Мартин Скорсезе - Марат Рашитович Шабаев
1985. после работы
Экранизация важнейшего киносюжета «выход рабочих с фабрики» с поправкой на эпоху яппи. Офис закрывается, и сотрудники наконец могут урвать личные десять-двенадцать часов: прийти домой, поужинать, выспаться — чтобы с новыми силами вернуться в опостылевший опенспейс. Но Полу Хеккету (Гриффин Дан) нужно от жизни чуть больше: после очередного трудового дня он решает развлечься с незнакомкой из кафе. С каждым новым нелепым поворотом интрижка на одну ночь все сильнее напоминает сошествие в урбанистическое чистилище. Герои-конформисты появлялись у Скорсезе не раз, однако Пол в этом смысле эталон: он смиренно переживает изматывающее приключение, чтобы утром, даже не заходя домой, безропотно вернуться на службу.
1988. последнее искушение христа
Скорсезе мог стать священником, однако избрал путь кинематографиста. Но с религией пересекался в своем кино не раз и не два. Самое большое событие в этом смысле — экранизация «Последнего искушения» Никоса Казандзакиса, скандального романа, наполненного терзаниями Христа в их психологическом измерении: ответов свыше нет, зато есть сомнения, страх, мучительная рефлексия. Не без трудностей, но режиссеру все-таки удалось поставить фильм, который подвергся шквалу критики: от указаний на нестыковки с Евангелием (от которых открестились первым же титром) до упреков в неудачном кастинге. Наград фильм не получил, но навсегда остался одним из самых громких кинематографических высказываний 1980-х.
1990. славные парни
Возвращение к насущному: италоамериканская доля, ирландский вопрос, непредсказуемые повороты судьбы в криминальном универсуме. Рэй Лиотта, исполняющий роль нечистокровного мафиози Генри Хилла, в каждой сцене решает хитрую актерскую задачу. Он терзается сомнениями и страхами в окружении толпы уверенных и жестоких друзей-бандитов. Укладка волос приходит в негодность во время рытья очередной могилы, глаза все реже подмигивают девушкам и все чаще отражают пустоту, а смех всегда оборачивается конвульсией с испариной на лбу. Фильм удостоился множества наград — за сценарий, монтаж и прочее, — однако все они прошли мимо Лиотты. А Скорсезе с ним больше не сотрудничал, о чем впоследствии сожалел.
1995. история американского кино от мартина скорсезе
Масштабный фильм-эссе, исследование и в то же время личный взгляд на историю американского кино. Не многие историки кино могут позволить смотреть на него так — изнутри фабрики грез. От 1910-х до 1960-х, от вестерна до нуара, от фарса до трагедии и обратно. Как американское кино осмысляет собственные проблемы, как авторам удается сохранять индивидуальность внутри больших коллективов и как выжить среди регламентов корпораций — Скорсезе не обделяет вниманием ни один аспект индустрии. И все ради того, чтобы прийти к выводу: кем бы ты ни был, большим автором или артисткой кордебалета — жизнь твоя все равно зависит лишь от успеха представления.
1995. казино
Съемки фильма обошлись в 52 миллиона долларов. Преступная жизнь на экране пестрит всеми красками несметного богатства, а не кажется очередным «изобретательным выходом из низкобюджетного положения». Сэм Ротштейн (Роберт Де Ниро) управляет крупнейшим казино в Лас-Вегасе. У него есть все: дома, машины и даже Шерон Стоун (в роли жены-эскортницы Джинджер) — но удержаться здесь не так уж просто. Головная боль героя — не итальянская мафия и не американская полиция, а друг Никки в исполнении Джо Пеши, который, сорвавшись с цепи в «Славных ребятах», так и несется по фильмам Скорсезе ураганом жестокости и комизма. На этот раз, однако, главный герой устоит на ногах — редкий для Скорсезе случай.
1999. воскрешая мертвецов
Агрессия малых кварталов в «Злых улицах», ад под личиной города в «Таксисте» и клаустрофобия «После работы» — кажется, на Нью-Йорк Скорсезе не успел посмотреть лишь с одной стороны: загробной. Фрэнк Пирс (Николас Кейдж) работает в «скорой помощи», но в последние месяцы не может спасти ни одного пациента. Его мучает совесть, мучает начальство и, как следствие, мучают нервные срывы и бессонница. У творчества режиссера снова меняется регистр: у преступлений, оказывается, есть последствия, с которыми разбираются не отцы мафии и главари банд, а обычные люди вроде Фрэнка. Зритель, привыкший к жанровому экшну, экшн экзистенциальный не принял: фильм провалился в прокате — что не мешает ценителям режиссера его искренне любить.
2002. банды нью-йорка
Своей излюбленной теме — Америка как плавильный котел — Скорсезе придает форму исторической драмы. Амстердам Валлон (Леонардо Ди Каприо) хочет отомстить за убийство отца Билли Каттингтону (Дэниэл Дэй-Льюис), который вот уже шестнадцать лет держит под контролем главный район Нью-Йорка — а значит, и весь город. Картина важна не столько авторскими находками, сколько поразительным режиссерским мастерством. С многофигурным полотном Скорсезе справляется так, будто его фильмография не была составлена из преимущественно камерных лент. Динамика авантюры и четко прочерченная линия основных персонажей не помешала и более серьезным размышлениям о генезисе американской демократии.
2013. волк с уолл-стрит
Основанный на мемуарах афериста Джордана Белфорта фильм корнями тянется к «Бешеному быку»: снова на экране добившийся успеха мужчина, снова отравленные пренебрежением и высокомерием отношения, и снова головокружительный крах по-американски. Джордан (Леонардо Ди Каприо), талантливый бизнесмен и мошенник, открывает с другом брокерскую контору на Уолл-стрит. Старых жен тотчас сменяют новые, уютные квартиры — современные дворцы, трудовую рутину — наркотические трипы. Неизменно одно — общество, готовое прокормить любую финансовую пирамиду. Вероятно, отсюда и резонанс вокруг фильма. К счастью, Скорсезе снова не опускается до морализаторства: его кино красиво — значит, по определению право.
избранная библиография
Andrew J. Rausch — The Films of Martin Scorsese and Robert De Niro — Scarecrow Press, 2010 — Американский критик рассказывает о творческом пути героя, делая акцент на совместных работах Скорсезе и Де Ниро. Получается увлекательный рассказ (восемь глав — восемь фильмов) о том, как зарождался и развивался один из главных киносоюзов в истории.
Mark T. Conard (editor) — The Philosophy of Martin Scorsese — The University Press of Kentucky, 2007 — Сборник академических текстов, которые охватывают почти весь спектр скорсезевских тем и мотивов. Есть достаточно оригинальные авторские заходы — например статья про связь либертарианской философии и фильма «Авиатор» или разбор социальной семантики «Эпохи невинности».
Richard Schickel — Conversations with Scorsese — Alfred A. Knopf, 2011 — Американский историк
