Как рассказывать истории. Простая технология сторителлинга на сцене, работе и в кругу друзей - Мэттью Дикс

В мире сторителлинга нужно научиться стратегическому использованию «Хрустального шара» – только когда догадка обоснована и представляет собой интригующую и волнующую вероятность. Мысль о том, что в истории «Как я украл пожертвования» меня арестует полиция, отвечает этим требованиям.

Помните: лучший способ повысить рейтинг вашей истории – выбрать такую историю, которая уже заряжена интригой и загадкой.

«Слоны», «Рюкзаки», «Хлебные крошки», «Песочные часы» и «Хрустальные шары» хороши, но не всесильны. Если история у вас скучная, она такой и останется. Но если в ней просто есть скучные моменты – некие обязательные части, которые нужно рассказать, но они просто не захватывают, – то эти стратегии здорово выручают.

Во всех до единой историях, рассказанных мной со сцены, присутствовал «Слон». Все они начинаются с четкого предложения, в котором обозначено желание, угроза, проблема или загадка. Иногда этот «Слон» меняет цвет – а иногда нет.

Во многих моих историях используется только «Слон». Когда вы раздеваетесь в подсобке McDonald's или надеваете защитную броню, чтобы сразиться с хитрым котом или проехать на велике по крыше сарая, в вашей истории и так присутствует достаточный уровень интриги.

Если вы не уверены в том, какого уровня ставки в вашей истории, просто спросите себя:

• Захочет ли публика услышать следующее предложение?

• Если я сейчас замолчу, как к этому отнесутся слушатели?

• Моя история интереснее компьютерных игр, пиццы и секса?

Если на какой-то из этих вопросов вы ответили отрицательно – нужно повысить ставки. Эти стратегии помогут вам вовлечь публику и заставить ее волноваться.

Есть, конечно, и другие способы подогреть интерес к истории – но эти пять стратегий легко освоить и легко применить. Немного практики – и у вас все получится. Помимо них, я расскажу и еще об одном приеме для удержания внимания публики.

Юмор

Сам по себе юмор не увеличивает ставок и не мотивирует слушателей, подогревая их любопытство, не повышает градус интриги. Но именно благодаря ему можно легко удержать внимание аудитории в той части истории, которая лично вам кажется наиболее слабой.

В шестнадцатой главе мы рассмотрим эффективное использование юмора, а пока просто запомните, что в отсутствие перечисленных стратегий юмор может на какое-то время спасти ситуацию.

И еще не забывайте, что цель рассказчика – не подарить слушателям забавную историю, а задеть струны их души.

Это значит, что история может содержать юмор, но, если она просто смешная, значит, существует в плоском эмоциональном пространстве и вскоре ее забудут.

Аудитория будет внимательно вас слушать, но к этому способу нужно прибегать лишь тогда, когда иначе повысить ставки никак нельзя.

Высокие ставки – необходимый элемент истории. Это механизм, на котором она работает. Если его у вашей истории нет, то и истории не выйдет.

Юмор опционален, а вот без высоких ставок не обойтись.

ПЯТИМИНУТКА ИСТОРИЙ

Братец-зомби

Мой брат Джереми пропал без вести в 2007 году. Он уволился с работы, сменил телефонный номер и переехал. Исчез бесследно, никому не сказав ни слова. Долгие изматывающие поиски ни к чему не привели.

Джереми частенько бывал на Юге, где фотографировал поля сражений времен Гражданской войны, нередко в одиночку. Шли годы, вестей от него по-прежнему не было, и мало-помалу я свыкся с мыслью, что брата, наверное, уже нет в живых, что с ним случилось что-то страшное – какая-нибудь авария или несчастье. Пропал – и все тут.

Сначала я отвечал всем, что не знаю, где брат; потом – что он пропал; наконец – что он, скорее всего, погиб.

И вот в 2012 году я, готовясь к выступлению в нью-йоркском культурном центре 92nd Street Y, сидел в кафе вместе со своим тестем и редактором, как вдруг кто-то похлопал меня по плечу.

– Мы знакомы?

Я обернулся. Это был Джереми. Всего за несколько минут до моего выступления перед сотнями слушателей мой погибший братец воскрес.

Наша встреча состоялась благодаря женщине, которая прочла мой первый роман и решила изучить мою биографию в сети. Она нашла запись в блоге, где я размышлял о предполагаемой судьбе брата. Она знала Джереми: годом ранее они работали вместе. И вот она позвонила ему и рассказала, что я его ищу. Пока его не было в моей жизни, многое переменилось: вышло в свет два моих романа, я начал выступать на сцене, родилась моя дочь Клара… Эта женщина знала, что я буду выступать в 92nd Street Y, и убедила Джереми прийти и снова встретиться со мной, что он и сделал. Мы просидели минут 15, стараясь как можно скорее обменяться последними новостями.

Потом я отправился выступать. Прежде чем рассказать свою историю, я объяснил публике, что случилось: нужно было проговорить это вслух, чтобы потом спокойно перейти к своему выступлению. Слушатели были шокированы не меньше моего. Тесть говорит, что тогда единственный раз в жизни видел, как я лишился дара речи.

В тот вечер со сцены я рассказал историю, где (конечно же) не обошлось без моего брата. А когда договорил, заметил его в дальнем конце зала.

– Ну вот, испортил историю, – сказал он вместо приветствия. – Упустил самое интересное!

И верно.

Что было дальше, я уже не помню, но с тех пор мы с братом постоянно поддерживаем связь. Спустя где-то месяц после той встречи в Нью-Йорке Джереми пригласил нас на ужин к себе домой – всего в часе езды от меня. Женщину, которая помогла нам встретиться, мы тоже позвали. Джереми приготовил то самое блюдо, что делала нам мама в детстве, и мы уплетали его, обмениваясь историями.

Под конец вечера Джереми наклонился было к Кларе, чтобы ее обнять, – а я предупредил, что она может расплакаться, как было во время объятий со всеми, кроме нас с Элишей. Но Клара спокойно позволила Джереми себя обнять и даже улыбнулась. Вот уж действительно чудо из чудес!

Когда в тот же год родился мой сын Чарли, Джереми стал первым человеком, кому я позвонил из родильной палаты.

Никогда не знаешь, кого встретишь в зрительном зале!

Глава десятая. Пять типов лжи,