Ост-фронт. Новый век русского сериала - Денис Горелов
Осклабленный. Псих. С фамилией, похожей на позывной: Штапич. Зачем еще позывной, когда такая фамилия.
По поисково-спасательным мемуарам М. Штапича все и поставлено, с фамилией героя тоже не чудили. А плейлист — это музыка, звучащая в ушах на поиске. Не рэп и не «Прекрасное далёко», которыми у нас только и могут обозначать молодежь и ретро, а наше всё от ГрОба до Аллочки и от нынешних до «Агаты Кристи». «— Знал, чем купить», — усмехается любящее сердце, заслышав серовскую «Я люблю тебя до слез». «— Ох, уж мне эти девушки семьдесят шестого года рождения», — довольно урчит угадавший девичьи вкусы Штапич.
В режиссере Свешникове еще по «Контейнеру» угадывалась редкая способность рассматривать экстрим — суррогатное материнство, тиранию над прислугой, сдачу едва совершеннолетнего дочкиного любовника в зону по петушиной статье — как нечто обыденное и рядовое, то и дело случающееся поблизости. Явно движется той же дорожкой. Много всякого по-прежнему случается в жизни.
Сценарист Артем Ляшенко уже писал «Потерявшихся» — о милицейском кураторе поисковиков. Тоже не турист, а в теме.
Обращает на себя внимание свежий продюсерский куст Шишкин-Дмитриевская-Гордеев — но им, судя по перечню проектов, не западло работать с братьями Андреасян и сочинителем похабных анекдотов Цыпкиным, что никого еще не красило. Так что из продюсеров остановимся на моторе проекта Юлии Мишкинене. После прошлогодних кадровых потерь дельные производственники у нас ценятся, как умелые поисковики-координаторы.
Каждая история — нарочно не придумаешь. Вот откачивают обдолбанных байкеров после драки с ними же. Ищут спеца-походника в лесу 2 х 3 км, заранее зная, что ищут труп. Отлавливают итальянского репортера, увязавшегося с группой экстру снимать. Матерятся столько, что иногда не поймешь, о чем речь: у половины серий нет канала «18+», а читать по губам обучены не все.
Это хроника неловких, неустроенных, любящих невпопад и делающих большое дело людей, которых играют блуждающие по тем же хлябям артисты Чеботарев, Хаматов, Афанасьев и Васильева Марина, правильный такой набор.
Их герои, кажется, поголовно курят, нанося вред здоровью и подавая дурной пример. Не слишком счастливы в личной жизни. Часто ссорятся, быстро мирятся. Если квасят — то в дрова. Спят где попало, по возможности стрясая с себя лесную труху.
Надоели друг другу до смерти — как, видимо, и артисты, постоянно встречающиеся на одних и тех же сериалах.
Так же пьющие, матерящиеся, спящие где попало и занятые общим большим делом.
Не всегда, но на этот раз — точно.
Был ли Дантес пидорасом «Черная весна», 2021. Реж. Любовь Львова, Сергей Тарамаев
Этот насущный вопрос напрочь лишил сна группу керченских школьников.
В плохом смысле — ясно, что да, но ведь говорят, что и в хорошем!
А значит, солнце нашей поэзии закатили эти! Которых теперь нельзя пропагандировать. Вот ведь коллизия.
Темы дуэльного кодекса и нетрадиционных ориентаций переполошили всех так, как только и могут в выпускном классе и фильмах Львовой и Тарамаева (см. «Амбивалентность», «Зимний путь»). Друзья нарыли пару дуэльных пистолетов (в Керчи это раз плюнуть) и стали решать проблемы благородным способом — как всегда и мечтало старшее начитанное поколение, к которому явно принадлежат сценаристы-режиссеры картины, вышеупомянутые Тарамаев и Львова.
Проблема у новой молодежи всего одна, зато большая. Суть ее в том, что миру нужно в разы меньше рок-музыкантов, телеведущих, кинозвезд и менеджеров «Газпрома», нежели претендует на эти места молодых людей (точнее, десятков миллионов молодых людей). Мир производит много меньше машин премиум-класса, чем желающих на них поездить. В довершение ко всему, девочки все время дают не тем — эту, наиболее болезненную часть проблемы Тарамаев и Львова ухватили за самую сердцевину. А поскольку потребительское общество создает у дураков иллюзию, что слава, девки и кэш только и ждут каждого за углом, суровое столкновение с реальностью надрывает юные нервы — толкая детей на демарши, ссоры с родней, жор психоделических препаратов, запрещенных в РФ, и тому подобную самопрезентацию, которой хочется разом и посочувствовать, и дать юному байронисту книжкой «Молодая гвардия» по кумполу.
Когда главный герой Мел (в миру Егор Меленин; Глеб Калюжный) из захваченного школьного радиоузла оглашает намерение ловить молодежь над пропастью во ржи по заветам Холдена Колфилда, пошлость молодежного бунта выходит из берегов. Холден Колфилд, с которым, как с писаной торбой, носились три поколения послевоенных зануд, был отъявленным говнюком, чьи желчные обиды на мир лишь слегка оправдывались клерикальной свирепостью царящих в то время в США и СССР режимов. С той поры Холденов с их пропастью, ранимостью, травмами и нервами настолько зацеловали в попу, что уж и невдомек, где же человечеству нарыть столько денег, колес, истины и отзывчивых селянок, чтобы заслужить прощение их величеств.
Было б и вовсе не о чем говорить, если б на воплощение духовных исканий с пистолетом Тарамаев и Львова не отыскали совершенно отменных мальчишек (девочки слабее). Калюжный в шерстяном башлыке смотрится вылитым разночинцем, с ним на постоянной громкой связи контактируют Артем Кошман (Киса), Валентин Анциферов (Хэнк), Олег Чугунов (Илья) и Никита Кологривый (Гендос), и за всеми интересно наблюдать: они живые, хоть и такие же долбодятлы, как и вся современная молодежь. Чтобы сбить неуместный пафос благородной старины, герои постоянно говорят о дерьме — что, несмотря на объяснимость задачи, скоро напрягает. Впрочем, из Мела, его нервического папаши и залетного кабацкого лабуха буквально прет протестная активность — а люди подобного склада особенно любят порассуждать о дерьме, тут у них пунктик.
Нашлось по объемной роли и паре ударных реплик артистам Яценко, Фоменко, Ткаченко и Коряковскому. Чего стоит одна фраза «Тирамису ты, а не мужик!» или «Мы евреев не трогаем, не наша тема. И музыка, и стоматология — много общего с ними».
По окончании школы самые предприимчивые кидают родителей на деньги и уезжают из своей дыры далеко-далеко — как у нас
