Тело власти и власть тела. Журнальная фотография оттепели - Екатерина Викулина
74
Когда мы говорим о реальности в фотографии, стоит различать, идет ли речь о запечатлении действительности, сознательно или непроизвольно попадающей в объектив (автор, с одной стороны, конструирует кадр, с другой – не может полностью контролировать весь поток информации), или о режиме восприятия, например документальной фотографии, или о реальности дискурса, воспроизводимого снимающим. Фотография является сконструированным объектом. Это касается также документальных кадров, которые воспринимаются как более истинные. О реальности в фотографии см. более подробно исследования Дж. Тагга (Tagg J. The Burden of Representation: Essays on Photographies and Histories. Basingstoke, 1988; Evidence, Truth and Order: A Means of Surveillance, in: Visual culture | Eds. Jessica Evans, Stuart Hall. London, 1999. P. 244–273; The Disciplinary Frame: Photographic truths and the capture of meanings. Minneapolis, 2009).
75
Сарторти Р. Фотокультура II, или «верное видение» // Советская власть и медиа: Сб. ст. / Под ред. Х. Гюнтера и С. Хэнсген. СПб., 2006. С. 153.
76
«Монтаж здесь выполнял функцию иную, чем у сюрреалистов, он не высвобождал подавленное, а подавлял конкретное» (Сарторти Р. Указ. соч. С. 154).
77
Аннинский Л. Шестидесятники и мы. М., 1991. С. 176.
78
См., например: Н. И. Витинг «Москвичка», 1960; Н. В. Денисов «Монтажник-высотник», 1961; В. Ф. Денисов «Монтажники», «Эстакада», 1962; И. Н. Воробьева «Важный разговор», 1962; А. В. Ланин «Оккупация», 1960; «Отцы», 1961; «Русская баня», 1963. Нейтральный или непрописанный фон см.: Т. А. Дехтерева «У реки», 1960; Игорь Обросов «Эстафета на проспекте мира», до 1963; а также интерес к повседневности и к городским сюжетам: Ю. А. Волков «У детского мира», 1964; В. Н. Гаврилов «Кафе. Осенний день», 1962; Ю. С. Злотников «Витрина», 1956; М. Ю. Кугач «Последний троллейбус», 1964; А. Н. Либеров «Ленинградское кафе», 1964; С. М. Никиреев «Москвичка», 1964; Ю. И. Пименов «Ночные телефоны», 1960-е; «Бегом через улицу», 1963.
79
См., например: Богданов В. Акт [Фото] // Советское фото. 1968. № 4. С. 8. (Акты – общее название работ с обнаженной натурой.)
80
На экспозициях встречаются и экспериментальные работы, напоминающие опыт так называемой абстрактной фотографии.
81
Программным манифестом эпохи стала статья В. Померанцева «Об искренности в литературе», опубликованная в декабре 1953 года в журнале «Новый мир». Она была направлена против «критики бесконфликтности» и «лакировки действительности», что выражалось, по мысли автора, в построении «потемкинских деревень», а также в подборе такого сюжета, где «заливные поросята и жареные гуси не подаются, но и черный хлеб убирается», или где вся проблематика темы остается за бортом (см.: Сидорова Л. А. Оттепель в исторической науке. Советская историография первого послесталинского десятилетия. М., 1997. С. 31–32).
82
Sutkus A. Kasdienybės archyvai: 1959–1993: nepublikuotos fotografijos = Daily life archives: 1959–1993: unpublished photographs. Vilnius, 2003.
83
Jurenaite R. Reclaiming the salt of the earth: Lithuanian photography reconsidered, in: Beyond Memory: Soviet Nonconformist Photography and Photo-related Works of Art. New Brunswick, 2004. P. 247.
84
Пикториализм (от англ. pictorial – «живописный») – течение второй половины XIX – начала XX в., утверждавшее фотографию в качестве искусства. Пикториальные приемы сближают фотографию с живописью и графикой.
85
«Событийный репортаж становится подлинным произведением искусства, если в нем сочетаются художественно-эстетические и документально-познавательные функции» (Березин А. Эстетическое воспитание и фотография // Советское фото. 1964. № 12. С. 25).
86
Полевой Б. Страницы фотолетописи наших дней // Советское фото. 1963. № 9. С. 8–11.
87
Фотопублицистика в журнале «Советская женщина» // Советское фото. 1963. № 3. С. 12–17.
88
Альперт М., Мугаева М., Вайль Г. и др. Памяти А. М. Родченко // Советское фото. 1957. № 1. С. 62.
89
Рубцов С. Фотоискусство – не самоцель // Советское фото. 1958. № 3. С. 5.
90
См., например: Морозов С. Против пренебрежения фотоискусством // Советское фото. 1961. № 5. С. 36.
91
Дыко Л. Как научиться «читать» фотографию // Советское фото. 1964. № 5. С. 28.
92
Березин А. Эстетическое воспитание и фотография // Советское фото. 1964. № 12. С. 25.
93
Каган М. Эстетика и художественная фотография // Советское фото. 1968. № 5. С. 25.
94
Там же. С. 26.
95
Волков-Ланнит Л. Беседы о мастерстве // Советское фото. 1964. № 6. С. 15. См. также: Кочар А. Изображение рук в портретной композиции // Советское фото. 1965. № 7. С. 28–31.
96
См.: Юрчак А. Это было навсегда, пока не кончилось: последнее советское поколение. М.: Новое литературное обозрение, 2016. С. 37, 40, 43.
97
Там же. С. 280.
98
См.: Юрчак А. Это было навсегда, пока не кончилось. Последнее советское поколение. С. 79, 554.
99
Исследователи отсчитывают период позднего социализма от конца сталинского периода до начала перестройки (начало 1950-х – середина 1980-х гг.). См., например: Юрчак А. Указ. соч. С. 36. Похожие временные рамки предлагают организаторы проекта The Many Faces of Late Socialism: The Individual in the Eastern Bloc, 1953–1988 (Кельн, 2016).
100
Пыжиков А. Хрущевская «оттепель». М., 2002. С. 15.
101
Политика мирного сосуществования с капиталистическими странами была начата уже Г. Маленковым в 1953 году (См.: Опенкин Л. А. Оттепель: Как это было. М., 1991. С. 42).
102
Пыжиков А. Хрущевская «оттепель». С. 141.
103
«Поражал, прежде всего, внешний облик иностранных гостей: все они были одеты по-разному: пестро, удобно, спортивно и нарочито небрежно…» (Аксютин Ю. Хрущевская «оттепель» и общественные настроения в СССР в 1953–1964 гг. М., 2004. С. 244).
104
Пыжиков А. Хрущевская «оттепель». С. 283.
105
Бродский И. Трофейное // Сочинения Иосифа Бродского. Т. 6. СПб., 2003. С. 15.
106
В этом, в частности, признавались фотограф Гунарс Бинде и художник Павел Никонов. Интервью с Павлом Никоновым
