Пиши всё – от книги до сценария игры. Дневники Автора - Влада Владимировна Мишина

Для архетипа Привратник характерна невозможность покинуть свой «пост». Подобное ограничение всегда можно сделать основой конфликта: Привратник хочет свободы, но не может её получить, пока не поможет герою, не выполнит какое‐то особое действие или не сделает что‐то ещё.

Примеры архетипа Привратник: Сфинкс, Эмили («Дьявол носит Прада»), Голлум («Властелин колец»), Баба-яга, Харон (древнегреческая мифология), Хеймдалль (скандинавская мифология).

Функция этого архетипа – доставлять необходимую информацию. Зачастую именно вестник становится началом основного конфликта. Так, например, вестником является Тень отца Гамлета, сообщающая принцу о преступлении Клавдия. Как и все остальные архетипы, вестника можно сделать протагонистом, антагонистом или оставить в более классический позиции второстепенного/эпизодического персонажа.

Примеры архетипа Вестник: глашатаи в сказках, Тень отца Гамлета («Гамлет»), силы природы (подземные толчки, бури, погодные изменения, предвещающие грядущую катастрофу), Гермес (древнегреческая мифология).

Этот архетип ещё называют «Оборотнем», и он тесно сплетается с Тенью Юнга. Его черты – это переменчивость, скрытность, ненадёжность. Маски могут прикидываться любым другим архетипом для нужд сюжета. Это шпионы и обманщики, но совсем не обязательно антагонисты. Маскам свойственна мрачность, апатичность, холодность и закрытость.

Отличным примером подобного архетипа можно назвать Северуса Снейпа («Гарри Поттер»). На протяжении многих книг герои видели в нём злодея, хотя, на самом деле, он играл эту роль для общего блага.

В работе с архетипом Маска важно чётко разделить его настоящую суть и притворные черты личности.

Примеры архетипа Маска: Северус Снейп («Гарри Поттер»), Скарамуш, Бэтмен, Аид (греческая мифология), всевозможные мифологические оборотни, перевёртыши, зачастую фейри и даже вампиры.

Этот архетип всегда находится рядом с героем, и его цель – помочь герою на пути, быть рядом, оттенять качества героя или, наоборот, входить с ними в конфликт. Союзника можно сделать протагонистом, но чаще этот архетип свойственен персонажам рядом с протагонистом.

Примеры архетипа Союзник: Сэмуайз Гэмджи («Властелин колец»), доктор Ватсон (персонаж Артура Конан Дойля и верный товарищ Шерлока Холмса), Рон Уизли («Гарри Поттер»), Жан Паспарту («Вокруг света за 80 дней»), Санчо Панса («Дон Кихот»).

Это мой любимый архетип. Функция плута (или трикстера) – это хаос и озорство, привнесённые в мир с определённой целью. Плуты обидчивы и ехидны, но при этом они никогда не становятся однозначным злом, как и однозначным добром.

Как и маски, плуты могут прикидываться другими архетипами, но, в отличие от своих мрачных близнецов, всегда отличаются легкостью нрава, а иногда даже беспечностью.

Шутка ради шутки – это не про плутов. Для любого действия и хаоса им нужна чёткая цель, в первую очередь, выгодная самому плуту. Но, будучи в хорошем расположении духа, плуты могут помогать другим персонажам за плату или даже бескорыстно (что, конечно, редкость).

Из плутов получаются замечательные протагонисты, запоминающиеся второстепенные персонажи и по-настоящему тревожащие антагонисты.

Примеры архетипа Плута: Хан Соло («Звёздные войны»), Локи (скандинавская мифология), Джек Воробей («Пираты Карибского моря»), Пак («Сон в летнюю ночь»), Фред и Джордж Уизли («Гарри Поттер»).

Дано:

Задача:

(Персонаж) жаждет (чего‐то), но злой король захватывает страну, (как‐то мешая добиться цели). (Персонажу) предстоит (сделать что‐то) или погибнуть.

Герой: Доблестный рыцарь жаждет жениться на принцессе, но злой король захватывает страну и берёт красавицу в плен. Рыцарю предстоит пробраться в замок узурпатора, чтобы спасти любимую или погибнуть.

Привратник: Баба-яга жаждет расширить границы леса, чтобы прокормить вымирающих сверхъестественных существ, но злой король захватывает страну, мешая ей вырубкой леса. Ей предстоит собрать героев, которым она помогала, чтобы победить короля, или погибнуть.

Страница V. Ещё немного о персонажах

На предыдущих страницах мы уже раскрыли многие секреты создания персонажей и неоднократно использовали такие термины, как «протагонист», «антагонист», «второстепенный персонаж».

У каждого героя в любой истории есть своя функция, своё количество «экранного» времени и своё место в сюжете. Для того, чтобы разобраться с тем, как правильно распределять персонажей по их местам, нужно понять, что такое система персонажей.

Система персонажей – это общее название для разных типов героев художественного произведения, отличающихся по своей сюжетной функции.

Первый тип героя в системе персонажей – это основной (или главный) герой. Наверняка у вас перед глазами сразу возник образ протагониста – Фродо Бэггинса, Золушки, Гарри Поттера и т. д. Но главными героями являются не только они. На этой же ступени стоят и антагонисты. Те противники, которые играют в развитии сюжета не меньшую роль, чем протагонисты. Без Злой Мачехи не может существовать Золушка, без Волан-де-Морта не будет Мальчика-Который-Выжил, без Саурона Фродо не нужно будет никуда нести кольцо.

Основными героями являются те персонажи, без которых сюжет не может существовать. Они – главный двигатель сюжета, и вокруг них разворачивается всё действие.

В качестве примера возьмём Гамлета. Без него сюжета «Гамлета» в том виде, который мы знаем, не существовало бы. Конечно, вы можете сказать, что существует множество адаптаций, ставящих на ступень основных героев других персонажей: пьеса Тома Стоппарда «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» или роман Лизы Кляйн «Моё имя Офелия». Казалось бы, история Гамлета в этих произведениях продолжает складываться так же, как и в оригинале, но на самом деле неизменной остаётся только фабула, а сюжет, авторский посыл, мотивации, препятствия, цели персонажей и восприятие полностью меняются. Поэтому мы можем с уверенностью сказать, что в оригинальном «Гамлете» принц Датский – это основной герой.

Такие персонажи влияют на сюжет почти так же, как основные, но находятся не в центре внимания. Отличным примером второстепенного персонажа можно назвать Гертруду. Гертруда – мать Гамлета, которая вышла замуж за брата (и убийцу) его отца – Клавдия. Поступок матери влияет на внутренний конфликт Гамлета, усиливает его желание отомстить и терзает принца. Действия Гертруды значительно влияют на сюжет и мотивацию основного героя. Без неё внушительная часть основного конфликта была бы куда менее трагичной.

В отличие от основного героя, второстепенного можно заменить. Например, за Клавдия могла выйти замуж сестра Гамлета, будь она у него. Это изменило бы часть сюжета, но сохранить накал конфликта можно было бы так же, как с Гертрудой.

Я предпочитаю создавать второстепенных персонажей одновременно с основными и не менять их после вплетения в синопсис. Во-первых, это помогает не перекраивать ту часть сюжета, которая завязана на них, а во‐вторых, помогает заранее выстроить их логичные связи с протагонистом и антагонистом без необходимости выдумывать что‐то на ходу.

Влияние на сюжет таких персонажей меньше, чем у основных и второстепенных, но их наличие в полноценном произведении очень важно.

Эпизодические герои бывают двух видов:

Характерные – те, которые придают вашему произведению особую атмосферу,