Как написать книгу - Кай Северов
о вашей теме:в варианте «я-эксперт»;в варианте «я-проводник/участник».
Сравните, где текст звучит честнее и ближе к тому, как вы реально говорите.
Задание 4. Проверка на «скачки по головам»
Возьмите уже написанную сцену.Поставьте маркер:где вы в мыслях/ощущениях одного персонажа;где вдруг перескакиваете к другому.Если в одной сцене много «голов» — решите:чья точка зрения здесь
главная
;мысли остальных перенесите в действия, диалоги, жесты;либо перестройте сцену на точку зрения другого персонажа.
Задание 5. Договор с самим собой
Напишите себе короткий «контракт» (5–7 предложений):
«В этой книге я рассказываю историю/веду читателя от лица…Я держусь на таком-то расстоянии.Я готов(а) показывать такие-то мысли/чувства, а вот это останется за кадром.В нонфикшн я говорю с читателем как… и обращаюсь к нему так-то.»
Этот лист можно повесить рядом с рабочим местом.
Когда начнёт шатать, он напомнит, какой голос вы выбрали и почему.
Точка зрения — это выбор, после которого многое становится проще:
вам легче отсеивать «не свой» язык и тон;легче понимать, что герой может знать, а чего — нет;легче держать эмоциональный градус.
Глава 10
Диалоги и «голоса» персонажей: чтобы они перестали говорить вашим голосом
У любой истории есть момент, когда она либо оживает, либо проваливается в скуку.
Чаще всего этот момент — диалог.
Пока вы описываете мысли и чувства героя, читатель просто наблюдает.
Как только на странице появляется тире, начинается движение:
люди сталкиваются взглядами,перебивают друг друга,уходят от ответа,делают вид, что всё нормально, когда совсем не нормально.
В этой главе мы разберём:
зачем вообще нужен диалог (и в художественном, и в нонфикшн);как отличить «деревянный» диалог от живого;из чего складывается
голос персонажа
;что такое
подтекст
и почему без него всё звучит фальшиво;как технически оформлять диалоги, чтобы они читались легко;какую роль диалог может играть в нонфикшн-книге;и сделаем упражнения, после которых вы перестанете бояться реплик.
1. Зачем вообще нужен диалог
Диалог — это не «обязательная декорация», а рабочий инструмент.
В художественной прозе он:
двигает сюжет: через разговоры принимаются решения, раскрываются тайны;раскрывает характеры: как человек говорит, так он и живёт;создаёт динамику: текст перестаёт быть сплошным монологом;передаёт отношения: близость, напряжение, статус.
В нонфикшн диалог:
делает примеры живыми (вместо сухого пересказа: «клиент сказал – я ответил»);помогает моделировать ситуации (скрипты разговоров, «как можно сказать»);даёт читателю возможность «увидеть себя» в репликах.
Важно запомнить:
Диалог нужен там, где между людьми происходит что-то важное.Если ничего не происходит — возможно, это просто болтовня, от которой можно избавиться.
2. Как звучит «плохой» диалог
Начнём с того, что чаще всего не работает.
2.1. Диалог-лекция
Когда персонажи говорят не как живые люди, а как:
учебник,Википедия,автор, который забыл, что он не в статье.
Пример (плохо):
— Ты знаешь, Света, выгорание — это состояние физического, эмоционального и умственного истощения, которое возникает в результате длительного стресса на работе, — сказала Ира. — Оно характеризуется эмоциональной опустошённостью, деперсонализацией и снижением профессиональных достижений.
Ну вот, персонажи начали цитировать психиатрический справочник. Так люди не разговаривают.
Как можно лучше:
— Ты как будто выжатая.
— Я просто устала. Пройдёт.
— Это уже месяц «пройдёт». Ты приходишь и тупо лежишь. Это не просто «устала».
Здесь можно потом вставить абзац авторского пояснения про выгорание — но не переливать его в уста героинь.
2.2. Диалог-«как в плохом сериале»
Тут у нас:
чрезмерная театральность;объяснение того, что оба и так знают;много «дорогой, ты же помнишь, как пять лет назад…».
Пример (плохо):
— Брат, ты же знаешь, что после смерти наших родителей десять лет назад я взял на себя ответственность за оплату твоего обучения, — серьёзно сказал Антон. — И теперь, когда твои долги по кредитам растут, мне трудно.
Оба знают, что родители умерли. Зачем это проговаривать? Это информация для читателя, а не настоящая реплика.
Лучше:
— Я десять лет тебя тащу, — сказал Антон. — Учёба, жильё, теперь ещё эти кредиты.
— Я не просил, — отрезал брат.
— В том-то и проблема, что ты вообще ничего не просишь. Просто делаешь вид, что всё само рассосётся.
Здесь конфликт и подтекст понятны без прямого «эксплейна».
2.3. Все говорят одинаково
Ещё одна беда:
взрослая женщина, подросток, профессор и таксист
— все используют одну лексику, одинаковые конструкции, одинаковые шутки.
Это значит, что на странице сейчас говорит автор, просто под разными именами.
2.4. Диалог без подвижки
Разговор, после которого:
никто не изменил точку зрения;не появилось новой информации;не усилилось или не разрядилось напряжение.
Такие диалоги можно пересказать одним предложением — и ничего в тексте не потеряется.
Чаще всего их стоит… выкинуть.
3. Из чего состоит хороший диалог
Хороший диалог — это не только «естественные фразы».
У него есть несколько слоёв.
3.1. У каждого — своя задача в разговоре
В реальной жизни люди редко просто «обмениваются информацией».
Они хотят:
убедить,защититься,скрыть,прижать,получить поддержку,избежать конфликта.
В хорошей сцене:
у каждого участника диалога есть своя цель.
Например:
Света хочет доказать, что у неё всё под контролем;Ира хочет, чтобы Света признала проблему и пошла к врачу.
Это уже делает разговор живым.
Мини-формула:
Перед диалогом спросите:
«Чего хочет персонаж А в этом разговоре?»«Чего хочет персонаж Б?»
Если ответы туманны — диалог рискует стать ни о чём.
3.2. Голос персонажа: словарь, ритм, отношение
У каждого человека в жизни:
свой набор любимых слов;скорость речи;привычные конструкции;степень вежливости/грубости.
Подумайте о своём герое:
Говорит
