которая проводится в голландском городе Маастрихт. Сюда съезжаются лучшие художественные критики и коллекционеры со всего мира.

9

Хериберт Теншерт (Heribert Tenschert, р. 1947) – немецкий антиквар, публицист и писатель.

10

Die Malerfamilie Cranach, Der Kunst, Dresde,1974.

11

Институт искусства Курто (англ.Courtauld Institute of Art) – институт истории искусства в составе Лондонского университета, располагающий собственным художественным собранием – галереей Курто. Институт Курто основан в 1932 году текстильным фабрикантом и коллекционером искусства Сэмюэлем Курто, дипломатом и коллекционером лордом Артуром Ли и историком искусства сэром Робертом Уиттом.

12

Каталог-резоне – научное исследование, включающее все известные произведения определенного художника. Каталог-резоне отличается от выставочного каталога или книги тем, что в нем невозможно вольное или выборочное представление работ, поскольку каталог-резоне должен исчерпывающим образом освещать творческий путь автора.