Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного» - Дэвид Бордуэлл
251
Эйзенштейн, С. Четвертое измерение в кино. Указ. соч. С. 47.
252
Тынянов, Ю. О литературной эволюции / Ю. Тынянов // Архаисты и новаторы. Л.: Прибой, 1929. С. 41.
253
Тынянов Ю. Проблема стихотворного языка. Л.: Academia, 1924. С. 31–32.
254
Эйзенштейн, С. Четвертое измерение в кино. Указ. соч. С. 53.
255
Там же. С. 56.
256
Там же. С. 46.
257
Эйзенштейн, С. Вертикальный монтаж // Избр. пр. Т. 2. С. 193.
258
Эйзенштейн, С. Четвертое измерение в кино. Указ. соч. С. 58.
259
Эта классификация не такая четкая, как может показаться из моего перечисления. Теоретически, когда один фактор становится доминантой, любой второстепенный фактор – кандидат на роль обертона. Например, если доминанта – метрический монтаж, его обертонами становятся побочные ритмические факторы. На практике Эйзенштейн обычно считает «тональный» монтаж классическим случаем монтажа по доминанте. То есть он применяет термин «обертоны» только к второстепенным аспектам изображения. Другие вспомогательные структурные факторы, например метр или ритм, он иногда не вполне логично называет «второстепенными доминантами» (Эйзенштейн, С. Четвертое измерение в кино. Указ. соч. С. 54). – Прим. авт.
260
Там же. С. 57.
261
Эйхенбаум, Б. Проблемы киностилистики. Указ. соч. С. 40.
262
«Драматургию киноформы» и «Четвертое измерение в кино» Эйзенштейн писал параллельно в несколько приемов весной, летом и осенью 1929 года. Первый текст тогда не вышел на русском языке, второй вышел лишь частично. Расплывчатость и путаность формулировок выдают поспешность, что вполне объяснимо, ведь в том же году автор заканчивал «Старое и новое», чтобы уже в августе уехать за границу. – Прим. авт.
263
Эйзенштейн, С. За кадром. Указ. соч. С. 285.
264
Эйзенштейн, С. К вопросу о материалистическом подходе к форме. Указ. соч. С. 111.
265
Богданов, А. Пролетариат и искусство: Доклад на Первой всероссийской конференции пролетарских культурно-просветительских организаций // Пролетарская культура. 1918. № 5. С. 32.
266
Третьяков, С. Откуда и куда? // ЛЕФ. 1923. № 1. С. 203.
267
Эйзенштейн, С. Эксперимент, понятный миллионам // Избр. пр. Т. 1. С. 144–147.
268
Маяковский, В. Выступление на диспуте «Леф или блеф?» / В. Маяковский // Собр. соч.: в 13 томах. М.: ГИХЛ, 1959. Т. 12. С. 327.
269
Эйзенштейн, С. Констанца // Броненосец «Потемкин». С. 292.
270
Эйзенштейн, С. …Мы работаем на одну и ту же аудиторию // Искусство кино. 1988. № 1. С. 78.
271
Теория научной организации труда, предложенная Фредериком Тейлором в начале XX века. – Прим. ред.
272
Эйзенштейн, С. Программа преподавания теории и практики режиссуры // Избр. пр. Т. 2. С. 131–155.
273
Эйзенштейн, С. Двенадцатый // Советский экран. 1928. № 45. С. 5.
274
Эйзенштейн, С. ГТК – ГИТ – ВГИК. Прошлое – настоящее – будущее // Советское кино. 1935. № 1. С. 55.
275
Там же.
276
Seton, M. Sergei M. Eisenstein: A Biography. London: John Lane the Bodley Head,1952. С. 115.
277
Эйзенштейн, С. Монтаж // Избр. пр. Т. 2. С. 416–422.
278
Эйзенштейн, С. Планировка // Избр. пр. Т. 4. С. 711–712.
279
Нижний, В. На уроках режиссуры С. М. Эйзенштейна. М.: Искусство, 1958. С. 120.
280
Гапошкин, В. К вопросу о социалистическом реализме // Искусство. 1934. № 2. С. 4.
281
Эйзенштейн, С. Очередная лекция // Избр. пр. Т. 4. С. 685.
282
Нижний, В. Указ. соч. С. 141.
283
Marshall, H. Soviet Cinema. London: Russia Today Society, 1945. С. 16, 25.
284
Эйзенштейн, С. Монтаж. Указ. соч. С. 342.
285
Нижний, В. Указ. соч. С. 39.
286
Эйзенштейн, С. Монтаж. Указ. соч. С. 338.
287
Эйзенштейн, С. Почему я стал режиссером // Мемуары. Т. 2. С. 14.
288
Нижний, В. Указ. соч. С. 89.
289
Эйзенштейн, С. К вопросу мизансцены // Избр. пр. Т. 4. С. 717.
290
Эйзенштейн, С. Возвращение солдата с фронта // Избр. пр. Т. 4. С. 59.
291
Эйзенштейн, С. К вопросу мизансцены. Указ. соч. С. 722.
292
Там же. С. 722–736.
293
Нижний, В. Указ. соч. С. 32.
294
Там же. С. 81.
295
Там же.
296
Там же. С. 98.
297
Там же. С. 107.
298
Там же. С. 96.
299
Там же. С. 81–82.
300
Эйзенштейн, С. Монтаж. Указ. соч. С. 394.
301
Эйзенштейн, С. Ермолова // Избр. пр. Т. 2. С. 378–382.
302
С. М. Эйзенштейн писал, что пол и подол платья актрисы выглядят так, как будто смотришь на них
